編者按去年5月29日，《深圳周末》發(fā)表《誰來破譯
兩首唐詩的密碼》一文后，在華夏大地引起了廣泛反響，
《人民日?qǐng)?bào)·海外版》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、
《讀者》、《文萃》、《作家文摘》等紛紛轉(zhuǎn)載或刊載
討論文章。許多讀者來信詢問這兩首唐詩破解工作目前
進(jìn)展如何。為此，本刊特將收集到的進(jìn)展情況刊載于下，
以饗讀者。
一、這兩首唐詩究竟是誰寫的
文章發(fā)表后，本刊收到來自全國各地大批讀者的來
信和來電，深圳電子協(xié)會(huì)曾繁奎來電本刊，他說：“要
一句扣一句去考證這兩首詩（德譯名《寒秋孤影》、
《青春》）是很難考證書是誰寫的。德譯詩是意譯，德
國翻譯者只是把某首唐詩描寫的意境譯出來，根據(jù)我的
判斷，第一首應(yīng)是李白的《靜夜思》。”
廣東順德梁葉梅來信建議拓寬思路：“如果從詩中
找不出，就應(yīng)當(dāng)從詞中去找，因?yàn)橥鈬税阎袊姟⒃~
都看成了詩。”他（她）并留下電話，0765—2631249。
湖北宜昌西陵區(qū)第一中學(xué)207班王靚靚來信也說：
“我可以肯定，這是一首詞，是什么詞，我目前尚無把
握，專家們應(yīng)循此道而行。”
深圳市公安局的馮先生來信卻說：“我的看法不是
詞，是詩，是兩首宋詩。很可能就是文天祥的《過伶仃
洋》，你們對(duì)照一下原句就知道了。”
湖北荊門東寶農(nóng)機(jī)局的馬懷清先生認(rèn)為：“很顯然
這兩首詩是南唐李●的詞《浣溪沙》，即有名的‘菡萏
香銷……’和‘手卷珠簾……’二首。”
更有讀者來信認(rèn)為這兩首詩譯自王昭君的詩。黑龍
江省東寧縣郵政局陳立敏先生來信認(rèn)為：“德譯該詩作
者為‘TSCHANG’這是昭君的譯音。”
約1999年6月，我們撥通了在北京的中華詩詞學(xué)會(huì)副
會(huì)長周篤文教授的電話，他們也收到全國各地許多讀者
的來信來電，他對(duì)正在興起的這股探索熱表示高興，但
對(duì)于各種看法，則表示“相距甚遠(yuǎn)”。
1999年9月，從事音樂名作教學(xué)與分析數(shù)十年的79歲
高齡的武漢音樂學(xué)院教授孟文濤先生，給本刊來信，他
提出了一個(gè)新的思路：兩首詩之所以找不到作者，可能
是因?yàn)樽髑荫R勒加了。例如大地之歌末樂章最后的詩
句他就改成“可愛的大地在春天里滋長、到處綻放著新
綠。”這與原作王維的“但去莫復(fù)問，白云無盡時(shí)”毫
不相干，這說明，譯作者有時(shí)是“信馬由韁”的。
與此同時(shí)，一位廣西柳州市柳江縣的教師呂亦薇則
在寄來的文章《讓我試一試》中提出另一個(gè)看法，認(rèn)為
《寒秋孤影》很可能是張繼的《楓橋夜泊》。我們對(duì)照
一下中譯歌詞感到確有一定道理：“描寫的景都是水邊”，
情緒都是“難眠”、“孤寂”。“霜滿天”不就是“青
草葉上覆蓋著嚴(yán)霜”嗎？“江楓漁火對(duì)愁眠”不正是
“燈已熄滅、誘我入眠嗎？”她在信的末尾卻謙虛地表
示，“專家學(xué)者的學(xué)識(shí)淵博如大海，到眾多的唐詩中找，
反而如海里尋針。而我只是一盆水，在一盆水里面尋一
口針當(dāng)然更容易。”
