《楓鷹雉雞圖》，宋·李迪，189cm×209.5cm，臺北故宮博物院藏

　　李迪，生卒年不詳，河陽（今河南省孟縣）人。北宋宣和年間，他任職畫院，授成忠郎。南宋紹興年間，他復任畫院副使。李迪擅畫花鳥、竹石，畫犬亦佳。長于寫生。傳世作品有《風雨歸牧圖》、《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》。
　　《楓鷹雉雞圖》又稱《鷹雉圖》或《鷹窺雉圖》，是傳世宋畫中罕見的巨幅，左上方署款“慶元丙辰歲李迪畫”。作品的畫面作對角線構圖，主體禽鳥雄鷹置于左上角枯枝巔，俯首下視，緊盯著右下角的錦雉。雉雞張口鳴叫，正向草叢中竄逃。
　　作品中斜線的呼應關系和雉雞奔向畫外的動態(tài)，營造出強烈的緊張氣氛，扣人心弦。畫家著意刻畫蒼鷹的眼、喙、爪三個關鍵部位，目光圓瞪，鋼喙如鉤，爪尖扣進樹皮，既突出了鷹的兇猛矯健秉性，又強調出捕捉獵物時的力之凝聚和意念之專注，可謂真實傳神。雉的形象也逼真如生，倉惶奔逃的姿態(tài)，驚懼的目光，乍開的羽毛，尤其是蹬出后腿又收縮腳爪的動作，準確地刻畫出急于逃命又難脫厄運的情狀，可見作者體察生物及其捕捉瞬間之動態(tài)的敏銳洞察力和寫生傳神的高超表現力。
　　作品的筆墨敷彩技巧也十分成熟。禽鳥工整精細，設色輕淡，承北宋崔白以來的院體花鳥傳統(tǒng)畫更增動感和生意。樹干粗勾細染，斑紋點點，呈蒼勁之質。楓葉、蘭草、叢竹則細筆雙勾，淡墨渲染，形體富有彈性，又疏密有致，畫法遵循“宣和體”的寫生法則。山石運斧劈皴，兼作筆實墨重的擦染，近李唐又存北宋之法。