《花竹錦雞圖》，元·王淵，103cmx64cm，現藏于北京故宮博物院

　　元代的花鳥畫不及宋代昌盛，但卻有新的面貌。一部分畫家繼承了北宋院畫刻畫嚴謹的傳統并加以變化，發展了勾勒、點染相結合的寫生技法，畫風樸實拙茂又不失精微細密；另一部分畫家則徹底擺脫院體工整妍巧的寫生風格，以蕭散簡逸為宗，充分體現了趙孟頫以書法入畫的藝術主張。但總體來看，元代花鳥畫的氣格是寧靜、沉著和莊嚴的，既不變形又不放縱，體現了“法不逾矩”的特點?；钴S于元代中后期的王淵是繼承北宋院畫的代表畫家。
　　王淵，元代畫家，字若水，號澹軒，一號虎林逸士，生卒年不詳。杭（杭州）人。幼習丹青，趙孟頫多指教之，故所畫皆師古人，無一筆院體。山水師郭熙，花鳥畫師承后蜀黃筌，先勾勒后皴染水墨，濃淡深淺，極有韻致，得寫生之妙，時稱“絕藝”。人物師唐人吳道子，一一精妙，注重線條勾勒，不講究墨彩渲染，史稱“有筆而無墨”，自成風韻。尤精墨花鳥竹石，當代絕藝。天機溢發，肖古而不泥古。至大三年（一三一o）作《秋塘圖卷》。故宮繪畫館藏有其至正九年（一三四九）作《山桃錦雞圖》，筆墨極文雅，乾筆皴擦，淡墨渲染，又二十六（一三六六）作《萱花白頭圖》。作品還有《花竹集禽圖》、《秋景鶉雀圖》、《良常草堂圖》等。今存作品：《花竹禽雀圖》、《花竹春禽圖》、《花竹錦雞圖》。三幅畫均為紙本，立軸，墨筆畫，創作年代分別為 1344年、1346 年、1349 年。表現手法都屬“黃家富貴”體。唯舍色彩而取水墨， 通過勾勒和水墨暈染區別濃淡向背，造型極精嚴，神態亦頗生動，作到“墨具五色”的藝術效果。同錢選一樣，在花鳥畫創作上起到了承前啟后的作用。 據陶宗儀《輟耕錄》記載，天歷中王奉命畫集慶龍翔寺門首壁大鬼，高三丈余，遵劉總管之囑，“先配定尺寸，畫為裸體，然后加以衣冠。”若水依法 為之，果善。說明王淵對于人體解剖有所研究。