二、《寒秋孤影》是張繼的《楓橋夜泊》嗎？
當(dāng)《深圳商報(bào)·深圳周末》的讀者眾說紛紜時(shí)，全
國各地報(bào)刊《讀者》、《文萃》《作家文摘》等也紛紛
轉(zhuǎn)載《誰來破譯兩首唐詩的密碼》一文。
《文匯讀書周報(bào)》還以一個(gè)整版的篇幅，刊登了照
君先生的文章《唐詩密碼如何破譯———兼悼錢師仙逝
周年》，照君在文章中根據(jù)北大一位教授的觀點(diǎn)指出，
第二樂章詩《寒秋孤影》即張繼的《楓橋夜泊》。第三
樂章詩《青春》即李白的《客中行》。文章指出：意象
派譯漢詩有兩個(gè)特點(diǎn)：一是拆字分譯，如譯“吠”字，
則把“吠”字拆成“犬”字和“口”字來譯，變成了
“狗張著嘴叫”，戈謝在譯“琥珀”一詞時(shí)，便把“珀”
字譯成“白”、“玉”二個(gè)意思。二是增加原文沒有的
意象，即對(duì)原作進(jìn)行加工。由于有這些特殊的譯法，張
繼《楓橋夜泊》和李白的《客中行》就被譯得似是而非
從而產(chǎn)生出許多疑義。
這一時(shí)期，許多學(xué)者和讀者都認(rèn)為《寒秋孤影》即
張繼的《楓橋夜泊》，但中國詩詞界的幾位權(quán)威仍然認(rèn)
為：“有許多詩句對(duì)不上，不夠有說服力。”
三、突破性發(fā)現(xiàn)：《寒秋孤影》是錢起的《效古秋
夜長》
1999年10月30日、31日一個(gè)突破性的發(fā)現(xiàn)誕生了。
《北京晚報(bào)》刊發(fā)了記者王軍華的專稿《一道世紀(jì)難題》。
詳細(xì)介紹了任一平、陸震綸兩位如何找到了《寒秋孤影》
一詩的準(zhǔn)確譯本一事。
兩個(gè)月后，即1999年12月23日，《光明日?qǐng)?bào)》刊載
任一平、陸震綸二位的文章《揭開馬勒“大地之歌”第
二樂章唐詩之謎》。副題是：《寒秋孤影》源于錢起的
《效古秋夜長》———推翻了張繼《楓橋夜泊》一說。
事由于此：1999年6月，57303部隊(duì)離休干部任一平、
陸震綸讀到《深圳商報(bào)·深圳周末》的文章后，決心
“試一試”。他們分析，如果拿5000首唐詩一首首對(duì)照，
工作量實(shí)在太大，宜取周篤文教授之法，從譯本著手研
究。他們放開法譯本《玉書》而研究德譯本圣丹尼斯的
《唐詩》，發(fā)現(xiàn)德譯本《唐詩》來源于中文本《唐詩合
解》和《唐詩合選詳解》。源頭清楚了，如果能找到這
兩本書，就有可能弄清《寒秋孤影》究竟為誰所作。但
是，一百年前德國人用的這兩個(gè)中文版本實(shí)在太古老了，
他們找遍各圖書館都找不到。“事有湊巧，他們從干休
所一位名叫崔堅(jiān)的老同志那里找到了《唐詩合解箋注》，
這是崔老1952年在廣州一家舊書店買到的。”兩人如獲
至寶，于是細(xì)查，發(fā)現(xiàn)唐人錢起的《效古秋夜長》很像
《寒秋孤影》，此詩前四句：“秋漢飛玉霜，北風(fēng)掃荷
香，含情紡織孤燈盡，拭淚相思寒漏長。”與德譯詩對(duì)
照，情境完全相符，只是譯者把原詩的四句、每句譯成
四句，成了十六句（請(qǐng)讀者對(duì)照所附歌詞（中譯）。
聞?dòng)嵉谋本⑸虾！⑸钲诟鞯氐奈幕瘜W(xué)者們都十分
激動(dòng)。基本肯定，《寒秋孤影》即錢起的《效古秋夜長》。
兩詩之謎中的一謎已破，破譯者：任一平、陸震綸二位。
