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□王國(guó)維
第一部分
［一］詞以境界為最上。有境界，則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。
［二］有造境，有寫(xiě)境，此“理想”與“寫(xiě)實(shí)”二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩(shī)人所造之境必合乎自然，所寫(xiě)之境亦必鄰于理想故也。
［三］有有我之境，有無(wú)我之境。“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去①”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮②”，有我之境也。“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山③”，“寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下④”，無(wú)我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫(xiě)有我之境者為多。然未始不能寫(xiě)無(wú)我之境，此在豪杰之士能自樹(shù)立耳。
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①馮延巳【鵲踏枝】："庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。"
②秦觀【踏沙行】："霧失樓臺(tái)，月迷津度，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去！"
③陶潛【飲酒詩(shī)】第五首："結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言。"
④元好問(wèn)【穎亭留別】："故人重分?jǐn)y，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬(wàn)景若相借。北風(fēng)三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下。懷歸人自急，物態(tài)本閑暇。壺觴負(fù)吟嘯，塵土足悲咤。回首亭中人，平林淡如畫(huà)。"
［四］無(wú)我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。
［五］自然中之物，互相關(guān)系，互相限制。然其寫(xiě)之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系限制之處。故寫(xiě)實(shí)家亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造亦必從自然之法律。故理想家亦寫(xiě)實(shí)家也。
［六］境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂(lè)亦人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界。
［七］“紅杏枝頭春意鬧①”，著一“鬧”字而境界全出；“云破月來(lái)花弄影②”，著一“弄”字而境界全出矣。
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①宋祁【玉樓春】（春景）："東城漸覺(jué)風(fēng)光好，轂皺波紋迎客楫。綠揚(yáng)煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。"
②張先【天仙子】（時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)）："水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。"
［八］境界有大小，不以是而分優(yōu)劣。“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜①”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭②”？“寶簾閑掛小銀鉤③”，何遽不若“霧失樓臺(tái)，月迷津渡④”也。
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①杜甫【水檻遣心二首】之一："去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。"
②杜甫【后出塞五首】之一："朝進(jìn)東門(mén)營(yíng)，暮上河陽(yáng)橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬(wàn)幕，部伍各見(jiàn)招。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕。借問(wèn)大將誰(shuí)，恐是霍嫖姚。"
③秦觀【浣溪沙】："漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋，淡煙流水畫(huà)屏幽。 自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。"
④秦觀【踏沙行】見(jiàn)三注。
［九］嚴(yán)滄浪《詩(shī)話》謂：“盛唐諸公唯在興趣，羚羊掛角，無(wú)跡可求。故其妙處，透澈玲瓏，不可湊拍，如空中之音，相中之色，水中之影，鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮。”余謂北宋以前之詞亦復(fù)如是。然滄浪所謂“興趣”，阮亭所謂“神韻”，猶不過(guò)道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字為探其本也。
［十］太白純以氣象勝。“西風(fēng)殘照，漢家陵闕①”，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》②、夏英公之《喜遷鶯》③，差足繼武，然氣象已不逮矣。
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①李白【憶秦娥】："簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。"
②范仲淹【漁家傲】（秋思）："塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。"
③夏竦【喜遷鶯令】："霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。 瑤臺(tái)樹(shù)，金莖露。鳳髓香盤(pán)煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。"
［十一］張皋文謂飛卿之詞“深美閎約①”，余謂此四字唯馮正中足以當(dāng)之。劉融齋謂“飛卿精艷絕人②”，差近之耳。
