目　錄

先秦卷

李炳海著

緒　論……………………………………………………………………………………1
　　一、詩體的演變……………………………………………………………………1
　　二、詩歌與音樂的因緣……………………………………………………………4
　　三、多種文化屬性并存……………………………………………………………8
　　四、藝術原型的多元生成…………………………………………………………14
　　五、創作、傳播主體和詩潮起落…………………………………………………20

第一章　先周時期的詩歌………………………………………………………………25
　　第一節　詩歌的起源………………………………………………………………25
　　第二節　從原始歌謠到夏、商詩歌………………………………………………30
　　第三節　《周易》卦爻辭的詩性因素……………………………………………35

第二章　《詩經》的結集、分類………………………………………………………51
　　第一節　《詩經》名稱的由來……………………………………………………51
　　第二節　《詩經》的作者、采錄和編輯…………………………………………55
　　第三節　《詩經》的分類…………………………………………………………60

第三章　《詩經》的文本結構…………………………………………………………67
　　第一節　《詩經》的句型及組合方式……………………………………………67
　　第二節　《國風》的篇章結構……………………………………………………73
　　第三節　《雅》詩的篇章結構……………………………………………………86
　　第四節　《頌》詩的篇章結構……………………………………………………99

第四章　《詩經》的演唱方式…………………………………………………………111
　　第一節　《國風》的演唱方式……………………………………………………111
　　第二節　《國風》及《小雅》同名歌詩的演唱…………………………………125
　　第三節　《雅》詩的演唱方式……………………………………………………135
　　第四節　《頌》詩的演唱方式……………………………………………………146

第五章　商、周祖先頌歌………………………………………………………………158
　　第一節　商族祖先頌歌……………………………………………………………158
　　第二節　周族祖先頌歌……………………………………………………………165

第六章　西周前期詩歌…………………………………………………………………178
　　第一節　大武歌詩…………………………………………………………………178
　　第二節　成王告廟詩………………………………………………………………190
　　第三節　表現成王功德的詩歌……………………………………………………197
　　第四節　《國風·豳風》中的西周早期詩歌……………………………………201

第七章　西周后期詩歌…………………………………………………………………206
　　第一節　厲王時期的變雅…………………………………………………………206
　　第二節　宣王中興階段的詩歌……………………………………………………212
　　第三節　幽王時期的怨刺詩………………………………………………………227

第八章　寫作時段待考的西周詩歌……………………………………………………233
　　第一節　認定西周詩的依據………………………………………………………233
　　第二節　題材類型及藝術表現……………………………………………………235
　　第三節　西周時期詩歌的傳播與接受……………………………………………256

第九章　春秋前期的詩歌………………………………………………………………265
　　第一節　西周后期變《雅》的余緒………………………………………………265
　　第二節　東周王畿的詩歌…………………………………………………………275
　　第三節　綿延涌現的衛國詩歌……………………………………………………277
　　第四節　和齊襄公、文姜相關的齊國詩歌………………………………………291
　　第五節　反映狩獵兵戎為主的鄭詩………………………………………………298
　　第六節　《召南》的王姬出嫁詩…………………………………………………302

第十章　春秋中期詩歌…………………………………………………………………304
　　第一節　易地再創的衛國詩歌……………………………………………………304
　　第二節　晉國、秦國詩歌的常體和新變…………………………………………308
　　第三節　變《頌》為《雅》的魯詩………………………………………………314
　　第四節　宋國和陳國的歌謠………………………………………………………320
　　第五節　引詩的頻繁和賦詩的初興………………………………………………322

第十一章　具體寫作時段待考的春秋前期、中期詩歌………………………………329
　　第一節　貴族君子的德音和閑暇…………………………………………………329
　　第二節　婚戀離合的恩怨情仇……………………………………………………333
　　第三節　遠思近懷和傷逝悼亡……………………………………………………342
　　第四節　狩獵曲和船夫謠…………………………………………………………347

第十二章　春秋后期詩歌………………………………………………………………350
　　第一節　鄭詩的編定及春秋后期作品……………………………………………350
　　第二節　春秋后期的雜歌謠辭……………………………………………………361
　　第三節　引詩、賦詩、唱詩和說詩的盛衰………………………………………366

第十三章　戰國中期生成的新詩體——楚辭…………………………………………383
　　第一節　楚辭的詩體淵源…………………………………………………………383
　　第二節　楚辭的章法結構…………………………………………………………390
　　第三節　楚辭的句型類別…………………………………………………………401

第十四章　屈原的《離騷》……………………………………………………………412
　　第一節　篇題及抒情主人公的名字………………………………………………413
　　第二節　抒情主人公的神游………………………………………………………423
　　第三節　抒情主人公的求女………………………………………………………437
　　第四節　佩飾意象的文化內涵……………………………………………………447
　　第五節　時間意象的生命體驗……………………………………………………462

第十五章　《離騷》的姊妹篇《九章》………………………………………………476
　　第一節　人生憂患期的心路歷程…………………………………………………478
　　第二節　從詠物言志到寫景抒情…………………………………………………493
　　第三節　歷史、現實和想象的交融………………………………………………500
　　第四節　同類意象的演變和重構…………………………………………………509

第十六章　楚地的神弦曲——《九歌》………………………………………………524
　　第一節　《九歌》對多種文化因素的整合………………………………………526
　　第二節　神靈的政治屬性和世俗情懷……………………………………………538
　　第三節　神靈形象的自然屬性……………………………………………………547
　　第四節　《九歌》的表演方式……………………………………………………555

第十七章　千古奇文《天問》和《招魂》……………………………………………564
　　第一節　《天問》的結構和以古鑒今……………………………………………564
　　第二節　《天問》的提問體及格調………………………………………………572
　　第三節　《天問》的敘事順序及編次……………………………………………583
　　第四節　《招魂》的敘事技巧和審美風尚………………………………………592
　　第五節　《大招》與《招魂》的異同……………………………………………605

第十八章　宋玉、荀子的詩歌及戰國詩教……………………………………………613
　　第一節　宋玉的《九辯》…………………………………………………………613
　　第二節　荀子的《成相》…………………………………………………………628
　　第三節　荀子的《佹詩》和《賦篇》……………………………………………639
　　第四節　戰國詩教…………………………………………………………………646

結　語……………………………………………………………………………………670

后　記……………………………………………………………………………………673

漢代卷

趙敏俐著

緒　論　漢代詩歌的文體流變及其把握方式…………………………………………1
　　一、歌詩、誦詩的區分與詩賦辨體………………………………………………1
　　二、作者群體的分流和詩歌功能的改變…………………………………………8
　　三、以漢人的文體觀為參考的寫作方式…………………………………………21

第一章　樂府歌詩在漢代的發展與生產特征…………………………………………29
　　第一節　從宮廷到民間的歌舞娛樂盛況…………………………………………29
　　第二節　樂官制度的建設與“樂府”興廢………………………………………47
　　第三節　漢代歌詩藝術生產的基本特征…………………………………………68

第二章　帝王貴族歌詩、文人歌詩與民間歌詩………………………………………79
　　第一節　漢代的帝王貴族歌詩……………………………………………………79
　　第二節　漢代的文人歌詩…………………………………………………………97
　　第三節　漢代的民間歌詩…………………………………………………………113