四、《寒秋孤影》究竟是誰最早破譯的？
一波未平，一波又起，與此同時(shí)，《音樂愛好者》
刊載了上海音樂學(xué)院錢仁康教授的文章，除一方面指出
《寒秋孤影》確是錢起的《效古秋夜長》外，并指出這
個(gè)觀點(diǎn)“我早在1983年已經(jīng)提出來了，只是不被太多的
人知道而已。”
不久，76歲的老教授錢仁康先生給本刊打來電話，
他說（大意）“1983年法國研究馬勒的著名學(xué)者米切爾
來華訪問，文化部請(qǐng)我接待了他。當(dāng)時(shí)，米切爾在研究
馬勒《大地之歌》時(shí)，也碰到同樣問題，即弄不清《寒
秋孤影》是哪位唐人的作品。于席間問我，此事開始引
起我的注意，米切爾回國后，我便著手研究這個(gè)問題。
我將張繼、張籍等人的詩都查了，全對(duì)不上號(hào)，經(jīng)過長
時(shí)間考證，我終于在錢起一首詩《效古秋夜長》中找到
了答案。
不久，我將研究結(jié)果寫信告訴了米切爾博士，他給
我回了信，表示十分同意我的考證成果。后來，并在他
的專著《古斯塔夫·馬勒》一書的第三卷《生與死的歌
曲和交響曲》中肯定了我提出的觀點(diǎn)：《寒秋孤影》即
錢起的《效古秋夜長》。”
我在電話中停頓片刻———“你給米切爾博士的信
有沒有留下底稿？”我問錢教授。他聽出了我在查證提
出這一觀點(diǎn)的實(shí)據(jù)。“沒有———”他遺憾地說：“寫
信當(dāng)然是不留底稿的。所以，我在同米切爾的交往中已
解決了這一難題的事，只能在我心中知道了。”我沉默
了一下，錢教授又說：“不過，我可以向你們提供米切
爾博士《生與死的歌曲和交響曲》一書的片斷。”（見
右上）
一個(gè)星期以后，我們收到了錢仁康教授熱情洋溢的
來信和米切爾的《生與死的歌曲和交響曲》的片斷（中
譯文），來文中確有如下一段話：“《大地之歌》中來
歷不明的歌詞不僅使西方學(xué)者感到困惑，中國學(xué)者也在
探索解疑。我十分感謝杰出音樂家、上海音樂學(xué)院錢仁
康教授，他提供給我唐詩人錢起的古詩《效古秋夜長》，
提出這可能就是戈蒂埃（即戈謝）弄錯(cuò)了作者的《秋夜》
一詩的原作……”
至此，《寒秋孤影》一詩原作者為誰，基本上可以
打一句號(hào)了。只是，是誰最早破譯了這兩首唐詩？是任
一平、陸震綸二位還是錢仁康教授？可惜的是，錢教授
除了米切爾的話，并沒有拿出早于任、陸的實(shí)證。
五、《青春》是誰的作品？
然而，一個(gè)月一個(gè)月過去了，比《寒秋孤影》更晦
澀的《青春》一詩更無答案。而且，從來信來電和各地
文章看，涉足《寒秋孤影》一文的人較多，而涉足《青
春》一詩的人較少，這也說明了《青春》一詩具有更大
難度。人們?cè)陟o候著另一聲驚雷。
1999年12月28日，《人民日?qǐng)?bào)·海外版》發(fā)表了周
篤文、洪允息的文章《“青春”，一首撲朔迷離的仿唐
詩》，提出了一個(gè)看法：《青春》是戈謝的仿作：“我
們渴望一個(gè)圓滿的答案，但事實(shí)是無情的。我們查遍了
李白的詩文集……找不到可供比照的文本……有人認(rèn)為
是李白《宴陶家亭子》的意譯。不錯(cuò)，在法德譯文中，
該詩題為‘瓷瓶’或許與‘陶’、‘琉璃’有點(diǎn)相近，
至于詩中景象，則未免大相徑庭了。經(jīng)過反復(fù)查證，我