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①?gòu)埢菅浴对~選序》："唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約。"
②劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》："溫飛卿詞精妙絕人，然類(lèi)不出乎綺怨。"
［十二］“畫(huà)屏金鷓鴣①”，飛卿語(yǔ)也，其詞品似之。“弦上黃鶯語(yǔ)②”，端己語(yǔ)也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴(yán)妝③”，殆近之歟。
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①溫庭筠【更漏子】："柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫(huà)屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢(mèng)長(zhǎng)君不知。"
②韋莊【菩薩蠻】："紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘?jiān)鲁鲩T(mén)時(shí)，美人和淚辭。 琵琶金翠羽，弦上黃鶯語(yǔ)。勸我早歸家，綠窗人似花。"
③馮延巳【菩薩蠻】："嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢(mèng)。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。 錦壺催畫(huà)箭，玉佩天涯遠(yuǎn)。和淚試嚴(yán)妝，落梅飛曉霜。"
［十三］南唐中主詞“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間①”，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉生寒”，故知解人正不易得。
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①李璟【浣溪沙】："菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。"
［十四］溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。
［十五］詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下①，可謂顛倒黑白矣。“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東②”，“流水落花春去也，天上人間③”，《金荃》、《浣花》能有此氣象耶！
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①周濟(jì)《介存齋論詞雜著》："毛嬙，西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國(guó)色。飛卿，嚴(yán)妝也。端己，淡妝也。后主則粗服亂頭矣。"
②后主【相見(jiàn)歡】："林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。 胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！"
③后主【浪淘沙】："簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。"
［十六］詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處。
［十七］客觀之詩(shī)人不可不多閱世，閱世愈深則材料愈豐富、愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩(shī)人不必多閱世，閱世愈淺則性情愈真，李后主是也。
［十八］尼采謂一切文學(xué)余愛(ài)以血書(shū)者。后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞①亦略似之。然道君不過(guò)自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類(lèi)罪惡之意，其大小固不同矣。
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①宋徽宗【燕山亭】（北行見(jiàn)杏花）："裁翦冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。 憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也、新來(lái)不做。"
［十九］馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。與中、后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也①。
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①龍沐勛《唐宋名家詞選》："案《花間集》多西蜀詞人，不采二主及正中詞，當(dāng)由道里隔絕，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說(shuō)非是。"
［二十］正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十?dāng)?shù)闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草①”，余謂韋蘇州之“流螢渡高閣②”，孟襄陽(yáng)之“疏雨滴梧桐③”不能過(guò)也。
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①馮延巳【醉花間】："晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草。 山川風(fēng)景好。自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會(huì)少。"
②韋應(yīng)物【寺居獨(dú)夜寄崔主簿】："幽人寂無(wú)寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知?dú)q方晏，離居更蕭索。"
③《全唐詩(shī)》卷六：孟浩然句，"微云淡河漢，疏雨滴梧桐。"唐王士源《孟浩然集》序云："浩然嘗閑游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩(shī)作會(huì)。浩然句云「微云淡河漢，疏雨滴梧桐。」舉座嗟其清絕，咸閣筆不復(fù)為繼。"
［二一］歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千①”，晁補(bǔ)之謂只一“出”字，便后人所不能道。余謂此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫(huà)墻②”，但歐語(yǔ)尤工耳。