第三章　漢代宗廟宮廷雅樂歌詩………………………………………………………126
　第一節　漢代雅樂歌詩種類及發展演變……………………………………………126
　第二節　漢初禮樂制度與《安世房中歌》…………………………………………132
　第三節　漢武盛世的《郊祀歌》十九章……………………………………………145

第四章　民族交流與《漢鼓吹鐃歌》十八曲…………………………………………163
　　第一節　民族文化交流與《漢鼓吹鐃歌》十八曲的產生………………………163
　　第二節　《漢鼓吹鐃歌》十八曲的性質與內容…………………………………167
　　第三節　十八曲的藝術成就及其詩歌史意義……………………………………181

第五章　漢代歌詩的主體——相和歌辭………………………………………………188
　　第一節　相和歌的名稱、來源與分類……………………………………………188
　　第二節　相和諸調歌詩的內容特征………………………………………………204
　　第三節　相和諸調歌詩的藝術成就………………………………………………221

第六章　舞曲歌辭、琴曲歌辭與雜曲歌辭……………………………………………238
　　第一節　開中國戲曲先河的舞曲歌辭……………………………………………238
　　第二節　借古事以抒懷的琴曲歌辭………………………………………………245
　　第三節　兼收眾類、內容豐富的雜曲歌辭………………………………………271

第七章　文人的出現與漢代文人詩……………………………………………………279
　　第一節　文人在漢代作為一個群體的出現………………………………………279
　　第二節　文人的出現在詩歌史上的意義…………………………………………285

第八章　四言詩在漢代的發展流變……………………………………………………292
　　第一節　漢代四言詩傳世情況考察………………………………………………292
　　第二節　漢代文人四言詩的創作與發展…………………………………………298
　　第三節　《焦氏易林》與其它漢代四言…………………………………………307

第九章　漢代文人心態與騷體抒情詩主題……………………………………………316
　　第一節　悲士不遇與生不逢時……………………………………………………317
　　第二節　全身遠禍與超越世俗……………………………………………………324
　　第三節　行旅感懷與思念傷悼……………………………………………………334

第十章　騷體抒情詩藝術特征與歷史地位……………………………………………346
　　第一節　騷體抒情詩的抒情模式…………………………………………………346
　　第二節　騷體抒情詩的文體風格特征……………………………………………369
　　第三節　騷體抒情詩在詩歌史上的地位…………………………………………381

第十一章　文人五言詩的產生與發展…………………………………………………393
　　第一節　文人五言詩起源與發展的爭論…………………………………………394
　　第二節　文人五言詩與漢代歌詩的關系…………………………………………409
　　第三節　從班固《詠史詩》看五言詩的成熟……………………………………415

第十二章　漢代文人五言詩的藝術成就………………………………………………426
　　第一節　漢代文人五言詩與漢代社會思潮………………………………………426
　　第二節　漢代文人五言詩的抒情主題……………………………………………433
　　第三節　文人五言詩藝術典范的確立……………………………………………448

第十三章　七言詩的起源及其在漢代的發展…………………………………………462
　　第一節　關于七言詩起源問題的討論……………………………………………462
　　第二節　現存兩漢七言詩傳世情況分析…………………………………………471
　　第三節　七言詩的語言結構與詩體特征…………………………………………486

第十四章　漢代詩歌的時代風貌………………………………………………………502
　　第一節　漢代詩人的時代意識與詩歌表現………………………………………502
　　第二節　漢詩中的物象描寫與抒情手法…………………………………………522
　　第三節　漢代詩歌的時代風格與審美特征………………………………………537

第十五章　漢代詩歌在中國詩史上的地位……………………………………………552
　　第一節　全面展示了時代社會風貌………………………………………………552
　　第二節　創造了新的詩歌語言形式………………………………………………558
　　第三節　開辟了中國詩歌新的道路………………………………………………567

后　記……………………………………………………………………………………577

魏晉南北朝卷

錢志熙著

緒　言……………………………………………………………………………………1
　　第一節　魏晉南北朝詩歌史及其傳統建構………………………………………1
　　第二節　魏晉南北朝文人詩在中國詩歌發展史上的重要地位…………………15
　　第三節　魏晉南北朝詩歌史與社會文化背景的關系……………………………23
　　第四節　樂府體與徒詩體…………………………………………………………38

第一章　建安與魏代前期詩歌…………………………………………………………49
　　第一節　建安詩風發生的現實與文化背景………………………………………49
　　第二節　建安詩歌與音樂的關系…………………………………………………57
　　第三節　建安詩歌的發生與演變進程……………………………………………65
　　第四節　曹操樂府詩對漢樂府的繼承與發展……………………………………81
　　第五節　孔融、王粲、仲長統、蔡琰的詩歌創作………………………………91
　　第六節　阮瑀、陳琳、徐幹的相對尚質的詩風…………………………………101
　　第七節　劉楨、應玚、繁欽的詩歌創作…………………………………………108
　　第八節　曹丕緣情適性的詩歌創作………………………………………………114
　　第九節　曹植對文人詩藝術系統的巨大發展（上）……………………………122
　　第十節　曹植對文人詩藝術系統的巨大發展（下）……………………………129

第二章　“正始”與魏代后期的詩歌…………………………………………………138
　　第一節　魏代詩壇的一般風氣……………………………………………………139
　　第二節　奇峰突起的阮籍、嵇康詩歌創作現象…………………………………148
　　第三節　阮籍《詠懷》詩…………………………………………………………155
　　第四節　阮、嵇詩歌對建安詩風的發展…………………………………………167

第三章　西晉詩風的興盛與變化………………………………………………………179
　　第一節　西晉詩風概論……………………………………………………………179
　　第二節　西晉前期的詩風…………………………………………………………191
　　第三節　開啟典型西晉詩風的傅玄、張華………………………………………199
　　第四節　西晉中期詩風的代表詩人潘岳、陸機…………………………………212
　　第五節　太康、元康時期的其它詩家與名作……………………………………224
　　第六節　直接繼承漢魏風骨的左思………………………………………………232
　　第七節　張協、劉琨的感時詩風…………………………………………………240
　　第八節　郭璞《游仙詩》…………………………………………………………248

第四章　東晉詩歌史的曲折歷程………………………………………………………254
　　第一節　作為中古詩歌史一個發展階段的東晉詩歌史…………………………254
　　第二節　玄言詩的淵源與流變……………………………………………………263
　　第三節　玄言詩之外的東晉詩歌…………………………………………………277
　　第五節　陶淵明的詩歌藝術（上）………………………………………………291
　　第六節　陶淵明的詩歌藝術（下）………………………………………………304

第五章　劉宋時期的詩歌………………………………………………………………315
　　第一節　劉宋詩史概論……………………………………………………………315
　　第二節　劉宋前期諸家的詩風……………………………………………………328
　　第三節　謝靈運的山水詩藝術……………………………………………………341
　　第四節　元嘉時期的其它詩人……………………………………………………353
　　第五節　鮑照的詩風（上）………………………………………………………365
　　第六節　鮑照的詩風（下）………………………………………………………375
　　第七節　劉宋后期詩家的流行詩風………………………………………………387

