《松猿圖》，173.3×99.4cm，絹本水墨，南宋·法常，日本大德寺藏。

　　法常（？－1180），號(hào)牧溪，本姓李，蜀人。青年時(shí)曾中舉人，后流落杭州西湖六通寺為僧，從師無(wú)準(zhǔn)。元吳大素《松齋梅譜》中記載他的事跡較詳，其中提到他“喜畫(huà)龍虎、猿鶴、禽鳥(niǎo)、山水、樹(shù)石、人物，不曾設(shè)色，多用蘆查、草結(jié)。又隨筆點(diǎn)墨，意思簡(jiǎn)當(dāng)，不費(fèi)妝綴。松竹梅蘭，不具形似，荷鴛蘆雁，具有高致。”

　　此圖繪兩只黑猿踞于松干上，一成年猿將一幼猿攏于懷中，形象十分生動(dòng)。畫(huà)家用濃墨乾筆繪猿身皮毛，很真實(shí)地表現(xiàn)出蓬松的質(zhì)感，墨猿刻畫(huà)得較為工致，可見(jiàn)法常是有寫生基礎(chǔ)的。斜穿畫(huà)面的松樹(shù)枝干，直接用淡墨皴出；用濃墨畫(huà)葛藤，用筆輕快簡(jiǎn)逸，松針以散鋒用濃墨乾筆擦出，從松樹(shù)的畫(huà)法可看出梁楷對(duì)他的影響。法常的一些作品在當(dāng)時(shí)就流入日本，對(duì)日本繪畫(huà)也產(chǎn)生了影響。

　　《松猿圖》無(wú)款，與《觀音》、《竹鶴》二軸為三幅一套，是法常傳世的代表作。此為右軸畫(huà)。畫(huà)中子母猿居于古松之上，猿與松的橫斜交叉恰好平衡，且與中軸相連。筆法粗獷放達(dá)，猿周身濃黑、面部作白，五官用焦墨簡(jiǎn)點(diǎn)，近似符號(hào)，以濃墨畫(huà)猿骨干、腳爪，后用筆擦之，質(zhì)感很強(qiáng)。以“蔗渣草結(jié)”筆法寫松干枝枝葉，不拘一格、生動(dòng)潑辣。構(gòu)圖頗具匠心，松干由近及遠(yuǎn)，直插天空。附枝短杈，使空間分割多樣。

　　當(dāng)時(shí)來(lái)華學(xué)習(xí)佛法的日僧圣一國(guó)師是法常的同門，圣一于淳祐元年（1241）歸國(guó)，法常作《觀音·松猿·竹鶴》三對(duì)幅相贈(zèng)。《松猿圖》便是其中之一。至室町時(shí)代為足利幕府所有，《君臺(tái)觀左右?guī)び洝泛汀队镉?huà)目錄》中均有記載。后為足利家廟妙心寺三十五世住持太原崇孚寄納于大德寺，珍藏至今，被尊為“國(guó)寶”