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①歐陽(yáng)修【浣溪沙】："堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。 白發(fā)戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。"
②馮延巳【上行杯】："落梅著雨消殘粉，云重?zé)熭p寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫(huà)墻。 春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢(mèng)里佳期，只許庭花與月知。"
［二二］梅圣俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事了，滿地斜陽(yáng)，翠色和煙老。①”劉融齋謂少游一生似專(zhuān)學(xué)此種②。余謂馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)，自是情多無(wú)處足，尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促。③”永叔一生似專(zhuān)學(xué)此種。
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①梅堯臣【蘇幕遮】（草）："露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。 接長(zhǎng)亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。"
②劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云："此一種似為少游開(kāi)先。"
③馮延巳【玉樓春】："雪云乍變春云簇，漸覺(jué)年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開(kāi)，南蒲波紋如酒綠。 芳菲次第還相續(xù)，不奈情多無(wú)處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促。"
［二三］人知和靖《點(diǎn)絳唇》①、圣俞《蘇幕遮》②、永叔《少年游》③三闋為詠春草絕調(diào)，不知先有正中“細(xì)雨濕流光④”五字，皆能攝春草之魂者也。
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①林逋【點(diǎn)絳唇】（草）："金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主。余花落處，滿地和煙雨。 又是離愁，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去。萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。"
②梅堯臣【蘇幕遮】見(jiàn)二二注。
③歐陽(yáng)修【少年游】："闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。 謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫。"
④馮延巳【南鄉(xiāng)子】："細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。 魂夢(mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行。"
［二四］《詩(shī)·蒹葭》①一篇最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路②”，意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。
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①《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》："蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘，溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。"
②晏殊【蝶戀花】："檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。"
［二五］“我瞻四方，蹙蹙靡所騁①”，詩(shī)人之憂生也。“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路②”似之。“終日馳車(chē)走，不見(jiàn)所問(wèn)津③”，詩(shī)人之憂世也。“百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)④”似之。
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①《詩(shī)經(jīng)·小雅·節(jié)南山》："駕彼四牡，四牡項(xiàng)領(lǐng)。我瞻四方，蹙蹙靡所騁。"
②晏殊【蝶戀花】見(jiàn)二四注。
③陶潛【飲酒】第二十首："羲農(nóng)去我久，舉世少?gòu)?fù)真。汲汲魯中叟，彌縫使其純。鳳鳥(niǎo)雖不至，禮樂(lè)暫得新。洙泗絕微響，漂流逮狂秦。詩(shī)書(shū)復(fù)何罪，一朝成灰塵。區(qū)區(qū)諸老翁，為事誠(chéng)殷勤。如何絕世下，六籍無(wú)一親？終日馳車(chē)走，不見(jiàn)所問(wèn)津。若復(fù)不快飲，空負(fù)頭上巾。但恨多謬誤，君當(dāng)恕罪人。"
④馮延巳【鵲踏枝】："幾日行云何處去，忘卻歸來(lái)，不道春將暮！百草千花寒食路，香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù)？ 淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)：雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無(wú)尋處。"
［二六］古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界。“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路①”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴②”，此第二境也。“眾里尋他千百度，回頭驀見(jiàn)，那人正在燈火闌珊處③”，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐晏、歐諸公所不許也。