第六章　南齊詩風與永明體……………………………………………………………402
　　第一節　齊梁之際的社會文化與詩人群體………………………………………403
　　第二節　齊代詩風的古今之變及永明聲律體問題………………………………408
　　第三節　永明體流行前的諸家詩風………………………………………………421
　　第四節　沈約、范云、任昉三家的詩風…………………………………………425
　　第五節　謝脁的人生及詩歌藝術…………………………………………………434
　　第六節　其它永明體詩人的創作…………………………………………………442

第七章　梁代詩風………………………………………………………………………449
　　第一節　梁代詩風及其社會背景…………………………………………………449
　　第二節　梁代前期先輩詩人………………………………………………………461
　　第三節　蕭衍與蕭統、劉孝綽等梁代前期后進詩人……………………………470
　　第四節　梁代中后期諸家的綺艷詩風……………………………………………481

第八章　陳代詩風………………………………………………………………………490
　　第一節　陳代詩風總論……………………………………………………………490
　　第二節　由梁入陳諸家：徐陵、張正見、周弘正、沈炯………………………493
　　第三節　陰鏗超越時流的藝術造詣………………………………………………501
　　第四節　陳朝后期的詩家…………………………………………………………504

第九章　東晉南北朝樂府歌辭…………………………………………………………512
　　第一節　吳聲西曲系統的樂府歌辭………………………………………………512
　　第二節　北朝樂府歌辭系統………………………………………………………525

第十章　北朝及隋代詩風………………………………………………………………533
　　第一節　北朝詩歌史概論…………………………………………………………533
　　第二節　北魏詩人的創作…………………………………………………………543
　　第三節　東魏北齊時期的詩歌創作………………………………………………551
　　第四節　西魏北周詩風……………………………………………………………562
　　第五節　融合南北、上溯魏晉的庾信（上）……………………………………570
　　第六節　融合南北、上溯魏晉的庾信（下）……………………………………578
　　第七節　北朝詩風的成熟：盧思道、薛道衡的詩歌創作………………………587
　　第八節　隋代詩風：南北三派的匯聚……………………………………………595
　　第九節　隋代詩人的創作…………………………………………………………601

后　記……………………………………………………………………………………618

唐五代卷

吳相洲著

緒　論……………………………………………………………………………………1
　　一、唐詩繁榮的原因………………………………………………………………1
　　二、唐詩的歷史地位………………………………………………………………9
　　三、唐詩的現代價值………………………………………………………………11
　　四、唐詩史描述設想………………………………………………………………14

第一章　走向盛唐之音…………………………………………………………………18
　　第一節　近體詩律走向定型………………………………………………………19
　　第二節　詩歌內涵不斷擴大………………………………………………………34
　　第三節　聲律和風骨的統一………………………………………………………40

第二章　初唐宮廷詩人…………………………………………………………………44
　　第一節　太宗朝宮廷詩人…………………………………………………………44
　　第二節　高宗朝宮廷詩人…………………………………………………………55
　　第三節　武則天中宗朝宮廷詩人…………………………………………………62

第三章　初唐廷外詩人…………………………………………………………………75
　　第一節　追步阮陶的王績…………………………………………………………75
　　第二節　才高命薄的四杰…………………………………………………………79
　　第三節　盛唐詩先驅陳子昂………………………………………………………92
　　第四節　劉希夷張若虛等詩人……………………………………………………96

第四章　盛唐之音概述…………………………………………………………………105
　　第一節　盛唐之音的內涵…………………………………………………………105
　　第二節　盛唐之音的成因…………………………………………………………108
　　第三節　盛唐之音的實現…………………………………………………………118

第五章　盛唐山水田園詩人……………………………………………………………129
　　第一節　二張開風氣之先…………………………………………………………129
　　第二節　清逸詩人孟浩然…………………………………………………………132
　　第三節　三分文苑的王維…………………………………………………………139
　　第四節　其他山水田園詩人………………………………………………………155

第六章　盛唐邊塞詩人…………………………………………………………………168
　　第一節　歌詠邊塞的樂府…………………………………………………………168
　　第二節　欲效孫吳的高適…………………………………………………………173
　　第二節　生性好奇的岑參…………………………………………………………179
　　第三節　盛唐其他邊塞詩人………………………………………………………188

第七章　詩仙李白………………………………………………………………………203
　　第一節　盛唐詩人的典型…………………………………………………………203
　　第二節　樂府歌詩的大家…………………………………………………………210
　　第三節　仁愛自由的呼喚…………………………………………………………221
　　第四節　盛唐之音的代表…………………………………………………………231

第八章　詩圣杜甫………………………………………………………………………238
　　第一節　詩圣的精神魅力…………………………………………………………238
　　第二節　詩史的多彩長卷…………………………………………………………246
　　第三節　老成的創作境界…………………………………………………………252
　　第四節　沉郁頓挫的風格…………………………………………………………256
　　第五節　集大成的歷史地位………………………………………………………263

第九章　中唐詩風新變…………………………………………………………………272
　　第一節　骨力遒勁的新變…………………………………………………………273
　　第二節　興象玲瓏的新變…………………………………………………………281
　　第三節　神采飄逸的新變…………………………………………………………295
　　第四節　平易自然的新變…………………………………………………………298

第十章　中唐前期詩人…………………………………………………………………303
　　第一節　山水詩人…………………………………………………………………303
　　第二節　良吏詩人…………………………………………………………………314
　　第三節　幕府詩人…………………………………………………………………331
　　第四節　臺省詩人…………………………………………………………………342

第十一章　韓孟詩派……………………………………………………………………359
　　第一節　韓孟詩派之概說…………………………………………………………359
　　第二節　失路悲歌者孟郊…………………………………………………………369
　　第三節　力大思雄的韓愈…………………………………………………………377
　　第四節　鬼仙之詩人李賀…………………………………………………………385
　　第五節　韓派其他幾位詩人………………………………………………………395

第十二章　元白詩派……………………………………………………………………403
　　第一節　元白詩派之概說…………………………………………………………403
　　第二節　同變時流的張王…………………………………………………………420
　　第三節　激切才高的元稹…………………………………………………………433
　　第四節　多彩的才子白居易………………………………………………………441

第十三章　劉禹錫柳宗元………………………………………………………………456
　　第一節　詩之豪者劉禹錫…………………………………………………………456
　　第二節　遷謫詩人柳宗元…………………………………………………………466
　　第三節　中唐后期其他詩人………………………………………………………470

第十四章　晚唐詩風再變………………………………………………………………476
　　第一節　才子詞人的出現…………………………………………………………477
　　第二節　苦吟詩人的出現…………………………………………………………485
　　第三節　感傷色彩的形成…………………………………………………………498

第十五章　晚唐前期詩人………………………………………………………………504
　　第一節　杜牧等詩人的才氣………………………………………………………504
　　第二節　溫庭筠等詩人的才情……………………………………………………525
　　第三節　許渾等詩人的才藝………………………………………………………534
　　第四節　自辟宇宙的李商隱………………………………………………………542

