（三）主要景區(qū)

　　拙政園是蘇州現(xiàn)存最大的古典園林，占地78畝（約合5.2公頃）全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，充滿詩情畫意，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)特色。以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧靜的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見長，曲岸灣頭，來去無盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡(luò)，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個(gè)園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無不四時(shí)宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡，不愧為江南園林的典型代表。其中園林中部、西部及晚清張之萬住宅（今蘇州園林博物館舊館）為晚清建筑園林遺產(chǎn)，約三十八畝。

　　拙政園分為東、中、西三部分，東花園開闊疏朗，中花園是全園精華所在，西花園建筑精美，各具特色。

　　1、中部景區(qū)

　　中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18.5畝。雖歷經(jīng)變遷，與早期拙政園有較大變化和差異，但園林以水為主，池中堆山，環(huán)池布置堂、榭、亭、軒，基本上延續(xù)了明代的格局。從咸豐年間《拙政園圖》、同治年間《拙政園圖》和光緒年間《八旗奉直會(huì)館圖》中可以看到山水之南的海棠春塢、聽雨軒、玲戲館、枇杷園和小飛虹、小滄浪、聽松風(fēng)處、香洲、玉蘭堂等庭院景觀與現(xiàn)狀諸景毫無二致。因而拙政園中部風(fēng)貌的形成，應(yīng)在晚清咸豐至光緒年間。

　　中區(qū)現(xiàn)有面積約為18.5畝，其中水面占1/3。水面有分有聚，臨水建有形體各不相同，位置參差錯(cuò)落的樓臺(tái)亭榭多處。其總體布局以水池為中心，亭臺(tái)樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池廣樹茂，景色自然，臨水布置了形體不一、高低錯(cuò)落的建筑，主次分明。總的格局仍保持明代園林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠(yuǎn)香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”，四季景色因時(shí)而異。遠(yuǎn)香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲”遙遙相對(duì)，兩者與其北面的“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢(shì)，都可隨勢(shì)賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個(gè)幽靜的水院。

　　從東園進(jìn)入中園，站在梧竹幽居西側(cè)，映入眼簾的是開闊的水面，以及遠(yuǎn)處的寶塔北寺塔，這是拙政園設(shè)計(jì)者的精彩一筆，也是中國古典園林“借景”手法的典范。

中園的“借景”

　　（1）遠(yuǎn)香堂　為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，又是拙政園的主建筑，園林中各種各樣的景觀都是圍繞這個(gè)建筑而展開的。遠(yuǎn)香堂是一座四面廳，建于原“若墅堂”的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。主廳遠(yuǎn)香堂為原園主宴飲賓客之所，它面水而筑，面闊三間，結(jié)構(gòu)精巧，周圍都是落地玻璃窗，可以從里面看到周圍景色，堂里面的陳設(shè)非常精雅，堂的正中間有一塊匾額，上面寫著“遠(yuǎn)香堂”三字，是明代文征明所寫。兩邊楹柱的對(duì)聯(lián)為：“讀書取正，讀易取變，讀騷取幽，讀莊取達(dá)，讀漢文取堅(jiān)，最有味卷中歲月；與菊同野，與梅同疏，與蓮?fù)瑵?，與蘭同芳，與海棠同韻，定自稱花里神仙”。

　　堂的南面有小池和假山，還有一片竹林。堂的北面是寬闊的平臺(tái)，平臺(tái)連接著荷花池。每逢夏天來臨的時(shí)候，池塘里荷花盛開，當(dāng)微風(fēng)吹拂，就有陣陣清香飄來。