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①晏殊【蝶戀花】見(jiàn)二四注。
②柳永【鳳棲梧】："佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"
③辛棄疾【青玉案】（元夕）："東風(fēng)夜放花千樹(shù)。更吹落、星如雨。寶馬雕車(chē)香滿路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷。笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋它千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。"
［二七］永叔“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，“直須看盡洛城花，始與東風(fēng)容易別①”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。
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（１） 歐陽(yáng)修【玉樓春】："尊前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。"
［二八］馮夢(mèng)華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”余謂此唯淮海足以當(dāng)之。小山矜貴有余，但可方駕子野、方回，末足抗衡淮海也。
［二九］少游詞境最凄婉，至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語(yǔ)①，猶為皮相。
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①秦觀【踏莎行】見(jiàn)三注。東坡絕愛(ài)其尾兩句，自書(shū)于扇曰："少游已矣，雖萬(wàn)人何贖。"
［三十］“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已①”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏而承宇②”，“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山盡落暉③”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮④”，氣象皆相似。
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①《詩(shī)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》："風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見(jiàn)君子，云胡不夷。風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見(jiàn)君子，云胡不瘳。風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見(jiàn)君子，云胡不喜。"
②《楚辭．九章．涉江》（辭長(zhǎng)不錄）。
③王績(jī)【野望】："東皋薄暮望，徒倚欲何依。樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。"
④秦觀【踏莎行】見(jiàn)三注。
［三一］昭明太子稱(chēng)陶淵明詩(shī)“跌宕昭彰，獨(dú)超眾類(lèi)，抑揚(yáng)爽朗，莫之與京①”。王無(wú)功稱(chēng)薛收賦“韻趣高奇，詞義曠遠(yuǎn)，嵯峨蕭瑟，真不可言②”。詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石，略得一二耳。
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①見(jiàn)蕭統(tǒng)《陶淵明集》序。
②見(jiàn)《王無(wú)功集》卷下【答馮子華處士書(shū)】。所稱(chēng)薛收賦，謂系【白牛溪賦】。
［三二］詞之《雅》、《鄭》，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。
［三三］美成深遠(yuǎn)之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。
［三四］詞忌用替代字。美成《解語(yǔ)花》之“桂華流瓦①”，境界極妙，惜以“桂華”二字代“月”耳。夢(mèng)窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語(yǔ)不妙也。蓋意足則不暇代，語(yǔ)妙則不必代。此少游之“小樓連苑，繡轂雕鞍”②所以為東坡所譏也③。
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①周邦彥【解語(yǔ)花】（元宵）："風(fēng)銷(xiāo)焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜。望千門(mén)如晝，嬉笑游冶。鈿車(chē)羅帕。相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見(jiàn)、舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來(lái)，從舞休歌罷。"
②秦觀【水龍吟】："小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。賣(mài)花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落，紅成陣、飛鴛甃。玉佩丁東別后。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門(mén)，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。"
③《歷代詩(shī)余》卷五引曾慥《高齊詞話》："少游自會(huì)稽入都見(jiàn)東坡。東坡問(wèn)作何詞，少游舉'小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。'東坡曰：'十三字只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)。'"
［三五］沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云：“說(shuō)桃不可直說(shuō)破,‘桃’，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字；說(shuō)柳不可直說(shuō)破‘柳’，須用‘章臺(tái)’、‘霸岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果以是為工，則古今類(lèi)書(shū)具在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也①。
