浪淘沙　李煜

　　簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

　　【解題】

　　浪淘沙，唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體，五代時(shí)始流行長(zhǎng)短句雙調(diào)小令，又名《賣花聲》。28字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。柳永《樂章集》中叫《浪淘沙令》。入“歇指調(diào)”，前后片首句各少一字。復(fù)就本宮調(diào)演為長(zhǎng)調(diào)慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻（唐宋人詞，凡同一曲調(diào)，原用平聲韻者，如改仄韻，例用入聲，原用入聲韻者，亦改作平韻）。周邦彥《清真集》入“商調(diào)”，韻味轉(zhuǎn)密，句豆亦與《樂章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，并葉入聲韻。

　　【賞析】

　　這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難以排遣的失落感，以及對(duì)南唐故國(guó)故都的深切眷念。全詞情真意切、哀婉動(dòng)人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的生命哀歌。

　　這首小令在結(jié)構(gòu)上分為上下兩片，用的是倒敘手法，時(shí)間上卻有承續(xù)：上片先寫夢(mèng)醒再寫夢(mèng)中，夢(mèng)中的歡樂和夢(mèng)后空虛的痛苦，時(shí)間是夜晚；下片寫憑欄遠(yuǎn)眺的所思所感，時(shí)間是第二天的雨中。

　　上片“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒”三句，說的是五更夢(mèng)回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。這里的“寒”并非是專指“五更”時(shí)分的料峭春寒，更是指心里的寒意。而這個(gè)心里的寒意又并非是氣候所引起，更多的又是來自亡國(guó)之君、“身為臣虜”的傷感和壓迫感。據(jù)說李煜寫此詞后，“未幾下世”可見這兩句是他三年囚徒生活最真實(shí)的感受！

　　“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”兩句，是回過來追憶夢(mèng)中情事，睡夢(mèng)里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國(guó)華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢(mèng)醒以后，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），夢(mèng)中歡樂、夢(mèng)醒凄涼；今日囚徒、昨天君王、故國(guó)千里、異鄉(xiāng)作客，如此巨變自然加倍地產(chǎn)生深哀巨痛！

　　下片由長(zhǎng)夜轉(zhuǎn)入白天，由對(duì)夢(mèng)境的追憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)生活之中。其中“獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。”是個(gè)過渡說“獨(dú)自莫憑欄”，是因?yàn)椤皯{欄”而不見“無限江山”，又將引起“無限傷感”。“別時(shí)容易見時(shí)難”，是當(dāng)時(shí)常用的語言。《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》有“別易會(huì)難”之句，曹丕《燕歌行》中也說“別日何易會(huì)日難”。然而作者所說的“別”，并不僅僅指親友之間，而主要是與故國(guó)“無限江山”分別；至于“見時(shí)難”，即指亡國(guó)以后，不可能見到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他說：“憑欄半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。”眼前綠竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見，“憑欄”只能引起內(nèi)心無限痛楚，這和“獨(dú)自莫憑欄”意思相仿。最妙的是小令的結(jié)尾“流水落花春去也，天上人間”這兩句。“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長(zhǎng)嘆水流花落，春去人逝，故國(guó)一去難返，無由相見。在手法上，詞人一連用五個(gè)名詞或詞組構(gòu)成聯(lián)喻，用以比附不可能再回到故國(guó)、故都。這種“別時(shí)容易見時(shí)難”，就像“流水——落花——春去”、“天上—人間”。這五個(gè)名詞或詞組，前三個(gè)是不可重復(fù)的客觀景物，后兩個(gè)是個(gè)巨大差別的前后對(duì)比。這種比喻不但絕妙地表現(xiàn)出這位夢(mèng)中帝王和夢(mèng)醒后囚徒巨大的心理落差，對(duì)后代詞人也產(chǎn)生極大影響。唐人張泌《浣溪沙》有句：“天上人間何處去，舊歡新夢(mèng)覺來時(shí)”之句；宋人賀鑄《青玉案》的結(jié)句也是連用三種景象來比喻自己的愁緒：“試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。也許正因?yàn)槿绱耍@首詞受到歷代詩(shī)家的高度贊揚(yáng)：

　　清人陳銳云：古詩(shī)“行行重行行”，尋常白話耳。趙宋人詩(shī)亦說白話，能有此氣骨否？李后主詞“簾外雨潺潺”，尋常白話耳。金元人詞亦說白話，能有此纏綿否？　（《褒碧齋詞話》）

　　明人顧從敬《草堂詩(shī)余正集》：“夢(mèng)覺”語妙，那知半生富貴，醒亦是夢(mèng)耶？末句，可言不可言，傷哉”。

　　清人賀裳《皺水軒詞筌》：“南唐主《浪淘沙》曰：‘夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。’至宣和帝《燕山亭》則曰：‘無據(jù)。和夢(mèng)也有時(shí)不做。’”其情更慘矣。嗚呼，此猶《麥秀》之后有《黍離》也”。

　　王國(guó)維《人間詞話》：“李重光之詞，神秀也。詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。……‘自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東’、‘流水落花春去也，天上人間’，《金荃》、《浣花》，能有此氣象耶”？

　　王國(guó)維說的《金荃》、《浣花》，分別是晚唐溫庭筠和韋莊的詞集，溫庭筠和韋莊是“花間詞派”的代表人物。在王國(guó)維看來，李煜代表的南唐詞，其藝術(shù)成就要超過花間派。

獨(dú)自莫憑欄，無限江山