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東 |
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【明】
吳從先 著
李安綱 趙曉鵬 述論 前
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１１５ 昭君與蔡琰 琵琶非昭君，胡笳非蔡琰，吹彈絕無風韻。 然兩君之韻，卻未必在此。 ［述論］ 琵琶要不是由昭君來彈，胡笳要不是由蔡琰來奏，那么任你再怎么能彈善奏，都沒有任何 風韻的。 原因很簡單，因為任何樂器的發明，都是要來表達人的感情的。 昭君與蔡琰都是漢人而居胡地，環境的感染，風土的影響，自然由她們所彈奏的琵琶與胡笳 絕然不同凡響。 昭君本為漢宮妃，卻遠嫁匈奴去和親。于兩國為有利，但對于她自己來說，卻無異是一種折 磨和摧殘。 所以，她對親人的思念，對異地的不慣，都凝聚在了她的琵琶弦上，自然所彈奏出來的不一 樣，最能夠感人肺腑了。 蔡琰字文姬，東漢大學者蔡邕之女。她幼承家學，精通音律，擅長詩文。漢末大亂，被劫入 匈奴十二年，生二子。后被曹操迎歸，再嫁。 她的道德不能從一，她的學識得不到肯定，她的才華無處可以發揮，又被匈奴異族人所欺凌。 這都化作了一腔怨憤，付之于胡笳，其聲自然震撼人心。 她曾經做過《胡笳十八拍》，最后一拍云： 胡笳本自出胡中， 緣琴翻出音律同。 十八拍兮曲難終， 響有余兮思無窮。 是知絲竹微妙兮均造化之功， 哀樂各隨人心兮有變則通。 胡與漢兮異域殊風， 天與地隔兮子西母東。 苦我怨氣兮浩于長空， 六合雖廣兮受之應不窮。 當然，有人說這曲子不是她所作，而是后人對她身世的描寫。 但她的《悲憤詩》更是出眾，張玉谷曾贊嘆她道： 文姬才欲壓文君， 悲憤長篇洵大文。 老杜固宗曹七步， 瓣香可也及釵裙。 文姬在當時，的確可以算是獨步文壇了。 盡管文君與文姬二人樂器彈奏舉世無雙，但是她們的境界和韻態也決不僅僅在這彈奏上。 沒有美貌天成，如何能夠得選君旁; 沒有才華，何以能夠受異域之愛敬！ 她們的韻味，的確不僅僅在這琵琶上，所以琵琶、胡笳才能夠彈好。 若是一心都放在了琵琶或者胡笳上，那么就什么也彈奏不了了。 |
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中國社會出版社
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