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①《四庫(kù)提要》集部詞曲類(lèi)二沈氏《樂(lè)府指迷》條："又謂說(shuō)桃須用'紅雨'、'劉郎'等字，說(shuō)柳須用'章臺(tái)'、'灞岸'等字，說(shuō)書(shū)須用'銀鉤'等字，說(shuō)淚須用'玉箸'等字，說(shuō)發(fā)須用'絳云'等字，說(shuō)簟須用'湘竹'等字，不可直說(shuō)破。其意欲避鄙俗，而不知轉(zhuǎn)成涂飾，亦非確論。"
［三六］美成《青玉案》詞：“葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面輕圓，一一風(fēng)荷舉。①”此真能得荷之神理者。覺(jué)白石《念奴嬌》②、《惜紅衣》③二詞猶有隔霧看花之恨。
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①周邦彥【蘇幕遮】："燎沈香，消溽暑，鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。"
②姜夔【念奴嬌】："鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷(xiāo)酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。日暮。 青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少？幾回沙際歸路。"
③姜夔【惜紅衣】："簟枕邀涼，琴書(shū)換日，睡余無(wú)力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰(shuí)問(wèn)訊城南詩(shī)客？岑寂。高柳晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息。 虹梁水陌，魚(yú)浪吹香，紅衣半狼籍。維舟試望故國(guó)。眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問(wèn)甚時(shí)同賦，三十六陂秋色？"
［三七］東坡《水龍吟·詠楊花》①，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞②，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！
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①蘇軾【水龍吟】（次韻章質(zhì)夫楊花詞）："似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。"
②章質(zhì)夫【水龍吟】（楊花）："燕忙鶯懶芳?xì)垼躺稀罨h墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫(huà)青林，全無(wú)才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門(mén)閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。 蘭帳玉人睡覺(jué)，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無(wú)數(shù)，才圓欲碎。時(shí)見(jiàn)蜂兒，仰粘輕粉，魚(yú)吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。"
［三八］詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。邦卿《雙雙燕》①次之。白石《暗香》②、《疏影》③格調(diào)雖高，然無(wú)一語(yǔ)道著，視古人“江邊一樹(shù)垂垂發(fā)④”等句何如耶？
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①史達(dá)祖【雙雙燕】（詠燕）："過(guò)春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開(kāi)紅影。 芳徑，芹泥雨潤(rùn)。愛(ài)貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫(huà)欄獨(dú)憑。"
②姜夔【暗香】：（辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰暗香、疏影。）"舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？"
③姜夔【疏影】："苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。"
④杜甫【和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄】："東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在楊州。此時(shí)對(duì)雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來(lái)傷春暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。江邊一樹(shù)垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭。"
［三九］白石寫(xiě)景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲①”，“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨②”，“高樹(shù)晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息③”，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢(mèng)窗諸家寫(xiě)景之病，皆在一隔字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕，抑真有運(yùn)會(huì)存乎其間耶？
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①姜夔【楊州慢】："淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。 漸黃昏清角，吹寒都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？"
②姜夔【點(diǎn)絳唇】："燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。 第四橋邊，擬共天隨往。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞。"
