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張庚同志生平
張庚同志是中國(guó)共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，我國(guó)當(dāng)代著名的戲劇理論家、教育家、戲劇史家，黨在戲劇工作方面卓越的組織家和重要的領(lǐng)導(dǎo)者。從第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)起，歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國(guó)建立后的社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，七十多年來(lái)，他與革命的戲劇事業(yè)共命運(yùn)、同呼吸，為民族的戲劇事業(yè)獻(xiàn)出畢生精力和全部熱忱。他密切結(jié)合戲劇發(fā)展各個(gè)階段的實(shí)際狀況，發(fā)表了大量的文章和著作，培養(yǎng)了一代又一代的戲劇人才，在戲曲、話劇、歌劇等各個(gè)領(lǐng)域，在戲劇史和戲劇理論研究、戲劇批評(píng)等方面，都做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
張庚，原名姚禹玄，1911年1月22日生于湖南長(zhǎng)沙。1927年畢業(yè)于楚怡學(xué)校，后進(jìn)入武漢黃埔七分校。由于大革命失敗，當(dāng)年秋考入上海勞動(dòng)大學(xué)讀書(shū)。1931年在武漢參加左翼劇聯(lián)武漢分盟的活動(dòng)。1932年在上海參加中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟工作，1934年參加中國(guó)共產(chǎn)黨，并擔(dān)任左翼劇聯(lián)常委。在復(fù)雜的斗爭(zhēng)中，宣傳貫徹黨的路線，發(fā)展壯大革命的戲劇隊(duì)伍。這期間，他與洪深、夏衍、于伶、凌鶴、章泯等一起，進(jìn)行集體創(chuàng)作，他根據(jù)梅里美小說(shuō)改編的話劇《秋陽(yáng)》在上海和其他城市演出，引起強(qiáng)烈反響。他還輔導(dǎo)工人、學(xué)生演戲，編輯《生活知識(shí)》等刊物，并撰寫(xiě)理論、評(píng)論文章，他對(duì)洪深等作家作品的評(píng)論，對(duì)左翼戲劇團(tuán)體演出的評(píng)論，都因其中肯、深刻，而在戲劇運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生了積極的作用。從這時(shí)起，他就關(guān)注民族戲曲，撰寫(xiě)文章對(duì)民族民間戲劇給以高度評(píng)價(jià)。1936年他出版了第一本戲劇理論著作《戲劇概論》，初步建構(gòu)了自己的戲劇理論框架。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，張庚率蟻社流動(dòng)演出隊(duì)沿長(zhǎng)江西上進(jìn)行抗日宣傳活動(dòng)，1938年到達(dá)延安任魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系主任，并在延安和陜甘寧邊區(qū)的戲劇組織中擔(dān)任負(fù)責(zé)工作。他一邊教學(xué)一邊導(dǎo)演了多部話劇、歌劇。1942年延安文藝座談會(huì)之后，張庚率隊(duì)到農(nóng)村開(kāi)展秧歌運(yùn)動(dòng)，并參與組織了《白毛女》等新歌劇的創(chuàng)作。他發(fā)表的總結(jié)秧歌運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)的文章，受到毛澤東同志的稱贊。這期間他提出了對(duì)戲劇工作具有長(zhǎng)久指導(dǎo)意義的“話劇民族化與舊劇現(xiàn)代化”的主張；出版了《戲劇藝術(shù)引論》，這部著作以開(kāi)闊的視野吸納外國(guó)戲劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論成果，并密切結(jié)合中國(guó)戲劇的實(shí)際，闡述了戲劇藝術(shù)的一些根本原理，在培養(yǎng)戲劇干部方面起了巨大的作用。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，張庚任東北魯藝副院長(zhǎng)兼魯藝文工四團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在炮火硝煙中走遍了大半個(gè)東北。他創(chuàng)作了秧歌劇《永安屯翻身》，領(lǐng)導(dǎo)文工團(tuán)為部隊(duì)和農(nóng)民演出，并在抗戰(zhàn)勝利后編了《秧歌劇選》，推廣秧歌運(yùn)動(dòng)的成果。在戰(zhàn)爭(zhēng)的環(huán)境中他還堅(jiān)持辦學(xué)，一方面為革命戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)，一方面編輯《人民戲劇》刊物，培養(yǎng)戲劇人才。
新中國(guó)建立后，張庚歷任中央戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、名譽(yù)主席、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。先后任《戲劇報(bào)》、《文藝研究》等刊物主編。他是第六屆、第七屆全國(guó)政協(xié)委員和國(guó)務(wù)院第一屆學(xué)位委員會(huì)學(xué)科評(píng)議組（藝術(shù)）成員。
