【雙調·沉醉東風·重九】　盧摯

題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。天長雁影稀，月落山容瘦，
冷清清暮秋時候。衰柳寒蟬一片愁，誰肯教白衣送酒？

衰柳寒蟬一片愁，誰肯教白衣送酒？

　　盧摯小令的題材范圍較為廣泛，山水田園、懷古登臨、歸隱之志、贈友送別以及男女戀情等皆有表現，且風格多樣。

　　盧摯的小令中題材最多的是“懷古”，但也有相當的篇目是表達了自己的林泉之志和對田園生活的詠歌，即使在“懷古”曲中也不例外，如[雙調蟾宮曲·箕山懷古]：“巢由后隱者誰何？試屈指高人，卻也無多。漁父嚴陵，農夫陶令，盡會婆娑。五柳莊瓷甌瓦缽，七里灘雨笠煙蓑。好處如何？三徑秋香，萬古煙波”。曲中由在箕山隱居巢父、許由聯想到不愿為官的嚴子陵和陶淵明，并以此來表達自己的歸隱之思，可見盧摯即使在仕途一帆風順，高居河南路總管之時仍懷歸隱之念，這與那些遭受政治打擊后方生歸心的士大夫是有所不同的。更多的散曲則是表達對田園生活的詠歌，如[雙調蟾宮曲]：“奴耕婢織生涯，門前載柳，院后桑麻。有客來，汲清泉，自煮芽茶。稚子謙和禮法，山妻軟弱賢達，守著些實善鄰家。無是無非，問什么富貴榮華？”曲中描繪自由自在、無是無非的隱居生活，從農耕、桑麻、鄰居、妻兒等不同角度進行贊頌，并同富貴榮華的官宦生活做一對比，借以表達自己的歸隱之樂。此曲即作于歸隱于宣城之后，內中應當是作者實際生活感受。這首【雙調·沉醉東風·重九】亦為同一題材，作于同一時期。

　　盧摯晚年寓居宣城，過著一種倚歌醉吟、悠游林下的閑適生活。宣城是沿江一個富庶州縣，好山好水，風景特佳：青弋江出其左，馬鞍山俯其右。南齊詩人謝朓有“余霞散成綺，澄江靜如練”之嘆，李白有“江城如畫里，山晚望晴空”之譽。盧摯隱居其間，心情寧靜，志趣淡泊，最容易感受到山川的靈氣，也最能品味山水之佳色。這首小令寫重九之日登臨之感慨，緊緊把握住深秋的季節特征和江南山水的特色，寫出一個隱居者此時此地獨特的人生感受！

　　此曲之妙，首先在于抓住季節和地域的特征來選擇典型的景物。季節是暮秋，地域是江南的宣城。紅葉、黃菊、歸雁、寒蟬、衰柳、空山，都帶有明顯的季節和地域特征。唐代詩人杜牧就寫過：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”（《山行》）；宋代女詞人李清照也用“東籬把酒黃昏后”（《醉花陰》）來抒寫她秋日的離愁。秋風一起，大雁南飛。等到雁影漸稀之時，也就是暮秋了。春夏草木豐盛時，山體也就顯得豐腴。到了暮秋，草木凋零，山體也就顯得清瘦了。其中“稀”：雁影稀疏，與長天相襯，更顯空曠冷寂?！笆荨保阂环矫嫔鷦有蜗蟮孛枥L出了山的孤，，同時瘦山與冷月相融，更添一份落寞與凄冷。所以“雁影稀”和“山容瘦”也都是典型的暮秋特征。至于寒蟬、衰柳，更是“冷落清秋節”的典型物象。我們在古人詩詞中不止一次聆聽過這種觸景傷情的秋吟。宣城地處江南丘陵，有山有水，山環水繞。山上丹楓如火，才會使作者聯想到“題紅葉清流御溝”，也才會有“衰柳寒蟬一片愁，誰肯教白衣送酒”的人生感慨！這種感慨有兩個內涵：其一是傷秋之情，““衰柳寒蟬”使作者油然而生“一片愁”情；其二是寂寞之情：感嘆寂寞之時沒有朋友送酒共飲。其中“白衣送酒”是東晉王弘在重陽節遣白衣使者給陶潛送酒的故事。據南朝宋人檀道鸞在《續晉陽秋》記載：有年重陽節，他在東籬下賞菊，撫琴吟唱。由于無錢備酒過節，他只好漫步菊叢，采摘了一大束菊花，坐在屋旁惆悵。就在這時，他看見一個向他走來，一問才知此人是江州刺史王弘派白衣使者送酒過來給陶助興。陶淵明大喜，立即開壇暢飲，酒酣而詩興起，吟出了《九日閑居》這首名詩。其中提到“酒能祛百慮，菊解制頹齡。如何蓬廬士，空視時運傾！塵爵恥虛罍，寒華徒自榮”。盧摯在此提到這個典故，倒非無錢買酒，而是無友人共飲而生孤獨感。這與“雁影稀”、“山容瘦”形成同一個孤獨傷感的基調！