③姜夔【惜紅衣】見(jiàn)三六注。
［四十］問(wèn)“隔”與“不隔”之別，曰：陶、謝之詩(shī)不隔，延年則稍隔矣；東坡之詩(shī)不隔，山谷則稍隔矣。“池塘生春草①”，“空梁落燕泥②”等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽(yáng)公《少年游·詠春草》上半闕云：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云，二月三月，千里萬(wàn)里，行色苦愁人。”語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔。至云“謝家池上，江淹浦畔③”，則隔矣。白石《翠樓吟》：“此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里。”便是不隔。至“酒祓清愁，花消英氣④”，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。
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①謝靈運(yùn)【登池上樓】："潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沈。進(jìn)德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴對(duì)空林。衾枕昧節(jié)候，褰開(kāi)暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心，持操豈獨(dú)占，無(wú)悶征在今。"
②薛道衡【昔昔鹽】："垂柳覆金堤，蘼蕪葉復(fù)齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。采桑秦氏女，織錦竇家妻。關(guān)山別蕩子，風(fēng)月守空閨。恒斂千金笑，長(zhǎng)垂雙玉啼。盤(pán)龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥。前年過(guò)代北，今歲往遼西。一去無(wú)消息，那能惜馬蹄。"
③歐陽(yáng)修【少年游】見(jiàn)二三注。
④姜夔【翠樓吟】"月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽(tīng)氈幕、元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗。粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。 此地。宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花銷(xiāo)英氣。西山外。晚來(lái)還卷，一簾秋霽。"
［四一］“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游。①”“服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。②”寫(xiě)情如此，方為不隔。“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。③”“天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。④”寫(xiě)景如此，方為不隔。
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①《古詩(shī)十九首》第十五："生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游，為樂(lè)當(dāng)及時(shí)，何能待來(lái)茲。愚者愛(ài)惜費(fèi)，但為后世嗤。仙人王子喬，難可與等期。"
②《古詩(shī)十九首》第十三："驅(qū)車(chē)上東門(mén)，遙望郭北墓。白楊何蕭蕭，松柏夾廣路。下有陳死人，杳杳即長(zhǎng)暮。潛寐黃泉下，千載永不寤。浩浩陰陽(yáng)移，年命如朝露。人生忽如寄，壽無(wú)金石固。萬(wàn)歲更相送，圣賢莫能度。服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。"
③陶潛【飲酒詩(shī)】見(jiàn)三注。
④斛律金【敕勒歌】："敕勒川，陰川下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。"
［四二］古今詞人格調(diào)之高，無(wú)如白石。惜不于意境上用力，故覺(jué)無(wú)言外之味，弦外之響，終不能與于第一流之作者也。
［四三］南宋詞人，白石有格而無(wú)情，劍南有氣而乏韻，其堪與北宋人頡頏者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之詞可學(xué)，北宋不可學(xué)也。學(xué)南宋者，不祖白石，則祖夢(mèng)窗，以白石、夢(mèng)窗可學(xué)，幼安不可學(xué)也。學(xué)幼安者，率祖其粗獷滑稽，以其粗獷滑稽處可學(xué)，佳處不可學(xué)也。幼安之佳處，在有性情，有境界。即以氣象論，亦有“傍素波干青云①”之概。寧后世齷齪小生所可擬耶？
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①蕭統(tǒng)《陶淵明集》序：其文章"橫素波而傍流，干青云而直上。"
［四四］東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無(wú)二人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效捧心也。
［四五］讀東坡、稼軒詞，須觀其雅量高致，有伯夷、柳下惠之風(fēng)。白石雖似蟬蛻塵埃，然終不免局促轅下。
［四六］蘇、辛詞中之狂，白石猶不失為狷，若夢(mèng)窗、梅溪、玉田、草窗、中麓輩，面目不同，同歸于鄉(xiāng)愿而已。
［四七］稼軒中秋飲酒達(dá)旦，用《天問(wèn)》體作《木蘭花慢》以送月曰：“可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見(jiàn)，光景東頭。①”詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學(xué)家密合，可謂神悟。
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①辛棄疾【木蘭花慢】（中秋飲酒將旦，客謂：前人詩(shī)詞，有賦待月，無(wú)送月者。因用【天問(wèn)】體賦。）："可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見(jiàn)，光景東頭。是天外空汗漫，但長(zhǎng)風(fēng)、浩浩送中秋。飛鏡無(wú)根誰(shuí)系？姮娥不嫁誰(shuí)留？ 謂經(jīng)海底問(wèn)無(wú)由。恍惚使人愁。怕萬(wàn)里長(zhǎng)鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問(wèn)云何、玉兔解沈浮？若道都齊無(wú)恙，云何漸漸如鉤？"