第十六章　唐末五代詩人………………………………………………………………559
　　第一節　京城詩人…………………………………………………………………559
　　第二節　使府詩人…………………………………………………………………579
　　第三節　江湖詩人…………………………………………………………………596
　　第四節　五代詩人…………………………………………………………………611

第十七章　唐五代詞……………………………………………………………………624
　　第一節　詞的興起…………………………………………………………………624
　　第二節　唐代詞人…………………………………………………………………627
　　第三節　西蜀詞人…………………………………………………………………642
　　第四節　南唐詞人…………………………………………………………………654
　　第五節　五代其他詞人……………………………………………………………664
　　第六節　敦煌曲子詞………………………………………………………………668

后　記……………………………………………………………………………………676

宋代卷

韓經太主編

緒　論……………………………………………………………………………………1
　　一、兩宋高度繁榮的社會文明……………………………………………………1
　　二、宋代詩人獨特的文化氣質……………………………………………………5
　　三、宋人的詩學思想與審美理想…………………………………………………9
　　四、作為“一代之文學”的宋詞…………………………………………………18
　　五、唐宋詩之別與唐宋詩之合……………………………………………………23

第一章　宋初詩壇的歷史因革…………………………………………………………25
　　第一節　宋初唱和風氣與白體詩…………………………………………………25
　　第二節　宋初隱逸詩人與晚唐體詩………………………………………………33
　　第三節　西昆體派與《西昆酬唱集》……………………………………………43

第二章　歐陽修及其同時代的詩人……………………………………………………52
　　第一節　梅堯臣的詩學思想和詩歌創作…………………………………………52
　　第二節　歐陽修（上）：宋詩典范的尋求與選擇………………………………61
　　第三節　歐陽修（下）：平易流暢的藝術風格…………………………………73
　　第四節　蘇舜欽詩境的詩歌史意義………………………………………………84
　　第五節　王安石詩風的演變及其詩律詩藝講求…………………………………96

第三章　臺閣雅詞與柳永詞……………………………………………………………112
　　第一節　臺閣詞人與閑雅小令……………………………………………………112
　　第二節　詞境的開拓與復歸………………………………………………………128
　　第三節　柳永生平及浪子情懷……………………………………………………141
　　第四節　柳永詞的內容及藝術成就………………………………………………149
　　第五節　柳永詞的地位及影響……………………………………………………166

第四章　北宋理學詩派…………………………………………………………………174
　　第一節　“理學詩”的概念與發展歷程…………………………………………174
　　第二節　邵雍的“邵康節體”……………………………………………………183
　　第三節　周敦頤、程顥、張載的性理詩…………………………………………195
　　第四節　理學詩派的影響…………………………………………………………205

第五章　蘇軾的詩學思想與創作成就…………………………………………………216
　　第一節　蘇軾的生平與思想………………………………………………………216
　　第二節　蘇軾詩歌創作理論與審美追求…………………………………………225
　　第三節　求物之妙、辭達無隱的詩歌藝術………………………………………236
　　第四節　蘇軾的文人詞創作………………………………………………………261
　　第五節　東坡詞的藝術成就………………………………………………………271

第六章　黃庭堅與江西詩派……………………………………………………………282
　　第一節　黃庭堅的生平與思想……………………………………………………282
　　第二節　黃庭堅的詩學思想………………………………………………………285
　　第三節　黃庭堅的詩歌藝術………………………………………………………294
　　第四節　黃庭堅與江西詩法………………………………………………………314
　　第五節　品雜雅俗而詞格倔強的黃庭堅詞………………………………………320
　　第六節　江西詩派的形成及其主要詩人…………………………………………331

第七章　蘇門詩人與詞人………………………………………………………………354
　　第一節　蘇門詩人的共同藝術追求………………………………………………355
　　第二節　蘇轍的詩歌主張與創作特色……………………………………………358
　　第三節　張耒和晁補之的創作面貌………………………………………………370
　　第四節　復雅歸宗、情韻兼勝的秦觀詞…………………………………………386
　　第五節　語意清新的賀鑄詞………………………………………………………395

第八章　詞宗清真與“易安體”………………………………………………………402
　　第一節　周邦彥生平及清真詞概述………………………………………………403
　　第二節　清真詞的藝術特色………………………………………………………410
　　第三節　李清照生平與易安體……………………………………………………423
　　第四節　李清照的《詞論》………………………………………………………433

第九章　南渡詩詞的發展態勢…………………………………………………………440
　　第一節　南渡詩歌的主題…………………………………………………………440
　　第二節　呂本中“活法”論詩與詩歌創作………………………………………447
　　第三節　南渡詩人之冠：陳與義…………………………………………………456
　　第四節　紹興詩風的典型特征……………………………………………………464
　　第五節　南渡詞壇的整體面貌……………………………………………………473

第十章　中興詩壇………………………………………………………………………488
　　第一節　愛國詩歌傳統中的陸游…………………………………………………488
　　第二節　陸游詩歌的多樣性風貌…………………………………………………499
　　第三節　楊萬里、范成大的愛國詩篇……………………………………………513
　　第四節　道學一脈與“誠齋體”…………………………………………………523
　　第五節　范成大：農家詩與田園詩的整合………………………………………536

第十一章　辛棄疾與中興詞人群體……………………………………………………547
　　第一節　辛棄疾生平：英雄·能臣·詞人………………………………………547
　　第二節　稼軒詞的英雄主題………………………………………………………556
　　第三節　稼軒詞的藝術特色………………………………………………………569
　　第四節　稼軒詞史的地位及影響…………………………………………………586
　　第五節　中興詞人群體……………………………………………………………595

第十二章　四靈詩派與江湖詩人群體…………………………………………………610
　　第一節　四靈詩派的詩歌主張與創作實際………………………………………610
　　第二節　江湖詩派的眾多詩人……………………………………………………622
　　第三節　江湖詩派及其詩歌理論…………………………………………………632
　　第四節　江湖詩派的藝術特色……………………………………………………656

第十三章　詩家別派……………………………………………………………………671
　　第一節　理學家詩的性理與性情…………………………………………………671
　　第二節　僧詩和道詩………………………………………………………………684
　　第三節　《滄浪詩話》與嚴羽詩藝………………………………………………697

第十四章　姜夔與吳文英詞……………………………………………………………711
　　第一節　姜夔生平及白石詞概述…………………………………………………711
　　第二節　“清空”詞境與白石詞藝術特色………………………………………720
　　第三節　夢窗詞的題材與風格……………………………………………………734
　　第四節　夢窗詞獨特的詞史地位…………………………………………………750

第十五章　遺民詩人群體………………………………………………………………764
　　第一節　遺民詩人群體概述………………………………………………………764
　　第二節　遺民詩人群體的詩歌內容………………………………………………769
　　第三節　遺民詩人群體的詩歌藝術………………………………………………778

第十六章　遺民詞人群體………………………………………………………………787
　　第一節　宋末詞人結社概述………………………………………………………787
　　第二節　周密與《絕妙好詞》……………………………………………………798
　　第三節　王沂孫的詠物詞…………………………………………………………807
　　第四節　張炎其詞與詞論…………………………………………………………818
　　第五節　劉辰翁與蔣捷的創作……………………………………………………830

