詞韻，包括兩個方面的內容。一是詞的韻部；二是詞押韻的格式。
關于詞的韻部，并沒有正式的規定。詞韻不象詩韻。在科考時代詩韻是由朝庭頒布或認可的。所以近體詩一律要求押本韻，不得出韻、落韻。詞與科考無緣，而長期與音樂結合在一起，詞人填詞用韻只要求唱之上口，聽之順耳，凡韻母相同相近的字都可以通押，用韻很寬，沒有作詩那么嚴格的要求，有時還"隨其口語"受方言方音的影響，韻域更寬。南宋之前沒有詞韻的專書。明清兩代有不少研究詞韻的學者，根據唐宋著名詞人的押韻情況，用詩韻加以歸納分類，出了不少詞韻專著。其中影響最大的是清人戈載的《詞林正韻》，直到現代，人們仍作為填詞用韻的根據。《詞林正韻》把填詞可以通用的詩韻韻目合并在一起。把平上去三聲合并為十四部，入聲合并為五部，共十九部。《詞林正韻》原書用《集韻》標目，分類繁多，標目中有僻字，下面我們用通行的《平水韻》標目，介紹詞韻十九部，以求與第十一章所用韻目統一。
第一部 平聲：一東二冬通用；
仄聲：上聲一董二腫，去聲一送二宋通用。
第二部 平聲：三江七陽通用；
仄聲：上聲三講二十二養，去聲三絳二十三漾通用。
第三部 四支五微八齊十灰（半）通用；
仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄（半），去聲四置五未八霽九泰（半）十一隊（半）通用。
第四部 平聲六魚七虞通用；
仄聲：上聲六語七麌
，去聲六御七遇通用。
第五部 平聲：九佳（半）十灰（半）通用；
仄聲：上聲九蟹十賄（半），去聲九泰（半）十卦（半）十隊（半）通用。
第六部 平聲：十一真十二文十三元（半）通用；
仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮（半），去聲十二震十三問十四愿（半）通用。
第七部 平聲：十三元（半）十四寒十五刪一先通用；
仄聲：上聲十三阮（半）十四旱十五潸十六銑，去聲十四愿（半）十五翰十六諫十七霰通用。
第八部 平聲：二蕭三肴四豪通用；
仄聲：上聲十七筱十八巧十九皓，去聲十八嘯十九效二十號通用。
第九部 平聲：五歌（獨用）；
仄聲：上聲二十哿，去聲二十一個通用
第十部 平聲：九佳（半）六麻通用，
仄聲：上聲二十一馬，去聲十卦（半）二十二祃通用。
第十一部 平聲：八庚九青十蒸通用；
仄聲：上聲二十三梗二十四迥，去聲二十四敬二十五徑通用。
第十二部 平聲：十一尤（獨用）；
仄聲：上聲二十五有，去聲二十六宥通用。
第十三部 平聲十二侵（獨用）；
仄聲：上聲二十六寢，去聲二十七沁通用。
第十四部 十三覃十四鹽十五咸通用；
仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏，去聲二十八勘二十九艷三十陷通用。
第十五部 入聲：一屋二沃通用。
第十六部 入聲：三覺四藥通用。
第十七部 入聲：四質十一陌十二錫十三職十四輯通用。
第十八部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六葉通用。
第十九部 入聲：十五合十七洽通用。
（注：上面凡以括號注"半"字的韻目，表明該韻目中的一半字與此部通用，另一半與另一部通用）
據王力教授考究："這十九部大約只能適合宋詞的多數情況。其實某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部與第十四部相通。"這說明詞的韻域是相當寬的。上海古籍出版社《詩韻新編》以普通話字音為標準，分為十八部。按其通押情況，平上去聲正好合并為十四部，與《詞林正韻》大致相似，其中某些上聲、去聲字，今音同中古音有差異，但同為仄聲，通用沒有問題。至于入聲字，該書分別列在麻、波、歌、皆、支、齊、姑、魚等八個韻目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齊通用，姑、魚通用，只有三個部。前人填詞用入聲押韻，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《詩韻新編》與之相符。前人填詞用韻也有的象古體詩那樣，凡入聲字皆通用，《詩韻新編》也注?quot;八個入聲韻部一律通押"。初學者也可以《詩韻新編》作為填詞用韻的備查書。
詞的平韻和仄韻是涇渭分明的，詞調中規定哪一句用平韻，就不能用仄韻；規定用仄韻的，就不能用平韻，除非有另一體。用仄韻的上聲和去聲可以通押。如《蝶戀花》、《卜算子》、《水龍吟》、《賀新郎》、《永遇樂》等詞調。有的按習慣是入聲押韻的，如《憶秦娥》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《雨霖鈴》、《蘭陵王》等詞調，必須入聲韻獨用，不得用上、去聲混押。
詞押韻的方式，依詞調而定。一般是小令押韻句較密，如《憶王孫》共五句，句句押韻。
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。
杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深
閉門。（李重元）
《浣溪沙》共六句，除過片句不押韻外，其余句句押韻。小令除《人月圓》個別詞牌外，一般二分之一以上的句子是押韻的。中調、長調押韻較疏，句子連著押韻的較少，一般隔句押韻或隔兩句押韻。
詞押韻的格式有五種：
（一）平韻格
一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。小令、中調、長調中都有平韻格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《臨江仙》等；中調如《一剪梅》、《破陣子》、《行香子》、《松入風》等；長調如《水調歌頭》、《八聲甘州》、《沁園春》、《六州歌頭》
等。平韻格是詞調中較多的押韻格式。
（二）仄韻格
一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。小令、中調、長調中都有仄韻格。小令如《如夢令》、《生查子》、《卜算子》、《憶秦娥》等；中調如《蝶戀花》、《漁家傲》、《蘇幕遮》、《青玉案》等；長調如《滿江紅》、《永遇樂》、《念奴嬌》、《賀新郎》等。仄韻格是詞調中最多的押韻格式。
（三）平仄韻轉換格
一首詞前面押平韻，后面押仄韻，或者前面押仄韻，后面押平韻，平仄韻相互轉換，稱為平仄韻轉換格。前者如《南鄉子》：
路入南中，桄榔葉暗蓼花紅。兩岸人
家微雨后，收紅豆，葉底纖纖抬素手。
（歐陽炯）
"中"、"紅"平韻相押；"后"、"豆"、"手"仄韻相押。平仄轉換格中先平后仄的較少見，大多為先仄后平。如《菩薩蠻》：
數間茅屋閑臨水。單衫短帽垂楊里。
今日是何朝？看予度石橋。
梢梢新月偃。午醉醒來晚。何物最
關情？黃鸝三兩聲。（王安石）
上片"水"、"里"仄韻相押；"朝"、"橋"平韻相押。下片"偃"、"晚"仄韻相押；"情"、"聲"平韻相押。還有上片押仄韻，下片押平韻的。如《清平樂》：
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅
如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離
恨恰如春草，更行更遠還生。（李煜） 上片"半"、"斷"、"亂"、"滿"仄韻相押；下片"憑"、"成"、"生"平韻相押。
平仄韻轉換格大都是小令，中調、長調罕見。
（四）平仄韻通葉（音協）格
一首詞平仄韻轉換，但平聲字與仄聲字的韻母相同或相近，屬詞韻的同一韻部，這叫作平仄韻通葉格。最常見的平仄韻通葉格的詞調是《西江月》：
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花
香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時
茅店社林邊，路轉溪橋忽見。（辛棄疾）
這首詞的上片的"蟬"、"年"，下片"前"、"邊"，都屬下平聲一先韻；上片的"片"、下片的"見"都屬去聲十七霰韻；一先、十七霰都屬詞韻第七部。平仄韻通葉格就是同一詞韻部的平聲字與仄聲字通葉。"葉"----押韻的意思，表示此處用韻跟起韻同屬一部，不得換韻。平仄韻通葉格的詞調還有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中調、長調。
（五）平仄韻錯葉格
平仄韻錯葉格與平仄韻轉換格相似，都是一首詞里面既押平韻又押仄韻。但是錯落格要求平仄聲插花著葉韻。如《相見歡》：
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深
院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番
滋味在心頭。（李煜）
這首詞上片的"樓"、"鉤"、"秋"平葉，下片的"斷"、"亂"仄葉，后面的"愁"、"頭"又是平韻與"樓"、"鉤"、"秋"相葉。該調上片三平韻，后片兩平韻，過片處錯葉兩仄韻。又如《定風波》：
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻
相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨
也無晴。（蘇軾）
這首詞上片的"聲"、"行"、"生"，下片的"迎"、"晴"平葉；上片夾"馬"、"怕"仄葉，下片夾著"醒"、"冷"，"處"、"去"仄葉。該調上片三平韻，錯葉兩仄韻，下片兩平韻，錯葉四仄韻。錯落格有一特點，必須句句押韻，一首詞里不能有不押韻句子。這種格式多為小令、也有少數中調。
平仄韻錯葉格的詞調不多，有的還有另體。如《定風波》另有99字的仄韻長調體；《訴衷情》有33字單調六平韻、五仄韻錯葉格，另有45字雙調平韻格。
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