　　遠(yuǎn)香堂四面長窗通透，可環(huán)覽園中景色；廳北有臨池平臺(tái)，隔水可欣賞島山和遠(yuǎn)處亭榭；南側(cè)為小潭、曲橋和黃石假山；西循曲廊，接小滄浪廊橋和水院；東經(jīng)圓洞門入枇杷園，園中以軒廊小院數(shù)區(qū)自成天地，外繞波形云墻和復(fù)廊，內(nèi)植枇杷、海棠、芭蕉、竹等花木，建筑處理和庭院布置都很雅致精巧。堂的北面也是拙政園的主景所在，池中有東西兩座假山，西山上有雪香云蔚亭，亭子正對(duì)遠(yuǎn)香堂的亭的中央是元代四大之一倪云林所書“山花野鳥之間”的題額。東山上有待霜亭。兩座山之間以溪橋相連接。山上到處都是花草樹木，岸邊則有眾多的灌木，使得這里到處是一片生機(jī)。

拙政園中部景區(qū)的主體建筑：遠(yuǎn)香堂

文徵明題寫的匾額：遠(yuǎn)香堂 周圍都是落地玻璃窗，可以從里面看到周圍景色

　　（2）雪香云蔚亭　位于與遠(yuǎn)香堂隔水相望西面小島假山上，系一古樸雅健的矩形方亭。計(jì)成《園冶》云：“池上理山，園中第一勝也，若大若小，更有妙境。”拙政園池中兩山，一大一小并列，堪稱這一理論的活樣板。東島較小，但較高聳陡峭，山間有待霜亭。西島較大，山勢(shì)比較平緩，沿石階拾步而上，到頂便是雪香云蔚亭。雪香是古代詩人形容梅花的芳香，如梅林便有香雪海之雅稱。此小亭高踞一園之上，似乎與云相映，四周植梅多本，冬春開花，冷香四溢，故名。池中山島，全以自然景為勝，四望一片郁郁蒼蒼，極有野趣。兩島間以一溪相隔，上架小橋，橋旁幽篁叢出，古樹撲水，溝通池北池南的涓涓清流，好似與樹上鶯歌蟬唱相酬答。這一如畫的景色恰如南朝梁詩人王籍名句“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”所描繪的意境。亭中懸一額，為元代四大之一倪云林所書“山花野鳥之間”。亭子正對(duì)遠(yuǎn)香堂的兩根柱子上掛有文征明手書“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的對(duì)聯(lián)，與遠(yuǎn)香堂隔水構(gòu)成對(duì)景，它既是賞景的好去處，又是重要的點(diǎn)景之筆，在拙政園中部的風(fēng)景結(jié)構(gòu)中起著舉足輕重的作用。

與遠(yuǎn)香堂隔水相望構(gòu)成對(duì)景的“雪香云蔚亭”

　　（3）待霜亭　位于與遠(yuǎn)香堂隔水相望東面小島假山上。為一六角景亭。循梧竹幽居北側(cè)游路西去，跨過一座三曲平橋，便踏上池中東島。島為土山，沿岸用黃石砌成自然式駁岸，小徑穿越地勢(shì)較低的島南部。北部則是陡坡，高處的深樹叢中立此一亭，使小島之景頓生顏色。亭名取唐詩人韋應(yīng)物“洞庭須待滿林霜”的詩意。太湖洞庭東西山盛產(chǎn)桔，待霜降始紅，此處原種洞庭桔十余株，故名。當(dāng)年文徵明《王氏拙政園記》中就記有這一景點(diǎn)，現(xiàn)亭名“待霜”二字便取自碑記。亭外原懸有清末翁同龢撰寫楹聯(lián)：“葛巾羽扇紅塵靜，紫李黃瓜村路香”。待霜亭所處位置甚佳，東、西、南、北四面隔水與梧竹幽居、雪香云蔚亭、繡綺亭和綠漪亭互為對(duì)景，正是：“處處有水處處景，翠竹綠樹四相圍。”