［四八］周介存謂“梅溪詞中喜用‘偷’字，足以定其品格。①”劉融齋謂“周旨蕩而史意貪。②”此二語(yǔ)令人解頤。
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①見(jiàn)周濟(jì)《介存齋論詞雜著》。
②劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》："周美成律最精審。史邦卿句最警煉。然未得為君子之詞者，周旨蕩而史意貪也。"
［四九］介存謂“夢(mèng)窗詞之佳者，如水光云影，搖蕩綠波，撫玩無(wú)極，迫尋已遠(yuǎn)。”余覽《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》中，實(shí)無(wú)足當(dāng)此者。有之，其“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨①”二語(yǔ)乎。
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①吳文英【踏莎行】："潤(rùn)玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空壘舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。 午夢(mèng)千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生愁怨。"
［五十］夢(mèng)窗之詞，余得取其詞中之一語(yǔ)以評(píng)之曰：“映夢(mèng)窗，凌亂碧。①”玉田之詞，余得取其詞中之一語(yǔ)以評(píng)之曰：“玉老田荒。②”
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①吳文英【秋思】（荷塘為括蒼名姝求賦其聽(tīng)雨小閣。）："堆枕香鬟側(cè)。驟夜聲，偏稱(chēng)畫(huà)屏秋色。風(fēng)碎串珠，潤(rùn)侵歌板，愁壓眉窄。動(dòng)羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。映夢(mèng)窗零亂碧。待漲綠春深，落花香泛，料有斷紅流處，暗題相憶。歡酌。檐花細(xì)滴。送故人，粉黛重飾。漏侵瓊瑟，丁東敲斷，弄晴月白。怕一曲'霓裳'未終，催去驂鳳翼。歡謝客猶未識(shí)。漫瘦卻東陽(yáng)，鐙前無(wú)夢(mèng)到得。路隔重云雁北。"
②張炎【祝英臺(tái)近】（與周草窗話舊）："水痕深，花信足。寂寞漢南樹(shù)。轉(zhuǎn)首青陰，芳事頓如許。不知多少消魂，夜來(lái)風(fēng)雨。猶夢(mèng)到、斷紅流處。最無(wú)據(jù)。長(zhǎng)年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已遲暮。幾回聽(tīng)得啼鵑，不如歸去。終不似、舊時(shí)鸚鵡。"
［五一］“明月照積雪①”，“大江流日夜②”，“中天懸明月③”，“黃河落日?qǐng)A④”，此種境界，可謂千古壯觀。求之于詞，唯納蘭容若塞上之作，如《長(zhǎng)相思》之“夜深千帳燈⑤”、《如夢(mèng)令》之“萬(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜⑥”差近之。
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①謝靈運(yùn)【歲暮】："殷憂不能寐，苦此夜難頹。明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀。運(yùn)往無(wú)淹物，年逝覺(jué)已催。"
②謝朓【暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)同僚】："大江流日夜，客心悲未央。徒念關(guān)山近，終知反路長(zhǎng)。秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。引顧見(jiàn)京室，宮雉正相望。金波麗鴟鵲，玉繩低建章。驅(qū)車(chē)鼎門(mén)外，思見(jiàn)昭丘陽(yáng)。馳暉不可接，何況隔兩鄉(xiāng)？風(fēng)云有鳥(niǎo)路，江漢限無(wú)梁，常恐鷹隼擊，時(shí)菊委嚴(yán)霜。寄言罻羅者，寥廓已高翔。"
③杜甫【后出塞】（之二）："朝進(jìn)東門(mén)營(yíng)，暮上河陽(yáng)橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬(wàn)幕，部伍各見(jiàn)招。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動(dòng)，壯士慘不驕。借問(wèn)大將誰(shuí)？恐是霍嫖姚。"
④王維【使至塞上】："單車(chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。"
⑤納蘭性德【長(zhǎng)相思】："山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更。聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無(wú)此聲。"
⑥納蘭性德【如夢(mèng)令】："萬(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。歸夢(mèng)隔狼河，又被河聲攪碎。還睡，還睡。解道醒來(lái)無(wú)味。"
［五二］納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來(lái)，一人而已。
［五三］陸放翁跋《花間集》，謂：“唐季五代，詩(shī)愈卑，而倚聲輒簡(jiǎn)古可愛(ài)。能此不能彼，未可以理推也。①”《提要》駁之，謂：“猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十斤則運(yùn)掉自如。”其言甚辨。然謂詞必易于詩(shī)，余未敢信。善乎陳臥子之言曰：“宋人不知詩(shī)而強(qiáng)作詩(shī)，故終宋之世無(wú)詩(shī)。然其歡愉愁苦之致，動(dòng)于中而不能抑者，類(lèi)發(fā)于詩(shī)余，故其所造獨(dú)工。②”五代詞之所以獨(dú)勝，亦以此也。
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①《四庫(kù)提要》集部詞曲類(lèi)一《花間集》："后有陸游二跋。……其二稱(chēng)：'唐季五代，詩(shī)愈卑，而倚聲者輒簡(jiǎn)古可愛(ài)。能此不能彼，未易以理推也。'不知文之體格有高卑，人之學(xué)歷有強(qiáng)弱。學(xué)力不足副其體格，則舉之不足。學(xué)力足以副其體格，則舉之有余。律詩(shī)降于古詩(shī)，故中晚唐古詩(shī)多不工，而律詩(shī)則時(shí)有佳作。詞又降于律詩(shī)，故五季人詩(shī)不及唐，詞乃獨(dú)勝。此猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十則運(yùn)用自如，有何不可理推乎？"
