子夜四時(shí)歌·夏歌
青荷蓋淥水，芙蓉葩紅鮮。
郎見(jiàn)欲采我，我心欲懷蓮。

　　一首出色的詩(shī)歌，不但應(yīng)該有深厚的含蘊(yùn)，能引起人們豐富的聯(lián)想，還應(yīng)該形象生動(dòng)、色彩鮮明，做到“詩(shī)中有畫”。這首“夏歌”庶幾可以接近這個(gè)美學(xué)要求。詩(shī)人運(yùn)用青荷、綠水、紅芙蓉等具有典型夏季特征的自然景物，在色彩上構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比度，給人留下鮮明的視覺(jué)印象；又透過(guò)暗喻和雙關(guān)來(lái)提醒讀者其中蘊(yùn)含的情思，讓人留下無(wú)盡的回味和想象。從這來(lái)兩個(gè)方面來(lái)看，都不失為佳作！

　　詩(shī)的前兩句是幅色彩鮮明、景物嬌媚的芙蓉出水圖：青青的荷葉向一張張撐開的傘遮蓋著綠水，青碧的傘蓋上一朵朵芙蓉初綻，顯得那樣?jì)善G和紅鮮。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，詩(shī)人對(duì)色調(diào)的選擇和搭配是很有眼光的：清荷、綠水既顯出水面的青碧，也道出荷的旺盛生命力，暗示出夏季的季節(jié)特征，回應(yīng)了詩(shī)題“夏歌”。在畫面上，這是層底色，為整個(gè)畫面設(shè)下了厚重的鋪墊；出水芙蓉則是這幅畫圖中的細(xì)部和重點(diǎn)。這是朵初綻的新荷，在綠水、碧葉的烘托映襯下顯得格外鮮紅嬌艷。詩(shī)人著意指出“青荷蓋淥水，芙蓉葩紅鮮”，不僅是要告訴我們芙蓉為何顯得顯得格外紅鮮、格外嬌艷，更是為后兩句將要出現(xiàn)的出水芙蓉般的少女埋下伏筆，貯好蓄勢(shì)。因此，從構(gòu)圖上來(lái)看，詩(shī)人先用“青”、“綠”、“紅鮮”準(zhǔn)確而形象地為這些自然景物著色，又用“蓋”、“葩”等動(dòng)詞把它們聯(lián)系起來(lái)，呈現(xiàn)一種色調(diào)勻稱和諧的美感，也生出一種拂面而來(lái)的青春氣息，從而為詩(shī)的主題提供了足夠的暗示！

　　三、四兩句“郎見(jiàn)欲采我，我心欲懷蓮”是個(gè)絕妙的暗喻，用擬人的手法來(lái)表達(dá)這位少女對(duì)求愛(ài)者的情思。表面上看，似乎是荷花的擬人獨(dú)白：水面上，一位少年見(jiàn)荷花紅鮮嬌艷，要來(lái)采摘，荷花說(shuō)：“他要來(lái)采摘我，殊不知我的花心之中還有蓮子”。采摘芙蓉，這是生活中常有之事，尤其是在江南。古詩(shī)十九首中就有《涉江采芙蓉》，更屢見(jiàn)不鮮于古人的畫圖之中。但實(shí)際上，這是個(gè)含蓄的暗喻，比喻這位姑娘對(duì)求愛(ài)者的情思，見(jiàn)有人示好——“欲采我”，真是又驚又喜！這句在結(jié)構(gòu)上也是大幅度的跳躍：從上兩句的自然景物跳躍到現(xiàn)實(shí)生活，從具體景物的鮮明色彩跳躍到抽象的不可捉摸的人的情感，但其間的勾連脈絡(luò)還是清晰可辨的。我們讀前兩句時(shí)還以為詩(shī)人是在品賞江南水鄉(xiāng)美景，醉心于大自然之美。但讀了這句后就會(huì)恍然大悟，原來(lái)詩(shī)人并不醉心于景，而是醉心于人。青荷綠水、紅鮮芙蓉只是一種形象的暗喻：以青荷綠水之上的紅鮮芙蓉來(lái)暗喻少女的艷麗，以青荷的出水和芙蓉的才初綻來(lái)形容她正當(dāng)妙齡。唐人王昌齡的《采蓮曲》：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”，采用的是明喻，正面道破采蓮女的青春姣好；此處則是暗喻，含蘊(yùn)更為深厚。更何況，它又來(lái)了個(gè)跳躍——把少女臉?biāo)栖饺氐谋扔鞲纱嗦匀ィ踔涟亚槔梢?jiàn)到紅鮮似芙蓉的少女所引起的傾慕也略去，直接寫情郎的行動(dòng)——“欲采我”，透過(guò)這三個(gè)字，把這位女性的清純嬌媚引起的情人傾慕與渴求，簡(jiǎn)潔而含蓄地表現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)然，這個(gè)“欲采我”也是詩(shī)人在故意含混——把少女與芙蓉?cái)嚭驮谝黄穑谷朔植磺謇墒且绍饺剡€是攀求這位少女。少女即芙蓉，芙蓉即少女，也許這正是詩(shī)人要達(dá)到的藝術(shù)效果吧！

　　如果第三句是寫郎有情，那么第四句則是妹有意。所不同的是第三句是個(gè)暗喻，第四句則是南朝樂(lè)府中常用的諧音雙關(guān)手法：用“蓮”諧“憐”，表示對(duì)男方的憐愛(ài)。在語(yǔ)意上也比第三句進(jìn)了一步：第三句是郎有情，第四句則是妹有意；第三句寫郎喜歡我——“郎見(jiàn)欲采我“，第四句則是我也很喜歡他——“我心欲懷蓮”。但比起上個(gè)敘述句，這句表達(dá)更加巧妙：在現(xiàn)實(shí)生活中，荷花的花心中有蓮子，這句似乎是在訴說(shuō)生活中這個(gè)普通的常識(shí)，實(shí)際上卻不然，這個(gè)“蓮”不僅是個(gè)雙關(guān)和諧音：用“蓮”諧“憐”，而且身份也發(fā)生了位移，由第三句的男方轉(zhuǎn)移到此句的女方：郎有情妹也有意，她對(duì)男方也懷著愛(ài)憐。雙方都有情意，這種情意又皆以“蓮”為媒介來(lái)傳遞，是那么情意綿綿，有那么巧妙含蓄，使這幅江南芙蓉圖又增添了許多內(nèi)涵和韻味。另外，女性在愛(ài)情上的主動(dòng)和大膽的表白，是南朝樂(lè)府中一個(gè)常態(tài)，在這首《子夜四時(shí)歌·夏歌》中又一次得到證明！

　　從這首《子夜四時(shí)歌·夏歌》向后推五百年，宋代歐陽(yáng)修有首著名的絕句叫《宜遠(yuǎn)橋》：

朱欄明綠水,古柳照斜陽(yáng)。
何處偏宜望?清漣對(duì)女郎。

　　從這首絕句為朱欄、綠水、古柳、斜陽(yáng)所鋪設(shè)的明麗色彩，從前兩句的景色描繪到后兩句的情感抒發(fā)的跳躍性結(jié)構(gòu)中，大概可以感覺(jué)到南朝樂(lè)府在藝術(shù)表達(dá)上對(duì)后來(lái)絕句的影響和啟發(fā)了吧！

郎見(jiàn)欲采我，我心欲懷蓮