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第二屆中國“海寧杯”王國維戲曲論文獎
獲獎名單
一等獎（5篇）（按得票順序）：
齊建華：《戲曲藝術(shù)的市場意識與觀眾意識》
束文壽：《論京劇聲腔源于陜西》
徐宏圖：《內(nèi)壇法事 外臺戲》
丘慧瑩（臺灣）：《場上案頭的左右傾斜——談明清文人對戲曲劇本的品評標(biāo)準(zhǔn)》
王 夔：《黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀的調(diào)查分析及對策》
二等獎（10篇）（按姓氏筆畫為序）：
王萬嶺：《金代院本并非“行院之本”》
王廷信：《互聯(lián)網(wǎng)與戲曲傳播》
方月舫：《古老漢劇的藝術(shù)特征》
張之薇：《試論晚清時期的“士子獻(xiàn)祭”戲》
杜建華：《川劇高腔來源新探》
沈惠如（臺灣）：《近代西學(xué)思潮對中國戲曲的影響——兼論近代中西戲曲文化交流的歷史定位》
吳瑞霞：《李漁聲律觀評析》
顧聆森：《論理論批評對昆劇創(chuàng)作的制約與導(dǎo)引》
海 震：《梆子腔淵源形成辨析》
魏天葆 岐延斌：《越調(diào)衰落的音樂檢討》
三等獎（15篇）（按姓氏筆畫為序）：
王 馗：《二十世紀(jì)目連戲研究簡評》
朱為總：《昆曲音樂的旋律構(gòu)成》
汪芳啟：《王國維“自然”說之戲曲創(chuàng)作論》
縱麗娟：《展示草原文化的魅力——談二人臺小戲的民族性與民間性》
張結(jié)鳳（香港）：《古典戲劇之女強(qiáng)男弱論》
李建民：《“傀儡丑”，一朵局限藝術(shù)之花》
何 桑：《西安易俗社與進(jìn)步文化人》
周企旭：《戲曲諸腔的入川與流變》
林幸慧（臺灣）：《申報戲曲廣告及其意義》
楊 蓉：《普羅米修斯盜火與精衛(wèi)填海》
高 翔：《劇場經(jīng)營戲曲演出的幾種重要特性》
倪鑫龍：《縣（市）級劇團(tuán)演出市場與管理——海寧市越劇團(tuán)立足市場抓管理的啟示》
黃大同：《戲曲套式唱腔結(jié)構(gòu)中的節(jié)奏布局模式》
常曉華：《名著改編戲曲的再創(chuàng)造》
戴 蕓：《試論康熙舊本<勸善金科>》
提名獎（33篇）（按姓氏筆畫為序）:
尹 蓉：《明代教坊劇<八仙過海>初探》
王穎泰：《網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與京劇發(fā)展》
歷震林：《論優(yōu)伶的社會性別身份》
葉志良：《浙江當(dāng)代戲劇文學(xué)的創(chuàng)作路向》
司徒秀英(香港)：《<斷發(fā)記>裴淑英形象論》
石 磊：《樊粹庭的悲劇意識初探》
劉小梅：《論關(guān)漢卿劇曲的本色特征》
劉斯奇：《貴州花燈分析》
江 東：《晚明士人演戲精神》
張 弛：《莊諧一體折射出的人生哲學(xué)》
張保民：《斷井頹垣上的姹紫嫣紅——中國戲曲之美》
張維娟：《從竇娥冤看關(guān)漢卿的男權(quán)本質(zhì)》
張靜嫻：《班昭》三悟
李明明：《評劇藝術(shù)的原創(chuàng)性與其民眾趣味》
李祥林：《性別視角：元雜劇史三題》
吳建軍：《江西采茶戲聲腔語音構(gòu)成因素剖析》
汪曉云：《丑腳的沉浮》
陳國福：《創(chuàng)造新川劇品牌系列》
陳彩玲：《“外則曲盡其態(tài)，內(nèi)則祥悉其情”——論古代戲曲導(dǎo)演理論“形神兼?zhèn)洹钡膶徝婪▌t》
金欽夫：《試論徐玉蘭<哭靈>唱段中創(chuàng)腔特色》
周錫山：《滬劇的外國名著改編本簡論》
羅慕磊：《戲曲也要與時俱進(jìn)》
楊德萱：《淺議戲曲原生態(tài)與舞臺影視片》
徐子方：《明代北雜劇興衰論略》
徐 蔚：《男旦藝術(shù)文化心理管窺》
秦華生：《清代聊齋昆曲初探》
高 翔：《戲曲在當(dāng)代的生存方式》
章軍華：《撫州的青蛙信仰與跳魁星小戲》
曹 琳：《南通童子戲摭言》
焦中棟：《脆管繁弦競追逐——從王驥德論“曲之亨”看晚明文人的戲曲趣味》
謝成駒：《瘙癢不著與入木三分——對當(dāng)前瓊劇批評的批評》
韓斌生：《戲曲美學(xué)品格談片——試說戲曲中的“虛實(shí)，意境”》
譚靜波：《明清以來觀眾審美意識的演變》
中國藝術(shù)研究院戲曲研究所
浙江省戲劇家協(xié)會
浙江省藝術(shù)研究所
海寧市文化局、文聯(lián)
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