（1983年夏季）我經(jīng)過審慎周密的調(diào)查研究和苦心孤詣的求索考證，確認(rèn)第二樂章《寒秋孤影》來源于錢起的《效古秋夜長(zhǎng)》；不久又查明第三樂章《青春》來源于李白的《宴陶家亭子》。
這兩首德譯唐詩(shī)都來自德國(guó)作家漢斯·貝特該的詩(shī)集《中國(guó)之笛》，貝特該是參照法國(guó)女作家戈蒂埃的《玉書》創(chuàng)作《寒秋孤影》（在《玉書》中題作《秋夜》）和《青春》（在《玉書》和《中國(guó)之笛》中原題《陶亭》）的。
二 考證《寒秋孤影》的來源
《中國(guó)之笛》收有三首Tschang－Tsi的詩(shī)，《寒秋孤影》是其中一首；另一首《忠誠(chéng)的妻子》顯然是張籍的《節(jié)婦吟》，可見Tschang－Tsi就是張籍。但我遍查《全唐詩(shī)》中張籍的詩(shī)，卻找不到一首與《寒秋孤影》內(nèi)容相近的詩(shī)。后來想起錢起的姓名也和Tschang－Tsi仿佛近似，才從錢起的詩(shī)中找到了內(nèi)容與《塞秋孤影》相契合的《效古秋夜長(zhǎng)》。可見戈蒂埃是把錢起和張籍誤為一人，才把兩人的詩(shī)都注明為Tschang－Tsi所作。《寒秋孤影》包含16行詩(shī)，是《效古秋夜長(zhǎng)》開頭4句的意譯，恰好把每句唐詩(shī)譯成4行德文詩(shī)。我把譯詩(shī)和原詩(shī)并列對(duì)照，可以看出，譯詩(shī)盡管加枝添葉，篇幅擴(kuò)大了三倍，內(nèi)容還是和原詩(shī)應(yīng)節(jié)合拍，適相啟符：
《寒秋孤影》 《效古秋夜長(zhǎng)》
水上彌漫著藍(lán)色的秋霧，
草上覆蓋著雪白的寒霜， 秋漢飛玉霜，
好像被藝術(shù)家用玉粉
撒在嬌嫩的草葉上。
花的香味已經(jīng)消散，
冷風(fēng)把花朵吹倒。 此風(fēng)掃荷香，
凋謝了的金色的荷花，
在水上隨風(fēng)飄搖。
我的心勞累不堪，小燈
在熄滅，催我去睡眠。 含情紡織孤燈盡，
我走向您，親愛的安息之處——
讓我睡吧，我需要恢復(fù)疲倦。
我在孤獨(dú)中盡情哭泣，
心中的秋天正當(dāng)長(zhǎng)夜漫漫； 拭淚相思寒漏長(zhǎng)。
慈愛的太陽(yáng)，你是否不再
把我痛苦的眼淚照干？
1983年8月5日，我把我對(duì)《寒秋孤影》一詩(shī)來源的考證，寫信告訴了米歇爾博士。他在他所著《古斯塔夫·馬勒》第三卷《生與死的歌曲和交響曲》中對(duì)我的考證表示贊同，認(rèn)為《效古秋夜長(zhǎng)》和《寒秋孤影》“在形象上處處互相契合——秋天、玉霜、荷花、孤獨(dú)的人、思念遠(yuǎn)人、孤燈熄滅、熱淚盈眶等等——這些至少可以使我樂于把錢教授提供的詩(shī)，作為《寒秋孤影》的可能的來源。”1983年冬，我應(yīng)《解放軍歌曲》編者陳奎及同志之邀，撰寫《馬勒的〈大地之歌〉與唐詩(shī)》一文，發(fā)表于《解放軍歌曲》1983年第12期（1983年12月5日出版），文中明確提出我的觀點(diǎn)——《寒秋孤影》來源于錢起的《效古秋夜長(zhǎng)》。頃見1999年12月23日《光明日?qǐng)?bào)·文化周刊》發(fā)表任一平、陸震綸同志的《揭開馬勒〈大地之歌〉第二樂章唐詩(shī)之謎》一文，認(rèn)為“《寒秋孤影》源于錢起的《效古秋夜長(zhǎng)》”，這實(shí)際上就是我在17年前考證此詩(shī)來源作出的結(jié)論。周篤文、洪允息先生在《〈青春〉，一首撲朔迷離的仿唐詩(shī)》（見1999年12月28日《人民日?qǐng)?bào)（海外版）第7版）文中盛稱找出《效古秋夜長(zhǎng)》“是一個(gè)了不起的發(fā)現(xiàn)”。可見