池東小島上的待霜亭

　　（4）倚玉軒　又稱南軒，位于遠(yuǎn)香堂西側(cè)臨池，是四周帶廊的三開間小軒。主向朝西，與旱船香洲隔水相望。步下三級(jí)石階向北，即是蘭曲平橋，去荷風(fēng)四面亭；向南有游廊，通向小飛虹廊橋。這一帶曲廊彎環(huán)回轉(zhuǎn)，形成一曲尺形的小庭院，院內(nèi)原先植青竹數(shù)十竿。青竹在詩人筆下有碧玉之美稱。成園之初，文徵明《拙政園圖詠》中曾有“倚楹碧玉萬竿長”之句，軒之得名亦源自此。小軒東廊直接主廳北邊的大月臺(tái)，與之成倚角之勢(shì)，是拙政園中部名景之一。清代學(xué)者曲園居士俞樾當(dāng)年游園后曾為園主人小篆“聽香深處”四字額懸于軒西向廊內(nèi)，并評(píng)曰“吳下名園以拙政園為最，其南一小軒，花光四照，水石俱香，尤為園中勝處。”后此匾遺佚。惲南田于康熙二十一年（1682）自題《拙政園圖》云：“獨(dú)坐南軒，望隔岸橫圈、疊石峻螬。下臨清池，硐路盤紆，上多高槐、檉、柳、檜、柏，虬枝挺然，迥出林表。繞堤皆芙蓉，紅翠相間，俯視澄明，游鱗可數(shù)?！?/p>

　　小軒在建筑上也頗有特色.為了方便賞景，共有三個(gè)出口，除西向主門外，南向、東向的軒廊上均有出入口，堪稱處處鄰虛。屋頂為歇山構(gòu)造，曲線優(yōu)美，歇山山花探入水面，從對(duì)岸山島看來，其倒影上下相銜，分外嬌好。倚玉軒東西朝向，如小婢侍立，與主景遠(yuǎn)香堂相攜，軒南有曲廊通往滄浪水院，西與石舫“香洲”隔河相望，北側(cè)石板曲橋池水縈繞。軒東西出入口為落地長窗，正襟迎來往過客；四周短窗與竹蔭廝磨，卿卿感性情中人。軒內(nèi)清供一靈壁石，溝壑縱橫，如銅似玉，形猶太白獨(dú)吟“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”之醉態(tài)；輕擊微叩，聲有“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之余韻。而竹簇?fù)碇杏褴?，一叢一叢的，形影相隨，成為此軒四季翠綠的主題。

　　倚玉軒檐下有隸書匾額“靜觀自得”。原來還有小篆額“聽香深處”，已佚。側(cè)門有清人王文治（夢(mèng)樓）所書篆書對(duì)聯(lián)：“睡鴨爐溫舊夢(mèng)，回鸞箋錄新詩”；西廊柱有對(duì)聯(lián)：“從北道來游，花月留題，寄閑情在二千里外；占東吳名勝，亭臺(tái)依舊，話往事于三百年前”。原為光緒丁亥（1887）九秋長白魁元撰并書，今為吳敖木補(bǔ)書。