們認(rèn)為該詩與李白無關(guān)，只能是一首仿作。”
那么？仿作者是誰呢？馬勒《大地之歌》依據(jù)的唐
詩源自貝特格譯的《中國之笛》；《中國之笛》源自戈
謝（一譯戈蒂埃）法文版《玉書》，那么馬勒、貝特格、
戈謝三人誰才是仿作者？
周、洪二位排除了馬勒和貝特格（從略）后，提出：
仿作者———戈謝。
戈謝是與大文豪維克多·雨果同時(shí)代的一位絕色美
人，也是雨果的情人。她的父親泰克菲勒便是最早提出
資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)觀“為藝術(shù)而藝術(shù)”的人。20歲時(shí)，戈謝
請(qǐng)了中國人丁毅齡做她的家庭教師，學(xué)習(xí)中國文學(xué)。
22歲那一年，在丁的指導(dǎo)下，她將中國詩歌匯編成集，
取名《玉書》。在《玉書》中，有一首署名為李白的詩
《瓷亭》。周、洪二位認(rèn)為，“當(dāng)時(shí)戈謝才二十出頭，
對(duì)中華文明的向往與青春浪漫的激情使她投入漢詩的編
織。她信馬由韁，大刪大改，甚至張冠李戴。”這首后
來被馬勒譜入《大地之歌》的《瓷亭》很可能就是她激
情沖動(dòng)下憑想像仿寫的“唐詩”，而被戈謝冠以了李白
的名字。
我撥通了周教授的電話，傳來的是一個(gè)自信的聲音：
“是的，這種冒名的現(xiàn)象，在古今文學(xué)歷史上很多，如：
席勒就曾把自己的詩冠以孔子的名字。感謝貴報(bào)對(duì)中華
文化傳播的支持。根據(jù)半年多來全國各地探討的結(jié)果，
我們已呈書報(bào)告李嵐清副總理：馬勒《大地之歌》中的
《寒秋孤影》為唐人錢起的詩《效古秋夜長》；另一首
《青春》，為法國女作家戈謝的仿作。”
正當(dāng)我們準(zhǔn)備放下這段公案時(shí)，2000年1月20日，我
們收到了錢仁康教授的來信，來信中提供了他最先破譯
《寒秋孤影》一詩的實(shí)證。信中是一份他發(fā)表在《解放
軍歌曲》中的小文章“馬勒的《大地之歌》與唐詩。文
中通過分析最后指出：“可以肯定，《秋天的孤獨(dú)者》
（即《寒秋孤影》）是錢起的詩（即《效古秋夜長》……
出版時(shí)間是1983年12月5日。
附：《寒秋孤影》德文歌詞（中譯）“藍(lán)色的秋霧
彌漫在湖面上，青草葉上覆蓋著嚴(yán)霜，好似畫家把翡翠
似的綠粉，輕撒在嬌嫩的花朵之上。鮮花已失去它的芬
芳，寒風(fēng)將花朵吹落在地上。凋謝成金色的蓮花，即將
隨波蕩漾。……我已困倦，燈已熄滅，誘我入眠，長眠
之地啊，我已來到你這里，賜給我平靜吧，我需要休息。
我心中的秋日過于漫長，我在孤寂中啜泣，親愛的太陽
啊，你為何不再放射光芒，親切地把我痛苦的淚水曬干？”
《青春》德文歌詞（中譯）“在那小小水池的中央，佇
立著一座綠色琉璃的小亭，上面蓋著白色的屋瓦。好像
是猛虎的弓背一樣，翡翠的小橋彎彎地橫跨到小亭上。
朋友們?cè)谕ぶ邢嗑郏┲A麗的衣衫，飲酒暢敘，賦詩
作樂，絲袖拖地，帽帶飄垂。在平靜的湖水面上，一切
都奇異地倒映出來，綠色的琉璃小亭，覆蓋著白色的屋
瓦；新月形的彎橋，猶如倒立的弓。朋友們?cè)谕ぶ邢嗑郏?br>
穿著華麗的衣衫，他們飲酒、暢敘，賦詩、作樂。
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