海內(nèi)外學(xué)者對(duì)此都表贊同，尚未聞?dòng)腥颂岢霎愖h。
三
考證《青春》的來源
第三樂章《青春》，在《玉書》和《中國(guó)之笛》中都題作《陶亭》，并注明原詩(shī)作者是李太白。譯詩(shī)分七節(jié)，每節(jié)三行，我把它譯成漢文如下：
小小池塘的中央，
矗立著一座涼亭，
用綠白陶瓷建成。
一座玉帶拱橋，
像老虎的弓背一樣，
橫跨到?jīng)鐾ど稀?/font>
朋友們坐在亭中，
衣冠楚楚，飲酒聊天，
寫出許多詩(shī)篇。
他們飄動(dòng)著絲袖，
戴著綢帽回轉(zhuǎn)身，
交頭接耳，笑語(yǔ)盈盈。
平靜的池水，
像一面鏡子，
奇妙地反映出：
半月形的拱橋
像倒立的弓。朋友們
衣冠楚楚，飲酒聊天，
全都上下顛倒，
坐在用綠白陶瓷
建成的涼亭中。
我翻遍了《李太白全集》，找不到一首內(nèi)容與此相近的詩(shī)。后來從《陶亭》的詩(shī)題得到啟發(fā)，發(fā)現(xiàn)李白有一首《宴陶家亭子》，詩(shī)題和內(nèi)容都和《陶亭》有關(guān)：
宴陶家亭子
曲巷幽人宅，高門大士家。
池開照膽鏡，林吐破顏花。
綠水藏春日，青軒袐晚霞。
若聞弦管妙，金谷不能夸。
我想貝特該所根據(jù)的《玉書》的作者戈蒂埃女士，一定是把“陶家亭子”誤解為“陶制的亭子”，才把詩(shī)題譯為《陶亭》的。如果譯詩(shī)不是來源于李白的《宴陶家亭子》，則譯者何以把詩(shī)題譯作《陶亭》，就完全不可理解了；因?yàn)檫@個(gè)詩(shī)題不僅和李白的任何一首其他的詩(shī)對(duì)不上號(hào)，也和我國(guó)歷代任何一首古詩(shī)掛不上鉤；我國(guó)古代園亭只有竹亭、木亭、茅亭、磚亭和石亭，連銅亭也很少見，至于陶亭就更聞所未聞了。而且李白的《宴陶家亭子》是寫他上招飲、亭園雅集的事，和《陶亭》的題材內(nèi)容正好吻合。《陶亭》的譯者并不拘泥于李白的原詩(shī)，而是根據(jù)詩(shī)題自由發(fā)揮，描寫“曲巷幽人宅，高門大士家”的觴盛會(huì)。詩(shī)中形容用綠白陶瓷建成的涼亭，是意譯“青軒袐晚霞”一句；詩(shī)的后半部分（最后三節(jié)）描寫水中倒影，則是從“池開照膽鏡”一句生發(fā)出來的。因此我敢肯定，《大地之歌》第三樂章《青春》的原詩(shī)，是李白的《宴陶家亭子》。
四 結(jié)語(yǔ)
任一平、陸震綸同志在《揭開馬勒〈大地之歌〉第二樂章唐詩(shī)之謎》一文中說：“這一誕生于本世紀(jì)初的‘世紀(jì)之謎’，終于在本世紀(jì)末獲得破解。”按《大地之歌》作于1908年，我在1983年對(duì)兩首德譯唐詩(shī)的來源進(jìn)行考證時(shí)，離《大地之歌》的誕生不過75年，尚未成為“世紀(jì)之謎”；而破解此謎是在17年前，并非“本世紀(jì)末”。
刊
摘自：《光明日?qǐng)?bào)》
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