倚玉軒雪景

倚玉軒內(nèi)奇特的靈璧石

　　（5）綠綺亭　枇杷園　玲瓏館　嘉實(shí)亭　聽雨軒　梧竹幽居　皆為中園景區(qū)遠(yuǎn)香堂東面的一些景點(diǎn)。

　　枇杷園　為遠(yuǎn)香堂東南隅的一座小院，東與聽雨軒毗鄰，北以繡綺亭假山為屏，西北角有云墻一波三折迤邐走南，圍合成一個(gè)既相對(duì)獨(dú)立又與外部氣息相融通的園中園。園中以白墻灰瓦，高下起伏的云墻作為分隔，墻外是大的山池景色，墻內(nèi)則是一座幽靜的園中園。進(jìn)園的月洞門安排得甚是巧妙：腰門北的黃石假山在貼近枇杷園云墻處，突然轉(zhuǎn)折而怒出，恰巧遮住小園之入口，游人必須行至遠(yuǎn)香堂東側(cè)牡丹花臺(tái)處折而南望，才會(huì)不期地發(fā)現(xiàn)這一方小天地。墻開圓形月洞門，洞額兩邊磚雕“枇杷園”“晚翠”點(diǎn)明了主題，：“枇杷晚翠，梧桐早凋”。園內(nèi)原先植有多株枇杷，每至初夏，一片蔥翠的濃綠上金果累累，獨(dú)具江南村舍小庭的風(fēng)光。我國古典園林中除了塑造山水風(fēng)景外，也常常設(shè)置模擬田園山野風(fēng)光的景點(diǎn)。當(dāng)年園主人取名“拙政”，即欲治理園圃，收收果子種種菜，有較強(qiáng)的歸農(nóng)思想。枇杷園就是這一思想在造景上的反映。

　　小園的布局構(gòu)思也較富特色：它的南邊是嘉實(shí)亭，亭名是對(duì)園名很好的烘托，小亭周圍樹茂峰秀，游人未進(jìn)園就能從月洞門中欣賞到，而入得枇杷園返身回望，水池中山島之巔的雪香云蔚亭又正好處于洞門的圓環(huán)之中，恰似古代的團(tuán)扇山水小景，圓門上磚刻“晚翠”，便是其很好的題畫。這一極為巧妙的對(duì)景借景增添了這座園中園的藝術(shù)魅力。

　　小院之西，玲瓏館突出于游廊之前，館北為湖石假山，外形很是婉轉(zhuǎn)玲瓏，宛如天上云彩。一邊，分隔小院的云墻依勢(shì)斜上山去，山上，小巧的繡綺亭翼然而立。這里造園家以云墻、假山、圓洞、花窗和回廊靈活地將小園從大的山水空間中分隔出來，創(chuàng)造了兩個(gè)既通又分的游賞空間。枇杷園并不是孤立的小園，向東，它還聯(lián)系著聽雨軒、海棠春塢等庭園，形成拙政園中部東南角層層相套的“庭院深深深幾許”的景色

左下方為枇杷園園門，右為玲瓏館，上方為綠綺亭

　　嘉實(shí)亭　為中原景區(qū)枇杷園內(nèi)南界墻前一座小亭，取宋人黃庭堅(jiān)“江梅有嘉實(shí)”詩意而名之。其題額為隸書，款署“徵明”，懸于亭內(nèi)，系今人仿文徵明字體重題刻的。小亭為矩形，盡管面積很小，但設(shè)計(jì)上頗有特色。一是利用其南面界墻的一段作為背景，墻前栽翠竹，點(diǎn)松皮石筍，這是古代園林理論中稱的“藉以粉墻為繪也”。其次，為了使游人在亭中細(xì)賞這幅竹石小景，造園家在亭南壁墻上開了一個(gè)很大的空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位置均經(jīng)過周密推敲，使這幅立體風(fēng)景畫呈現(xiàn)出最完美的構(gòu)圖。亭內(nèi)有兩幅對(duì)聯(lián)，其一為“春秋多佳日，山水有清音”。上聯(lián)取東晉陶淵明《移居》詩其二：“春秋多佳日，登高賦新詩”，下聯(lián)取自晉左思《招隱》二首之一：“非必絲與竹，山水有清音”；另一幅為“床上書連屋，階前樹拂云”，取自杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林》詩句。

　　亭旁植有多株枇杷，相傳為太平天國忠王李秀成所栽，點(diǎn)出了小亭及小園的欣賞主題。

嘉實(shí)亭

　　聽雨軒　為中園東南部的小院，在嘉實(shí)亭之東，與周圍建筑用曲廊相接。院內(nèi)有小池和芭蕉，是著名的雨境景觀。得名于李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：“竹塢無塵水檻清相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”