后　記……………………………………………………………………………………844

遼金元卷

張晶主編

緒　論……………………………………………………………………………………1

第一章　遼代詩歌的歷史地位…………………………………………………………15
　　第一節　遼詩的文化淵源…………………………………………………………15
　　第二節　遼詩的北歌底蘊…………………………………………………………18
　　第三節　遼詩在中國詩史上的獨特地位…………………………………………20

第二章　契丹詩人的詩歌創作…………………………………………………………29
　　第一節　耶律倍詩歌的文化特征…………………………………………………29
　　第二節　圣宗、興宗、道宗的詩歌觀念與風格…………………………………32
　　第三節　震撼人心的契丹女詩人杰構……………………………………………39
　　第四節　契丹長詩《醉義歌》……………………………………………………48

第三章　遼詩中的漢人創作與民歌謠諺………………………………………………54
　　第一節　遼詩中的漢人創作………………………………………………………54
　　第二節　遼詩中的民歌謠諺………………………………………………………61

第四章　借才異代的金初詩壇…………………………………………………………66
　　第一節　入金遼人的詩歌創作及其詩史意義……………………………………67
　　第二節　抗節不仕的入金宋人及其詩歌取向……………………………………73
　　第三節　仕金宋人的詩歌新變……………………………………………………83
　　第四節　本土詩人：金初詩壇的第三支力量……………………………………92

第五章　“國朝”詩人崛起的金代中期詩壇…………………………………………101
　　第一節　“國朝文派”的產生及其內涵…………………………………………102
　　第二節　大定、明昌時期的詩歌生態……………………………………………106
　　第三節　蔡珪、劉迎、王寂等“國朝”詩人……………………………………114
　　第四節　章宗詩壇的宿將：黨懷英、王庭筠、周昂……………………………135

第六章　群峰并立的南渡詩壇…………………………………………………………158
　　第一節　南渡詩壇的流派現象……………………………………………………160
　　第二節　趙秉文、王若虛等人的平實一派………………………………………166
　　第三節　李純甫、雷淵等人的奇創一派…………………………………………190

第七章　幽并豪杰：元好問的獨特意義………………………………………………204
　　第一節　元好問的詩歌創作歷程…………………………………………………204
　　第二節　元好問詩歌的豪杰本色…………………………………………………211
　　第三節　元好問詩歌的民族文化融合蘊含………………………………………222
　　第四節　末代巔峰的意義…………………………………………………………225

第八章　全真教作者與遺民詩人………………………………………………………231
　　第一節　全真教作者的詩學觀……………………………………………………231
　　第二節　河汾諸老…………………………………………………………………238
　　第三節　楊宏道、李俊民…………………………………………………………246

第九章　金詞的歷史地位與獨特成就…………………………………………………254
　　第一節　金詞的總體評價及嬗變軌跡……………………………………………254
　　第二節　吳蔡體：金詞的發軔……………………………………………………263
　　第三節　女真詞的獨特神韻………………………………………………………275
　　第四節　遺山樂府：金詞的主峰…………………………………………………294

第十章　元代前期之詩壇眾象…………………………………………………………317
　　第一節　眾派匯流的前期詩壇……………………………………………………320
　　第二節　耶律楚材及元初北方詩群………………………………………………322
　　第三節　方回及元初南方詩群……………………………………………………343

第十一章　“延祐之盛”與元詩主潮…………………………………………………359
　　第一節　“元詩四大家”代表的元詩審美特征…………………………………360
　　第二節　“始倡雅音”的趙孟頫、袁桷…………………………………………370
　　第三節　“元詩四大家”虞、楊、范、揭………………………………………383
　　第四節　黃溍、柳貫等延祐詩人…………………………………………………403

第十二章　薩都剌及元后期少數民族詩人……………………………………………412
　　第一節　“別開生面”的薩都剌…………………………………………………414
　　第二節　出色的少數民族詩人馬祖常……………………………………………434
　　第三節　其他“西北子弟”詩人…………………………………………………443

第十三章　“鐵崖體”體現的元季詩風與畫家詩人創作……………………………466
　　第一節　楊維楨開創的“鐵崖體”詩風…………………………………………467
　　第二節　元季畫家詩人的詩歌創作………………………………………………481

第十四章　元詞的文學史地位與走向…………………………………………………494
　　第一節　元詞的流變與總體風貌…………………………………………………494
　　第二節　天籟詞：隱逸者的歌唱…………………………………………………508
　　第三節　元代承平時期的中庵詞…………………………………………………524
　　第四節　蛻巖詞：進入詞體的老境………………………………………………538

第十五章　元代散曲的體式特征與發展歷程…………………………………………554
　　第一節　散曲的體式及其形成……………………………………………………555
　　第二節　元散曲的美學特征………………………………………………………573
　　第三節　元散曲的發展歷程………………………………………………………587

第十六章　元前期散曲的創作概貌及重要作家………………………………………596
　　第一節　元代前期散曲的創作概貌………………………………………………596
　　第二節　元代前期的重要散曲家…………………………………………………605
　　第三節　元代前期散曲的巨擘：關漢卿與馬致遠………………………………630

第十七章　元后期散曲的繁盛與成就的多元呈現……………………………………647
　　第一節　進入后期的曲壇景觀……………………………………………………647
　　第二節　元代后期的重要散曲家…………………………………………………653
　　第三節　后期散曲的大家風范：喬吉、張可久…………………………………673

后　記……………………………………………………………………………………686

明代卷

左東嶺主編

緒　論　明代詩歌的總體格局與審美風格的演變……………………………………1
　　一、明代詩歌的三大特征…………………………………………………………1
　　二、元末明初詩壇與明詩發展之關系……………………………………………4
　　三、復古詩歌流派的審美屬性……………………………………………………8
　　四、性靈詩歌流派的審美品格……………………………………………………10
　　五、本書的框架設計與撰寫體例…………………………………………………15

第一章　高啟與吳中詩派………………………………………………………………18
　　第一節　玉山雅會的詩學意義……………………………………………………18
　　第二節　高啟的詩學理念與創作風格……………………………………………38

第二章　劉基與浙東詩派………………………………………………………………110
　　第一節　宋濂的詩學觀念與詩歌創作……………………………………………110
　　第二節　劉基詩風之變異與詩壇風氣轉移………………………………………126
　　第三節　方孝孺的詩歌創作與浙東詩派的衰落…………………………………170

第三章　閩中詩派與嶺南詩派…………………………………………………………195
　　第一節　閩中詩派與主流詩壇的關系……………………………………………195
　　第二節　閩中詩派代表作家的詩歌成就…………………………………………215
　　第三節　嶺南詩派…………………………………………………………………256

第四章　江右詩派與臺閣體……………………………………………………………286
　　第一節　明初翰林院的設置與江西詩學傳統的變遷……………………………287
　　第二節　“三楊”臺閣體之創作…………………………………………………330
　　第三節　明前期其他重要詩人……………………………………………………354