②陳子龍《王介人詩(shī)余序》："宋人不知詩(shī)而強(qiáng)作詩(shī)。其為詩(shī)也，言理而不言情，故終宋之世無(wú)詩(shī)焉。然宋人亦不可免于有情也。故凡其歡愉愁怨之致，動(dòng)于中而不能抑者，類(lèi)發(fā)于詩(shī)余，故其所造獨(dú)工，非后世可及。蓋以沈至之思而出之必淺近，使讀之者驟遇如在耳目之表，久誦而得沈永之趣，則用意難也。以儇利之詞，而制之實(shí)工鏈，使篇無(wú)累句，句無(wú)累字，圓潤(rùn)明密，言如貫珠，則鑄詞難也。其為體也纖弱，所謂明珠翠羽，尚嫌其重，何況龍鸞？必有鮮妍之姿，而不藉粉澤，則設(shè)色難也。其為境也婉媚，雖以警露取妍，實(shí)貴含蓄，有余不盡，時(shí)在低回唱?dú)g之際，則命篇難也。惟宋人專(zhuān)力事之，篇什既多，觸景皆會(huì)。天機(jī)所啟，若出自然。雖高談大雅，而亦覺(jué)其不可廢。何則？物有獨(dú)至，小道可觀也。"
［五四］四言敝而有《楚辭》，《楚辭》敝而有五言，五言敝而有七言，古詩(shī)敝而有律絕，律絕敝而有詞。蓋文體通行既久，染指遂多，自成習(xí)套。豪杰之士，亦難于其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫，一切文體所以始盛終衰者，皆由于此。故謂文學(xué)后不如前，余未敢信。但就一體論，則此說(shuō)固無(wú)以易也。
［五五］詩(shī)之三百篇、十九首，詞之五代、北宋，皆無(wú)題也。非無(wú)題也，詩(shī)詞中之意，不能以題盡之也。自《花庵》、《草堂》每調(diào)立題，并古人無(wú)題之詞亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？詩(shī)有題而詩(shī)亡，詞有題而詞亡。然中材之士，鮮能知此而自振拔者矣。
［五六］大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目，其詞脫口而出，無(wú)嬌揉妝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤矣。
［五七］人能于詩(shī)詞中不為美刺投贈(zèng)之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，則于此道已過(guò)半矣。
［五八］以《長(zhǎng)恨歌》之壯采，而所隸之事，只“小玉雙成”四字，才有余也。梅村歌行，則非隸不辦①。白、吳優(yōu)劣，即于此見(jiàn)。不獨(dú)作詩(shī)為然，填詞家亦不可不知也！
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①白居易【長(zhǎng)恨歌】有"轉(zhuǎn)教小玉雙成"句為隸事。至吳偉業(yè)之【圓圓曲】，則入手即用"鼎湖"事，以下隸事句不勝指數(shù)。
五九
［五九］近體詩(shī)體制，以五七言絕句為最尊，律詩(shī)次之，排律最下。蓋此體于寄興言情，兩無(wú)所當(dāng)，殆有韻之駢體文耳。詞中小令如絕句，長(zhǎng)調(diào)似律詩(shī)，若長(zhǎng)調(diào)之《百字令》、《沁園春》等，則近于排律矣。
［六十］詩(shī)人對(duì)宇宙人生，須入乎其內(nèi)，又須出乎其外。入乎其內(nèi)，故能寫(xiě)之；出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣；出乎其外，故有高致。美成能入而不能出，白石以降，于此二事皆未夢(mèng)見(jiàn)。
［六一］詩(shī)人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月。又必有重視外物之意，故能與花草共憂樂(lè)。
［六二］“昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。①”“何不策高足，先據(jù)要路津？無(wú)為久貧賤,車(chē)感軻長(zhǎng)苦辛。②”可謂淫鄙之尤。然無(wú)視為淫詞、鄙詞者，以其真也。五代、北宋之大詞人亦然，非無(wú)淫詞，讀之者但覺(jué)其親切動(dòng)人；非無(wú)鄙詞，但覺(jué)其精力彌滿。可知淫詞與鄙詞之病，非淫與鄙之病，而游詞③之病也。“豈不爾思，室是遠(yuǎn)而，”而子曰：“未之思也，夫何遠(yuǎn)之有？④”惡其游也。
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①【古詩(shī)十九首】第二："青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。"
②【古詩(shī)十九首】第四："今日良宴會(huì)，歡樂(lè)難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙入神。令德唱高言，識(shí)曲聽(tīng)其真。齊心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飆塵。何不策高足，先據(jù)要路津？無(wú)為守窮賤，轗軻長(zhǎng)苦辛。"
③金應(yīng)圭《詞選》后序："規(guī)模物類(lèi)，依托歌舞。哀樂(lè)不衷其性，慮歡無(wú)與乎情。連章累篇，義不出乎花鳥(niǎo)。感物指事，理不外乎酬應(yīng)。雖既雅而不艷，斯有句而無(wú)章。是謂游詞。"
④《論語(yǔ)·子罕》："唐棣之華，偏其反而。豈不爾思，室是遠(yuǎn)而。子曰：未之思也，夫何遠(yuǎn)之有？"
［六三］“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水平沙①，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”此元人馬東籬《天凈沙》小令也。寥寥數(shù)語(yǔ)，深得唐人絕句妙境。有元一代詞家，皆不能辦此也。
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①按此曲見(jiàn)諸元刊本《樂(lè)府新聲》卷中、元刊本周德清《中原音韻定格》、明刊本蔣仲舒《堯山堂外紀(jì)》卷六十八、明刊本張祿《詞林摘艷》及《知不足齋叢書(shū)》本盛如梓《庶齋老學(xué)叢談》等書(shū)者，"平沙"均作"人家"，即觀堂《宋元戲曲史》所引亦同。惟《歷代詩(shī)余》則作"平沙"，又"西風(fēng)"作"凄風(fēng)"，蓋欲避去復(fù)字耳。觀堂此處所引，殆即本《詩(shī)余》也。
［六四］白仁甫《秋夜梧桐雨》劇，沉雄悲壯，為元曲冠冕。然所作《天籟詞》，粗淺之甚，不足為稼軒奴隸。豈創(chuàng)者易工而因者難巧歟？抑人各有能有不能也？讀者觀歐、秦之詩(shī)遠(yuǎn)不如詞，足透此中消息。
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