李清照與朱淑真的很多詞作都表現(xiàn)了一種愁情并且直接寫到“愁”字。細(xì)看二人之詞，讀在口中，會(huì)發(fā)現(xiàn)這種愁情多由對(duì)所愛戀之人的相思引起。但即使是一種相思，卻由于二人身世處境和性格愛好的不同，表現(xiàn)在二人的筆下，體會(huì)到的是兩種情味。下面，即來(lái)具體觀照與探討一下這同一種相思下的兩類情愁。

　　相思因與所愛之人的分離而生。但這種分離，是一時(shí)的還是永遠(yuǎn)的呢？不管怎么說(shuō)，永遠(yuǎn)的分離所產(chǎn)生的愁情總會(huì)比因一時(shí)分離產(chǎn)生的愁情要深重得多、悲哀得多。觀照李清照與朱淑真二位女詞人的一生，無(wú)論是一時(shí)的分離還是永遠(yuǎn)的離別，她們都曾先后經(jīng)歷過(guò)并均在詞作中有所體現(xiàn)。據(jù)此，為了更清楚細(xì)致地比較兩人的相思之愁，我在這里就分為兩個(gè)階段來(lái)作比較。

　　一、第一階段（一時(shí)的離別而產(chǎn)生的愁情）：苦中有甜的閑愁與情不能把握的縹緲之嘆

　　李清照年輕時(shí)候有著美滿幸福的婚姻生活，有一個(gè)深愛著她、并互相引為知己的丈夫趙明成，并且家境優(yōu)渥。應(yīng)該說(shuō)，南渡之前的李清照是過(guò)著甜蜜的閨中少婦生活的。然而當(dāng)丈夫外出做官，李清照獨(dú)守空房無(wú)人相陪，便會(huì)生出寂寞相思之情。這在《一剪梅》中表現(xiàn)得較為明晰：“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。”相思之情躍然紙上：希望有丈夫的音信傳來(lái)；同時(shí)心中甜甜地想到：此時(shí)此刻，丈夫你也應(yīng)是舉頭望月像我思念你一般思念著我吧！愁是淡淡的愁，幸福卻是濃濃的。再有像《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁。”多美的情！武陵人當(dāng)指趙明誠(chéng)，應(yīng)是想當(dāng)日二人一處，共做武陵人，深醉。令人羨慕！因這美麗的相知，愁也是美麗的！這個(gè)階段李清照的相思之愁，我讀到的是淡淡的幸福，苦中帶著深深的甜。

　　再來(lái)看朱淑真。與李清照不同，朱淑真聽從父母之命，所嫁非人，婚后生活很不幸福。但從她的詞作中看，她似乎有一個(gè)深深喜歡著的戀人。當(dāng)然在古代封建社會(huì)是不允許女子婚外有情的。但是感情的抑郁與整日面對(duì)著毫無(wú)愛可言的婚姻，情又如何能夠壓制得住呢？但因?yàn)檫@情沒有社會(huì)的認(rèn)可所以也便失去保障。在朱淑真的筆下，對(duì)戀人的思念表現(xiàn)出了一種無(wú)力把握的奈何之嘆。且看她的《江城子賞春》中，“昨霄結(jié)得夢(mèng)姻緣，水云間，俏無(wú)言，怎奈醒來(lái)，惆悵又依然。輾轉(zhuǎn)衾裯空懊惱。天易見，見伊難。”相見、締得姻緣，只能在夢(mèng)中，醒來(lái)只有空懊惱。相見是如此地難！生活在那樣的社會(huì)，相愛卻不能相守的人會(huì)有很多，可對(duì)于多情且有才華的她，又情何以堪！縱有“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷”的勇氣，奈何沒有出走的條件，只能一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)中苦苦掙扎。今朝相見，下一次聚首又會(huì)是何時(shí)？于朱淑真處，我體會(huì)到的是那種幸福不能把握的、心愿浮于空中的縹緲之嘆！

　　二、第二階段（永遠(yuǎn)的離別而產(chǎn)生的愁情）憂傷和孤寂的沉重與濃重的怨、恨、無(wú)助

　　當(dāng)趙明誠(chéng)身死，李清照繼續(xù)南渡并最終在南方居住下來(lái)。面對(duì)國(guó)破家亡，李清照的愁有令人窒息的沉重。再也沒有彼此相知的最可親愛的丈夫，每當(dāng)相思時(shí)候，又得承受怎樣的傷痛！在《武陵春》中她寫道：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。再也不是那樣輕柔的“閑愁”了。還有在《聲聲慢》中有：“滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”深深的憂傷與孤寂躍然紙上。清冷、寂寥、憂傷，濃重得讓人心生凄涼意。然而盡管如此，我卻是沒有體會(huì)到怨和恨，更多地還是讀到一種堅(jiān)韌。

　　再說(shuō)朱淑真。朱淑真的戀人最后還是走了，只留下她一人獨(dú)自垂淚，再也沒有任何人可以訴說(shuō)，成了真正的“幽棲居士”。這個(gè)時(shí)候，她筆下流露出濃重的怨、恨和無(wú)助之情。在《謁金門春半》中她寫道：“春已半，觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。”無(wú)人過(guò)問(wèn)自己的愁情，斯人已去，只剩她“斷腸芳草遠(yuǎn)”。在《減字木蘭花春怨》中，她“愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成”，是在想戀人已遠(yuǎn)去，此處再也無(wú)人相知，何必耽留于世嗎？而事實(shí)證明，戀人遠(yuǎn)去不久，朱淑真也離開了人世。

　　為什么兩人在相似處境中的選擇會(huì)有如此之大的差異呢？我想這與二人的性格和志趣有關(guān)。李清照關(guān)注的不僅僅是兒女情長(zhǎng)，她是把詞的創(chuàng)作當(dāng)做自己的事業(yè)來(lái)做的，我們說(shuō)她是詞之大家，同時(shí)她還是個(gè)金石學(xué)家。自號(hào)易安居士，而從她的一生所為，我們亦能讀到她的堅(jiān)韌。而朱淑真，雖有才華，卻并不將詞作作為事業(yè)，她的全部精力可說(shuō)是寄于感情。當(dāng)情已逝，又如何能承受！

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　囿于篇幅和學(xué)力所限，我遍觀二人之詞作讀到的是這樣的情愫。無(wú)論是相思之情愁的美麗或脆弱還是那沉重的憂傷與不可言說(shuō)的無(wú)助，都伴著那美麗的文字化作縷縷余韻在我心頭徘徊，或溫暖或心痛。

　　李清照和朱淑真都算得上是風(fēng)華絕代的才女，奈何封建社會(huì)給女性戴上了沉重枷鎖使她們步履維艱動(dòng)彈不得，這也算得上是那個(gè)時(shí)代的悲哀。讀她們的詞作，是一種美的享受，不管那美是溫暖的還是凄涼的。那情真，那風(fēng)華，那美麗，那心動(dòng)，會(huì)使我們永遠(yuǎn)銘記！（作者為山西大學(xué)文學(xué)院2007級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)）