第五章　茶陵派與楊慎…………………………………………………………………377
　　第一節　茶陵派概說………………………………………………………………377
　　第二節　李東陽……………………………………………………………………389
　　第三節　獨樹一幟的楊慎…………………………………………………………401
　　第四節　正德、嘉靖間重情韻的詩人……………………………………………416

第六章　前七子復古派…………………………………………………………………425
　　第一節　李夢陽……………………………………………………………………425
　　第二節　何景明……………………………………………………………………442
　　第三節　徐禎卿與邊貢……………………………………………………………454
　　第四節　追求復古的其他詩人……………………………………………………469

第七章　明中期的吳中詩派……………………………………………………………477
　　第一節　明中期吳中詩派概述……………………………………………………477
　　第二節　沈周與文徵明……………………………………………………………489
　　第三節　唐　寅……………………………………………………………………504
　　第四節　祝允明……………………………………………………………………519

第八章　明中期的性靈詩派……………………………………………………………535
　　第一節　王陽明的詩學觀念與詩歌創作…………………………………………535
　　第二節　性靈文論的提出與性理詩的創作………………………………………561
　　第三節　徐渭的詩歌理論與創作…………………………………………………578

第九章　后七子的復古主張與詩藝追求………………………………………………597
　　第一節　李攀龍……………………………………………………………………597
　　第二節　謝榛與明中期的山人詩…………………………………………………609
　　第三節　王世貞……………………………………………………………………628
　　第四節　嘉、隆時期其他復古詩人………………………………………………643

第十章　明代后期性靈派的詩歌………………………………………………………657
　　第一節　明后期性靈派詩歌的前驅………………………………………………657
　　第二節　公安派的詩歌……………………………………………………………681
　　第三節　竟陵派的詩歌……………………………………………………………710
　　第四節　晚明的其他詩人…………………………………………………………733

第十一章　明末各文人會社的詩歌創作………………………………………………759
　　第一節　東林黨與復社的詩歌……………………………………………………759
　　第二節　陳子龍及云間派…………………………………………………………778

第十二章　明代的詞……………………………………………………………………798
　　第一節　明詞研究的幾個問題……………………………………………………799
　　第二節　明詞創作概觀……………………………………………………………808
　　第三節　劉基、高啟與陳子龍的詞作……………………………………………824

第十三章　明代的散曲…………………………………………………………………837
　　第一節　明代前中期的散曲創作…………………………………………………837
　　第二節　明代中期散曲創作………………………………………………………849
　　第三節　晚明散曲創作……………………………………………………………888

第十四章　明代民歌……………………………………………………………………908
　　第一節　明代民歌概說……………………………………………………………908
　　第二節　馮夢龍的《掛枝兒》與《山歌》………………………………………920

后　記……………………………………………………………………………………940

清代卷

王小舒著

緒　論……………………………………………………………………………………1
　　一、清詩的歷史文化價值…………………………………………………………1
　　二、詩歌史上的定位………………………………………………………………5
　　三、對兩個傳統的選擇……………………………………………………………14
　　四、創作重心的轉移………………………………………………………………18
　　五、集成與革新……………………………………………………………………26

第一章　遺民作家對明代詩風的因革…………………………………………………34
　　第一節　清詩的發軔………………………………………………………………34
　　第二節　申涵光、傅山及北方詩群………………………………………………40
　　第三節　黃宗羲、錢澄之及越皖詩群……………………………………………86
　　第四節　顧炎武、吳嘉紀及吳地詩群……………………………………………120
　　第五節　屈大均、陳恭尹及粵湘詩群……………………………………………151

第二章　錢謙益、吳偉業與清初詩壇的新變…………………………………………169
　　第一節　龔鼎孳與清初其它詩人…………………………………………………169
　　第二節　錢謙益的詩學觀…………………………………………………………179
　　第三節　錢謙益前、后期詩歌創作的異同………………………………………190
　　第四節　吳偉業與“梅村體”……………………………………………………200
　　第五節　梅村詞及婁東詩派………………………………………………………217

第三章　王士禛、朱彝尊與康熙時期主流詩風的轉移………………………………229
　　第一節　康熙朝詩人的整體趨尚…………………………………………………229
　　第二節　施閏章的“宣城體”與宋琬的激宕詩風………………………………240
　　第三節　王士禛的神韻詩與《衍波詞》…………………………………………266
　　第四節　朱彝尊與前期的浙派詩詞………………………………………………301
　　第五節　生新的查慎行與劖刻的趙執信…………………………………………325

第四章　清初詞壇的復興………………………………………………………………343
　　第一節　清詞繁榮的原因…………………………………………………………343
　　第二節　金堡、余懷等遺民詞人…………………………………………………345
　　第三節　陳維崧的《湖海樓詞》及陽羨詞派……………………………………353
　　第四節　曹爾堪、梁清標及其他順康朝詞人……………………………………376
　　第五節　真率超俗的“京華三絕”………………………………………………397
　　第六節　風格多彩的清初女詞人…………………………………………………413

第五章　乾嘉時期傳統詩壇的分流……………………………………………………422
　　第一節　乾嘉詩壇的多元態勢……………………………………………………422
　　第二節　沈德潛的格調派與翁方綱的肌理派……………………………………426
　　第三節　厲鶚、錢載及中期的浙派詩……………………………………………452
　　第四節　嶺南獨家黎簡與盛世孤星黃景仁………………………………………471
　　第五節　桐城詩派與高密詩派……………………………………………………487

第六章　袁枚與性靈詩派的崛起………………………………………………………506
　　第一節　性靈詩派的近代性質……………………………………………………506
　　第二節　袁枚詩歌的二重性………………………………………………………514
　　第三節　別開生面的性靈派陣營…………………………………………………520

第七章　浙派影響下的清中葉詞壇……………………………………………………543
　　第一節　浙派中期陣營……………………………………………………………544
　　第二節　鄭燮及其他乾嘉詞人……………………………………………………555
　　第三節　明珠輝映的清中葉女詞人………………………………………………565

第八章　清后期融通變革的詩壇格局…………………………………………………579
　　第一節　意象獨運的龔自珍及道咸時期其他詩人………………………………580
　　第二節　平中顯奇的鄭珍與宋詩派諸家…………………………………………611
　　第三節　“師法八代”的王闿運與湖湘派諸家…………………………………623
　　第四節　陳三立與“同光體”……………………………………………………632

第九章　晚清的詞壇和散曲及民歌……………………………………………………645
　　第一節　標舉寄托的常州詞派……………………………………………………646
　　第二節　蔣春霖及清末其他詞人…………………………………………………666
　　第三節　走向衰微的散曲…………………………………………………………676
　　第四節　清新多樣的民間時調……………………………………………………690

第十章　黃遵憲與詩界革命……………………………………………………………696
　　第一節　勇辟新路的“詩界三杰”………………………………………………697
　　第二節　梁啟超與其他新派作家…………………………………………………709
　　第三節　柳亞子和其他南社詩人…………………………………………………726

后　記……………………………………………………………………………………739

現代卷

王光明主編

緒　言　現代中國的“新”詩運動……………………………………………………1
　　一、20世紀初中國的“新”詩運動………………………………………………2
　　二、“新”詩求索的兩個階段……………………………………………………11
　　三、“新”詩運動的基本問題……………………………………………………15