　　這首小令中，不但景物的選取典型，景物間的搭配也很精妙：紅葉與黃花，不僅色彩不同，而且一是葉，一是花顯示出大自然色彩和物種的繁富，這也同結尾處的“白衣送酒”構成鮮明的對比。這個對比，既有色調上的，也有情景上的：前為物，后為人；前為景，后為情，可見構圖設色是很注意相互之間搭配的。再如“天長”二句：“天長雁影稀”寫白天，“月落山容瘦”寫夜晚。兩句之間組成工整的對句，概括出江城秋天的日日夜夜秋色秋容。而且每句的前后之間亦構成對舉：秋日天高氣爽，可以極目遠眺，故曰“天長”。正因為“天長”可以極目遠眺，天際盡頭幾只飛雁盡收眼底，方可得出““雁影稀”的結論。這也是在暗示此時已是深秋?！吧饺菔荨币膊粌H僅是上述的草木凋零之故，亦與“月落”有關。月落之際，清光斜照，山體拖著狹長的影子，因而越發顯得清瘦。

　　另外，作者在選取典型景物時還注意到不同的角度、不同側面，從整體上勾勒宣州的秋容秋色：紅葉、黃花，這是秋景；寒蟬凄切、長空雁叫，這是秋聲；“天長雁影稀，月落山容瘦”是秋光；“冷清清暮秋時候”是秋態。秋景、秋聲、秋光、秋態，從不同側面、不同角度來描摹江城秋天風貌，給我們的印象即是整體的又是深刻的。這種手法，很容易讓我們想起歐陽修的《秋聲賦》。那篇著名的散文，也是從秋容、秋氣、秋意、秋聲、秋色五個角度、五個側面為我們描摹作者秋日感受的?？磥?，一篇曠世之作，會對后人產生無盡的影響，而后人也只有站在前人的肩膀上才能摘取文學之樹的碩果。

　　這首小令之妙，還不在于描摹的江南宣州典型的秋景，還在于它抒發了一位歷盡宦海風波、閱遍人間春色的隱者的秋情秋慨，做到觸景生情，情景交融。這樣的例子在全篇俯拾皆是，如紅葉、黃花是秋景，“題紅葉”、“賞黃花”則變成秋情，情景交融了?！凹t葉題詩”是個唐人傳奇故事，說一位宮女在秋日流經御溝的紅葉上題了一首詩：“流水何太急，深宮陣日閑。殷勤題紅葉，好去到人間”，借以抒發宮中的閑愁與寂寞。盧摯在此取“秋”和“閑”二字意，既點明秋景，又表達一位曾歷宦海陣日風濤，今日終得休閑歸來的隱者的“閑情”。“賞黃花”則糅合了陶淵明、杜牧等人的詩意，其中既有陶的“采菊東籬下，悠然見南山”的悠閑，又有杜的“世事難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”的頹放。至于“冷清清暮秋時候。衰柳寒蟬一片愁”既是景語又是情語。“冷清清”既是從紅葉、黃花、天長雁影稀、月落山容瘦等秋景中得出的結論，也有曲作者的內心感受；既有季節的清冷也有作者的內心孤獨，就像晚唐詩人李商隱的名句“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”一樣，那種寒意絕不僅僅是由于夜深氣候上的寒冷，更是由于情人遠去、從此孑然一身所引起的孤寒。至于“衰柳寒蟬”自然不會言愁，言愁的當然是曲作者。曲作者既是觸景而萬物搖落之悲，也有人生暮年萬般皆空的傷感清代學者王夫之說：“情景雖有在心在物之分，而景生情、情生景，哀樂之融，榮悴之迎，互藏其宅”（《姜齋詩話》）。這段話把情景相互包含、互相轉化說的相當透徹。他曾舉謝靈運的名句“池塘生春草，園柳變鳴禽”，蕭愨的“芙蓉露下落，楊柳月中疏”為例，說明古人絕唱多景語，“而情寓其中”。盧摯這首小令雖說不上是絕唱，但也是符合這一創作規律的。