　　聽雨軒前一泓清水，植有荷花；池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。這里芭蕉、翠竹、荷葉都有，無論春夏秋冬，雨點(diǎn)落在不同的植物上，加上聽雨人的心態(tài)各異，就能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。小庭四周以圍廊相繞，看似封閉，其實(shí)處處暢通，右出，沿分隔東部中部的復(fù)廊向北，便是海棠春塢。

聽雨軒

　　梧竹幽居　是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。此亭建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致。外圍為廊，紅柱白墻，飛檐翹角，背靠長廊，面對(duì)廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個(gè)圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。四個(gè)圓洞門既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫面，意味雋永。“梧竹幽居”匾額為文徵明體?！八枨屣L(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”對(duì)聯(lián)為清末名書家趙之謙撰書，上聯(lián)連用二個(gè)借字，點(diǎn)出了人類與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情；下聯(lián)則用一動(dòng)一靜，一虛一實(shí)相互襯托、對(duì)比，相映成趣。

梧竹幽居

　　（6）見山樓　位于中園西北隅，是一座江南風(fēng)格的民居式樓房，重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。見山樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，從西部可通過平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過爬山廊或假山石級(jí)。它底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設(shè)吳王靠，小憩時(shí)憑靠可近觀游魚，中賞荷花，遠(yuǎn)則園內(nèi)諸景如畫一般地在眼前緩緩展開。樓上層收進(jìn)為見山樓，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山?！钡谴藰峭h(yuǎn)，可盡覽郊外山色，故得此名。樓西側(cè)有爬山走廊。循勢(shì)起伏相連，渾然一體。東北角有曲橋與岸相連。北面不設(shè)廊，擴(kuò)大了室內(nèi)空間。樓顯得扁平，貼近水面，別具風(fēng)格。相傳此樓清咸豐年間太平天國忠王李秀成的辦公之所。見山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周圍的景物構(gòu)成均衡的圖畫

見山樓

　　（7）香洲　澂觀樓　香洲為倚玉軒對(duì)面池水中的旱船。舟船景是中國古典園林中特殊的建筑景，它常常被用來表達(dá)園中的某種逍遙優(yōu)游理想情操。香洲上樓下軒，形似畫舫，船頭向東，三面伸入水中，僅尾部與陸地相接，是拙政園中部著名的船景。旱船北向水面開闊，透過荷風(fēng)四面亭西邊的五曲橋，粼粼清波直接見山樓下，南側(cè)是得真亭前較開暢的綠地，中間僅以小石假山相隔，猶如江南水鄉(xiāng)田野中泊停的一艘畫船。從岸邊經(jīng)一條石制跳板，可到船首，再往下穿過雕刻精美，圖案為花果麒麟的落地門罩，便是船艙，艙門上懸有文徵明手書的“香洲”額匾。畫船得名于唐徐元固詩句：“香飄杜若洲”。典出屈原《楚辭》：“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。”另外，《述異記》也記有海外香洲“洲中出諸異香，往往不知名焉”，船以此名，暗示其環(huán)境之優(yōu)美。船艙中置明鏡一面，映寫出對(duì)面倚玉軒一帶景色，虛實(shí)相濟(jì)，饒有趣味。大鏡上亦懸有一匾，上書“煙波畫船”四字，十分神妙地點(diǎn)出了眼前的風(fēng)景意境。

　　由鏡旁可入后艙，蹬船梯而上，可到“徵觀樓”。江南一帶民船，每每于后艙上建樓，故徵觀樓即香洲上層。古文“徵”與“澄”通。徵觀即“澄懷觀道”之意。據(jù)《南史·宗炳傳》載：宗炳“老疾俱至，名山恐難遍睹，惟澄懷觀道，臥以游之，凡所游履，皆圖之于室，謂撫琴動(dòng)操，欲令眾山皆響?！边@樓靠近園西部，白色，二層，四望景色俱入畫，以前為園主休息怡養(yǎng)之處。

前為香洲后上方為澂觀樓

杏花春雨中的澂觀樓、香洲、倚玉軒（自右至左）