第一章　“新筑詩中大舞臺”…………………………………………………………20
　　第一節　古典形式符號的物化……………………………………………………21
　　第二節　面對經驗與語言的變化…………………………………………………33
　　第三節　黃遵憲與晚清的“新派詩”……………………………………………55
　　第四節　梁啟超與“詩界革命”…………………………………………………81
　　第五節　丘逢甲與“日據”后的臺灣詩壇………………………………………100

第二章　晚清至“五四”前夕的翻譯詩歌……………………………………………110
　　第一節　早期外國詩歌譯介與中國古典詩式……………………………………110
　　第二節　“五四”前夕的外國詩歌譯介及其“自由詩”轉向…………………140

第三章　從“白話詩”到“新詩”……………………………………………………157
　　第一節　胡適和他的《嘗試集》…………………………………………………158
　　第二節　郭沫若和他的《女神》…………………………………………………187
　　第三節　“浪漫的詩”與“具體的詩”…………………………………………205

第四章　形式秩序的尋求………………………………………………………………231
　　第一節　從詩歌節奏問題出發……………………………………………………231
　　第二節　新月詩派：探討格律的重鎮……………………………………………234
　　第三節　聞一多與他的《死水》…………………………………………………238
　　第四節　徐志摩的轉變……………………………………………………………247
　　第五節　“音組”、“誦調”與詩體實驗………………………………………252
　　第六節　“格律詩派”以后………………………………………………………262

第五章　現代詩意的求索（一）………………………………………………………272
　　第一節　象征主義的“微雨”……………………………………………………272
　　第二節　破土而出的《野草》……………………………………………………297
　　第三節　“創造社”詩人的轉變…………………………………………………314

第六章　左翼詩歌：另一種潮流………………………………………………………335
　　第一節　初期普羅詩歌……………………………………………………………335
　　第二節　革命話語及其限制………………………………………………………339
　　第三節　“粗暴的抱不平的歌者”………………………………………………345
　　第四節　殷夫詩歌的”別一性”…………………………………………………350

第七章　現代詩意的求索（二）………………………………………………………356
　　第一節　戴望舒詩歌的轉變………………………………………………………356
　　第二節　《現代》的詩歌…………………………………………………………379
　　第三節　卞之琳、何其芳的創作…………………………………………………395
　　第四節　林庚、廢名等詩人的追求………………………………………………422

第八章　關懷時代的寫作………………………………………………………………450
　　第一節　抗戰詩與高蘭、田間等人的創作………………………………………450
　　第二節　艾青的詩…………………………………………………………………461
　　第三節　“七月”詩人……………………………………………………………474

第九章　“新的抒情”的探索…………………………………………………………486
　　第一節　馮至和他的《十四行集》………………………………………………489
　　第二節　穆旦的詩…………………………………………………………………500
　　第三節　學院派詩人………………………………………………………………512
　　第四節　邊緣詩人…………………………………………………………………542
　　第五節　吳興華的求索……………………………………………………………552

第十章　面向不同的詩歌資源…………………………………………………………564
　　第一節　民間歌謠與“新詩”……………………………………………………568
　　第二節　新歌謠和《王貴與李香香》……………………………………………578
　　第三節　臺灣新詩的“兩個根球”………………………………………………589

后　記……………………………………………………………………………………601

當代卷

吳思敬主編

緒　論……………………………………………………………………………………1
　　一、與政治的無休止的糾纏………………………………………………………2
　　二、與傳統的審美習慣的沖撞……………………………………………………5
　　三、中國大陸當代詩歌發展脈絡…………………………………………………8
　　四、臺灣、香港、澳門詩歌概觀…………………………………………………14

第一章　詩學規范的確立與新詩話語轉型……………………………………………19
　　第一節　戰時文化與工農兵文藝形態中的當代新詩……………………………19
　　第二節　毛澤東的新詩主張及其影響……………………………………………22
　　第三節　新詩話語轉型與頌歌形態的確立………………………………………29
　　第四節　思想改造運動對“越軌”詩人的批判…………………………………34
　　第五節　在修改中進行寫作的當代詩人…………………………………………36

第二章　頌歌時代的詩人………………………………………………………………42
　　第一節　爭做時代的夜鶯…………………………………………………………42
　　第二節　蔡其矯等堅守個性的詩人………………………………………………56
　　第三節　成長于共和國的青年詩人………………………………………………64

第三章　百花時代與詩壇“反右”……………………………………………………82
　　第一節　詩壇的“早春”…………………………………………………………82
　　第二節　詩壇“反右”……………………………………………………………90
　　第三節　運動中的《詩刊》與《星星》…………………………………………99

第四章　新民歌運動與新詩發展道路的論爭…………………………………………113
　　第一節　作為運動的詩歌生產和民間詩學的政治想象…………………………113
　　第二節　新民歌運動與新詩“大眾化”…………………………………………117
　　第三節　新民歌的文本特征………………………………………………………120
　　第四節　新民歌影響下的詩人創作………………………………………………124
　　第五節　新詩發展道路的論爭……………………………………………………129

第五章　革命年代的政治抒懷…………………………………………………………137
　　第一節　政治抒情詩的話語追溯及其特殊形態…………………………………137
　　第二節　隱秘矛盾與雙聲話語：郭小川的政治抒情詩…………………………142
　　第三節　賀敬之的時代頌歌………………………………………………………154
　　第四節　新詩在戰歌形態上的強化………………………………………………156

第六章　“文革”時期的詩歌…………………………………………………………161
　　第一節　主流詩歌：紅衛兵詩歌與“新詩學習樣板戲”………………………162
　　第二節　讀書小組與詩歌沙龍……………………………………………………168
　　第三節　流放詩人的“地下”寫作………………………………………………174
　　第四節　“地下”詩歌的先驅：食指……………………………………………182
　　第五節　芒克、多多與白洋淀詩群………………………………………………189
　　第六節　貴州高原詩人群…………………………………………………………212
　　第七節　天安門詩歌運動…………………………………………………………217

第七章　歷史的新時期與詩歌藝術的轉型……………………………………………220
　　第一節　思想解放運動與詩歌界的撥亂反正……………………………………220
　　第二節　詩歌創作隊伍的重新集結………………………………………………225
　　第三節　“五四”詩學傳統的重新銜接…………………………………………228
　　第四節　新時期詩歌與外來影響…………………………………………………233

第八章　歸來者的第二個春天…………………………………………………………241
　　第一節　艾青和“五七”受難者的回歸…………………………………………241
　　第二節　牛漢、綠原與“七月派”詩人的回歸…………………………………270
　　第三節　鄭敏與重新綻綠的“九葉”……………………………………………297

第九章　朦朧詩人的崛起………………………………………………………………320
　　第一節　詩歌民刊《今天》的出現………………………………………………320
　　第二節　北島………………………………………………………………………332
　　第三節　舒婷、顧城………………………………………………………………341
　　第四節　江河、楊煉與其他朦朧詩人……………………………………………357