二十世紀(jì)五十年代，為了貫徹黨的戲曲改革的方針，中國(guó)戲曲研究院受文化部的委托舉辦了兩屆戲曲劇目工作會(huì)議和三屆演員講習(xí)會(huì)。張庚同志領(lǐng)導(dǎo)研究院的同志，深入調(diào)查研究，與戲曲藝人緊密結(jié)合，貫徹黨的“把馬列主義交給藝人”的指示，抵制“左”的錯(cuò)誤思想傾向，使戲曲改革工作取得積極成果。這期間張庚同志發(fā)表許多有重大學(xué)術(shù)價(jià)值的文章。根據(jù)黨的“三并舉”的戲曲劇目政策，張庚同志闡述了整理改編傳統(tǒng)戲、創(chuàng)作歷史劇和現(xiàn)代戲的實(shí)踐中所提出的理論問(wèn)題，并進(jìn)而探討藝術(shù)的規(guī)律。在汲取前人理論成果的基礎(chǔ)上，提出了“劇詩(shī)”說(shuō)，在理論界和實(shí)踐中引起廣泛影響，對(duì)我國(guó)戲曲發(fā)展和戲曲理論建設(shè)做出重大貢獻(xiàn)。與此同時(shí)，張庚同志還撰寫(xiě)了《中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)史》及《中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)大事編年》，為話劇史研究做了開(kāi)拓性的工作，發(fā)表了多篇研究總結(jié)中國(guó)民族新歌劇及發(fā)展道路的文章。
五十年代以后，張庚同志還出版了《論新歌劇》、《論戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活》、《張庚戲劇論文集》、《戲曲藝術(shù)論》等著作。他一生主要著述集為《張庚文錄》七卷，湖南文藝出版社2003年出版。
張庚同志不僅是一位富有創(chuàng)見(jiàn)的理論家，而且是學(xué)科建設(shè)卓越的設(shè)計(jì)者和組織者。他提出了藝術(shù)研究分為資料——志書(shū)——史——論——批評(píng)不同層次及互相結(jié)合的構(gòu)架與方法，并將其付諸實(shí)踐。他在主持中國(guó)戲曲研究院研究工作期間，即組織、主持編輯了《中國(guó)古典戲曲論著集成》、《戲曲選》和各種戲曲研究資料，并組織了《中國(guó)戲曲史》和《中國(guó)戲曲概論》的集體寫(xiě)作。在擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院領(lǐng)導(dǎo)期間，張庚主持了《中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲卷》的編纂，與郭漢城同志共同主編了《中國(guó)戲曲通史》、《中國(guó)戲曲通論》，主編了《當(dāng)代中國(guó)戲曲》、國(guó)家重大科研項(xiàng)目《中國(guó)戲曲志》。這些集體項(xiàng)目建構(gòu)了中國(guó)戲曲理論的基本框架，對(duì)戲曲研究來(lái)說(shuō)是奠基性的、承前啟后的重大工程，在這些工程中都凝聚著張庚同志的心血和智慧。
張庚同志在擔(dān)任中國(guó)戲曲研究院和中國(guó)戲曲學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)期間，多次舉辦了戲曲史論進(jìn)修班、研究生班，建立戲曲專業(yè)高等教學(xué)體制，并于二十世紀(jì)六十年代招收研究生。在擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院領(lǐng)導(dǎo)期間，他主持成立了研究生部，并兼任研究生部主任，指導(dǎo)碩士、博士研究生，為藝術(shù)科研人才的培養(yǎng)打下重要基礎(chǔ)。他還關(guān)心支持中國(guó)戲曲學(xué)院的教學(xué)工作，親自領(lǐng)導(dǎo)了中國(guó)戲曲表演教學(xué)體系教材的編寫(xiě)。
張庚同志的貢獻(xiàn)不僅表現(xiàn)在文章和著作上，他的治學(xué)態(tài)度和治學(xué)道路同樣是巨大的精神財(cái)富。
張庚同志自三十年代起，就認(rèn)真學(xué)習(xí)馬克思列寧主義，并努力運(yùn)用于中國(guó)戲劇發(fā)展的實(shí)踐。他一貫重視調(diào)查研究，重視傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，重視向戲曲演員學(xué)習(xí)，重視理論創(chuàng)新，在他和其他老同志的領(lǐng)導(dǎo)和影響下，從中國(guó)戲曲研究院到中國(guó)藝術(shù)研究院，形成了良好的學(xué)風(fēng)和學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。
由于“左”的思想的干擾，張庚的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)曾多次受到錯(cuò)誤的批判，“文革”期間，更受到“四人幫”的誣陷和迫害。但張庚同志有堅(jiān)定的政治信念，在學(xué)術(shù)上堅(jiān)持真理，不妥協(xié)，不讓步，歷史證明了他的學(xué)術(shù)品格的高尚和學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的正確。
張庚同志的晚年仍十分關(guān)心祖國(guó)文藝事業(yè)的繁榮和藝術(shù)科研事業(yè)的發(fā)展，以滿腔熱忱關(guān)心、支持中國(guó)藝術(shù)研究院的改革、發(fā)展。在生病期間，他還殷切關(guān)注中國(guó)近代戲曲史等課題的立項(xiàng)和完成，希望填補(bǔ)戲曲研究的空白，并關(guān)心青年人才的培養(yǎng)。
作為黨員領(lǐng)導(dǎo)干部，張庚同志一貫以身作則，廉潔自律，對(duì)黨和人民無(wú)限忠誠(chéng)，對(duì)同志熱情關(guān)心，在學(xué)術(shù)上作風(fēng)民主，善于發(fā)揮群眾的積極性，在道德文章方面都為我們樹(shù)立了榜樣。
（原載《戲曲研究》第63輯）
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