　　最后，這首小令之妙，還在于它語言的典雅清麗。語言典雅清麗，這是盧摯小令的一大特色，在這首小令中表現得特別充分。整首曲就像幅清淡的水墨畫：色調清麗，淡淡哀愁，余韻悠悠。這種淡雅意境、清麗格調的形成與典故的運用關系極大。在這首小令中，可以說無句沒有典故，甚至一句數典。有時明用，有時暗用；有時正用，有時活用。題紅葉、白衣送酒既是明用典，又是創造性的活用。紅葉題詩本是個宮怨故事，盧摯取典故中的“秋”和“閑”二字意，既點明秋景，又表達隱者的“閑情”。“白衣送酒”在檀道鸞在《續晉陽秋》中是用來表現陶淵明的曠放，但在這首曲中卻改為表現自己重九佳日的孤獨和惆悵，這都是典故的活用。另外像雁影、月落、衰柳寒蟬、冷清清暮秋時候，表面上好似出自己口的寫景之語，實際上皆是暗用典故，范仲淹的“，塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意”（《漁家傲》），張繼的“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”（《楓橋夜泊》）；李清照的“更那堪冷落清秋節”（《聲聲慢》）這些人們熟誦的名句皆被暗用到小令之中。這不但使此曲顯得更加典雅清麗，也加大了此曲的容量。

　　附：

《新元史》卷二百三十七　柯劭忞

　　盧摯，字處有，一字莘老，大都涿州人。至元中，以能文薦。累遷河南路總管。真人吳全節，代祀岳瀆，過河南，聞其治行，力薦之。大德初，授集賢學士。出為江東道廉訪使，復入為學士，遷承旨。卒。
　　
　　元初能文者，曰姚、盧，謂燧及摯也。古今體詩，則以摯與劉因為首。著有《疏齋集》。臨川呈澄曰：“盧學士所作古詩，類魏晉清言，古文出入《盤誥》中，字字土盆瓦缶，而有三代虎蜼瑚璉之色”見者莫不改觀。摯嘗曰“清廟明堂，謂之古，朱門大廈，謂之華屋可也，不可謂之古；太羹元酒謂之古，八珍謂之美味可也，不可謂之古。知此，可與論古文矣”。其自言得力如此。

《天府廣記》卷三十　清·孫承澤

　　盧摯，涿州人。仕至翰林學士，博學有文思。元初稱能詩者，必以劉因、盧摯為首。所著有疏齋集。嘗書一天字，下注云：有記性，無急性，謂之一字銘。

盧摯詩詞作品

　　《青華觀西軒》：琳宇夏天曉，官曹今日閑。深松欲無路，疏竹不遮山。靜對黃冠語，時看白鳥還。平生林壑趣，聊復此窗間。

　　《行農洛西題王居仁山堂春曉》：幽人持所見，曠然捐世故。豈薄軒冕榮，正有林壑趣。興居惟自適，早晏常暇豫。芳草澤氣春，鳥鳴嵐光曙。巖花抗韶容，溪云淡吾慮。圖史敦夙好，朋游非外慕。相邀具雞黍，笑言在農務。我來忝符竹，行田課耕助。撫卷懷清風，長吟山郭慕。

　　《六州歌頭》：詩成雪嶺，畫里見岷峨。浮錦水，歷滟澦，滅坡陀，匯江沱。喚醒高唐殘夢，動奇思，聞巴唱，觀楚舞，邀宋玉，訪巫娥。擬賦招魂九辯，空目斷云樹煙蘿。緲湘靈不見，木落洞庭波。撫卷長，重摩挲。問南樓月，癡老子，興不減，夜如何？千載后，多少恨，付漁蓑。醉時歌。日暮天門遠，愁欲滴，兩青娥。曾一舸，奇絕處，半經過。萬古金焦偉觀，鯨鰲背，盡意婆娑。更乘槎，欲就織女看飛梭，直到銀河。

　　《清平樂·行郡歙城寒食日傷逝有作》：年時寒食，直到清明日。草草杯盤聊自適，不管家徒四壁。今年寒食無家，東風恨滿天涯。早是海棠睡去，莫叫醉了梨花。

　　《清平樂·歙郡清明》：海棠癡絕，忙甚都開徹。不是蕪菁花上蝶，誰為清明作節。溪山今日無塵，繡衣卻待禁春。莫遣鳴騶多事，老夫也是游人。