第十章　新生代詩人的躁動……………………………………………………………374
　　第一節　新生代詩人的出現與“現代詩群體大展”……………………………374
　　第二節　西川、海子與北京板塊…………………………………………………380
　　第三節　韓東、于堅與“他們”詩群……………………………………………395
　　第四節　“莽漢”、“非非”詩群與四川板塊…………………………………408

第十一章　多元寫作姿態的展開………………………………………………………419
　　第一節　李瑛與新時期的政治抒懷………………………………………………419
　　第二節　鄉土記憶與城市印象……………………………………………………435
　　第三節　軍旅中的詩情……………………………………………………………446
　　第四節　少數民族詩人的新姿態…………………………………………………451
　　第五節　詩學文化的多重視野……………………………………………………455

第十二章　異軍突起的女性詩歌………………………………………………………463
　　第一節　漸成聲勢的女性詩歌創作陣容…………………………………………463
　　第二節　翟永明與女性性別意識的強化…………………………………………474
　　第三節　王小妮與女性詩歌的多元展開…………………………………………482

第十三章　蔚為大觀的西部詩歌………………………………………………………494
　　第一節　昌耀與青海詩人…………………………………………………………494
　　第二節　新疆的“新邊塞詩”……………………………………………………497
　　第三節　陜甘板塊…………………………………………………………………504
　　第四節　西南詩人群………………………………………………………………514

第十四章　90年代的詩歌寫作…………………………………………………………521
　　第一節　90年代詩歌的概述與世紀末的論爭……………………………………521
　　第二節　“獨立”的擔當…………………………………………………………529
　　第三節　口語寫作…………………………………………………………………540
　　第四節　個人化向度的呈現………………………………………………………546

第十五章　當代臺灣詩歌………………………………………………………………560
　　第一節　當代臺灣新詩發展回溯…………………………………………………560
　　第二節　從三足鼎立到四強分治…………………………………………………590
　　第三節　現實主義詩派的抗衡……………………………………………………631
　　第四節　開創后現代風潮…………………………………………………………643
　　第五節　其他重要詩人……………………………………………………………646

第十六章　當代香港與澳門詩歌………………………………………………………652
　　第一節　從“難民文學”到現代主義……………………………………………652
　　第二節　在左右政治夾縫中尋找新的出路………………………………………662
　　第三節　香港詩人文化身份的認同定位…………………………………………669
　　第四節　為國家和民族的命運擔憂………………………………………………680
　　第五節　香港新詩的主體性仍然存在……………………………………………689
　　第六節　澳門：富有詩意的小城…………………………………………………697

后　記……………………………………………………………………………………704

少數民族卷

梁庭望著

緒　論……………………………………………………………………………………1

第一章　古歌謠及其演化………………………………………………………………31
　　第一節　走進先人的古歌謠………………………………………………………32
　　第二節　古歌謠演化出作家詩……………………………………………………43

第二章 秦漢民族詩歌初發軔…………………………………………………………52
　　第一節　北方《黃鳥》與《人參》………………………………………………53
　　第二節　河西走廊失恃匈奴歌……………………………………………………55
　　第三節　西南白狼王慕漢歌………………………………………………………56
　　第四節　江南巴歌刺郡守…………………………………………………………61

第三章　兩晉民族初諳漢文詩…………………………………………………………64
　　第一節　中原獨步溪人陶淵明……………………………………………………65
　　第二節　北方紅顏薄命詩…………………………………………………………69
　　第三節　西南彝族文論詩…………………………………………………………70
　　第四節　南方越謠性純真…………………………………………………………71

第四章　十六國暮雨朝云多悲歌………………………………………………………72
　　第一節　中土悲歌心氣猶壯………………………………………………………73
　　第二節　北國梁鼓角橫吹曲………………………………………………………76

第五章　南北朝隋民族詩奠基…………………………………………………………81
　　第一節　中原逐鹿悲歌頻生………………………………………………………82
　　第二節　《木蘭辭》唱絕千古……………………………………………………89
　　第三節　北魏王室詩歌……………………………………………………………92
　　第四節　華南民族初萌漢文詩……………………………………………………94

第六章　唐詩激發民族詩勃興…………………………………………………………97
　　第一節　元劉領銜民族詩盛………………………………………………………97
　　第二節　渤海領銜北方詩…………………………………………………………107
　　第三節　西北高昌回鶻開新篇……………………………………………………110
　　第四節　西南民族首現作家詩……………………………………………………120
　　第五節　華南摩崖漢文詩…………………………………………………………128

第七章　宋遼金夏匯詩雄………………………………………………………………140
　　第一節　身處中原不忘祖根………………………………………………………145
　　第二節　遼金王族歌述懷…………………………………………………………148
　　第三節　西北民族文字詩涌現……………………………………………………171
　　第四節　高原多民族文字詩………………………………………………………191
　　第五節　南方長詩露崢嶸…………………………………………………………210

第八章　宗唐得古民族元詩盛…………………………………………………………217
　　第一節　蘊涵北國“基因”的中原民族詩………………………………………220
　　第二節　風格豪爽粗獷北方詩……………………………………………………241
　　第三節　西北長詩雙燦爛…………………………………………………………255
　　第四節　西南敘事詩繁富…………………………………………………………269

第九章　明代各族詩歌初繁榮…………………………………………………………284
　　第一節　中原回回詩歌領銜………………………………………………………285
　　第二節　北國英雄史詩群星燦爛…………………………………………………291
　　第三節　沙漠綠洲作家長詩繁榮…………………………………………………300
　　第四節　格式紛繁西南詩…………………………………………………………320
　　第五節　均衡勃發南方詩…………………………………………………………363

第十章　清代民族詩歌大繁榮…………………………………………………………390
　　第一節　納蘭詩詞光耀中華詩壇…………………………………………………391
　　第二節　謫居落寞北方詩…………………………………………………………434
　　第三節　抨擊專制詩震天山………………………………………………………443
　　第四節　西南激蕩孕育新詩篇……………………………………………………459
　　第五節　南方民族漢文詩繁榮……………………………………………………494

第十一章　近代詩歌風韻轉型…………………………………………………………556
　　第一節　中原韻士愛國情懷………………………………………………………560
　　第二節　北國文士抗疏聲…………………………………………………………570
　　第三節　西北詩壇百花爭艷………………………………………………………578
　　第四節　西南詩歌心系民瘼………………………………………………………598
　　第五節　南方詩歌憂國憂民………………………………………………………606

第十二章　戰斗風云孕育現代詩………………………………………………………626
　　第一節　抗日救亡中原詩雄………………………………………………………628
　　第二節　追求光明的北方詩………………………………………………………632
　　第三節　西北血染瀚海詩…………………………………………………………646
　　第四節　憂國西南詩………………………………………………………………656
　　第五節　南方革命壯懷詩…………………………………………………………663

第十三章　神州詩潮引領當代民族詩…………………………………………………684
　　第一節　步韻中州詩潮涌新篇……………………………………………………690
　　第二節　北方森林草原贊歌………………………………………………………702
　　第三節　天山南北新旋律…………………………………………………………725
　　第四節　頌歌綻放在西南高原……………………………………………………752
　　第五節　南方詩歌匯成交響曲……………………………………………………794

后　記……………………………………………………………………………………856