佚 民
對聯常被用來烘染環境氣氛，寓托人物的思想性格和情趣，因此，在我國文學作品中已成為具有民族特色的重要藝術手段。
我國古典小說《紅樓夢》第十七回《大觀園試才題對額，榮國府歸省慶元宵》，可說是全書集中筆墨描述題額作對的重要章節了。其中，不少“恰極工極、綺靡秀媚”的館院堂榭的題額，精當中景自不待言，單是那許多切合居停主人氣質和反映寶玉不泥古人、不同流俗的對聯，就美煥遠致，夠引人贊嘆的了。
再看曹雪芹在第七十六回《凸碧堂品笛感凄情 凹晶館聯詩悲寂寞》里所寫的史湘云、林黛玉聯詩作對的情景。當史湘云見到凹晶池水中“嘎”的一聲飛起一只白鶴，直往藕香榭去了，觸景生情吟出上聯：“寒塘渡鶴影”，而黛玉對的下聯卻是“冷月葬詩魂”。上下聯情景相生，這就或明或暗地揭示了人物的性格和命運的悲劇結局。
熟悉長篇小說《紅巖》的讀者，總忘不掉那些囚禁在渣滓洞的革命者，在牢室門扉上貼的對聯：
洞中方數月；
世上已千年。
這副對聯僅對古詩略加改動，便賦以全新的深邃內涵。
“詩言志”，文學作品中的對聯可褒可貶，宜莊宜諧，同樣是作者思想情愫的反映。古典文學名著《三國演義》中《司馬徽再薦名士，劉玄德三顧茅廬》是為人物出場描寫的最精彩篇章，當寫到劉玄德三顧茅廬時，作者特別點出了諸葛草堂門上大書的一副對聯：
澹泊以明志；
寧靜而致遠。
一副五言短句，不僅使茅廬生輝，平添了一層高雅的色彩，更重要的是烘托出草堂主人“非學無以廣才，非志無以成學”的治學經世的操守，幾乎是諸葛亮一生立身行事的光輝寫照。
在我國民間文學中也不乏以對聯意諷的趣例。據諷刺文學《笑笑錄》載，明末洪承疇降清前，官至薊遼總督，常以“忠”、“節”不二自詡。曾親撰一聯懸于庭堂：
君恩深似海；
臣節重如山。
待洪投清后，有人只在其聯尾各續一個虛字，變成了：
君恩深似海矣！
臣節重如山乎？
一慨嘆，一反詰，鄙夷譏嘲之意，力透紙背。
《笑笑錄》另載：著名畫家唐伯虎代市人書寫一副對聯：
生意如春意；
財源似水源。
含意蘊藉，聯想雋永。市人看了，覺得雖然搔著心中癢處，仍嫌欠具體，也不痛快，請再改得顯而易見些。唐伯虎甚為慍怒，乃振筆直書云：
門前生意，好似夏夜蚊蟲，隊進隊出；
柜里銅錢，有如冬天虱子，越捉越多。
市人大喜，覺得如解渴充饑一般，刻木鎦金懸于肆內。行人客商望之，無不噴飯。唐伯虎寫改對聯的故事，辛辣嘲諷了追名逐利的市儈心理，妙筆生花，俗則俗矣，而揶揄之情，痛快淋漓。
轉自惡人谷珠樓 發布日期：2008-07-16