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　　幾乎每屆茅盾文學(xué)獎都有歷史小說獲獎，銷量看好的歷史小說被
改編成影視劇，也往往有較高的收視率。于是歷史小說成為很多作家
筆下的新寵，一時間熱鬧非凡。雖然去年的茅盾文學(xué)獎評選中，呼聲
較高的《雍正皇帝》以一票之差落選，長達百集的《太平天國》電視
劇收視率下跌后，想搭影視車的十幾個版本的“太平天國”題材的小
說銷量也未能收到預(yù)期效果，但歷史小說的出版熱并未因此降溫。

　　著名評論家曾鎮(zhèn)南認為，新時期以來，作家有更大的創(chuàng)作自由，
上下五千年都可寫成歷史小說，風(fēng)格、題材更趨多樣，目前歷史小說
在農(nóng)民起義、鴉片戰(zhàn)爭、帝王系列等方面創(chuàng)作比較活躍。

　　中國當(dāng)代文學(xué)史上最早的長篇歷史小說是姚雪垠的《李自成》，
該書描寫的是明末農(nóng)民起義，當(dāng)時受到廣泛的好評。其實歷代農(nóng)民起
義在小說中都有表現(xiàn)。去年，伴隨著電視連續(xù)劇《太平天國》的播出，
在圖書市場上掀起了“太平天國熱”，將農(nóng)民起義題材的圖書出版推
向又一個高潮，同時也使歷史小說的創(chuàng)作引起爭議。有人對農(nóng)民起義
持否定態(tài)度，認為農(nóng)民起義局限性很大，總要借助一些教會組織，而
起義成功后又多數(shù)走上腐敗。曾鎮(zhèn)南認為，盡管電視劇《太平天國》
不是很成功，但其中對革命歌頌的態(tài)度值得肯定。如果能正確解決歷
史觀點，在描寫人物時就不會停留在表面。在新的歷史條件下怎樣評
價歷史上的人和事，特別是關(guān)于農(nóng)民起義，這是值得討論研究的。因
此，農(nóng)民起義題材的小說創(chuàng)作還有很大余地，需要強調(diào)的是，歷史觀
的正確與否決定著歷史小說的思想水平的高低。

　　作家喜歡把歷史上比較動蕩的時代寫成小說，比如徐興業(yè)的《金
甌缺》、劉斯奮的《白門柳》。曾經(jīng)創(chuàng)作過《少年天子》、《暮鼓晨
鐘》等長篇歷史小說的凌力，1999年推出的《夢斷關(guān)河》就以鴉片戰(zhàn)
爭為歷史大背景，以刻畫昆曲藝人的命運為中心，譜寫了一部歷史上
平民百姓在民族危難中義薄云天的抗?fàn)幨�，獲老舍文學(xué)獎和北京市文
學(xué)藝術(shù)獎。凌力原是研究清史的史學(xué)工作者，寫歷史小說非常嚴(yán)謹(jǐn)，
她的《少年天子》即以歷史事實為骨干，加以想象升華�！秹魯嚓P(guān)河》
描寫鴉片戰(zhàn)爭，但實際上小說的主題已不單純?yōu)楸憩F(xiàn)愛國主義，而是
深入到封建制度下人的覺醒問題。在塑造人物時帶有浪漫主義小說的
寫法。曾鎮(zhèn)南認為，此書之所以取得成功，最主要的原因是其對歷史
上的重大事件的反映有新的突破。

　　歷史上的改革家不少被寫成歷史小說，如王安石、張居正、商鞅
就是通過人物反映歷史上的改革運動。此外，還有一些人物，文化氣
息較濃，但反映歷史事件不是很突出，如武漢作家楊書案將孔子、老
子、莊子等先秦諸子寫成歷史小說。歷史名人如司馬遷、陶淵明、李
清照、李白也都成為小說中的人物。

　　二月河的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》一直暢銷
不衰。尤其是《雍正皇帝》被改編成電視劇以后，更引發(fā)了長篇小說
的“帝王熱”。

　　最近由北京出版社推出的《成吉思汗》也是一部具有史詩風(fēng)格的
帝王小說。該書作者之一朱耀廷在12年內(nèi)先后寫出了通俗歷史人物傳
記《成吉思汗傳》、學(xué)術(shù)專著《成吉思汗全傳》和電視連續(xù)劇文學(xué)劇
本《一代天驕》，以及八易其稿完成的電視劇本《成吉思汗》。長篇
歷史小說《成吉思汗》就是根據(jù)以上多種體裁的作品改寫而成的。朱
耀廷說，歷史的真實和藝術(shù)的真實盡量統(tǒng)一是他的創(chuàng)作追求。他說：
20年的寫作使我體會到，將歷史人物傳記改編成電視連續(xù)劇，再改編
成長篇歷史小說，這是一個很有意義的嘗試，它將歷史的學(xué)術(shù)研究與
文藝創(chuàng)作的娛樂性及社會經(jīng)濟效益結(jié)合起來，為歷史學(xué)的普及開辟了
一條新途徑，也不失為提高歷史題材電視劇質(zhì)量的一個有益的探索。

　　有人將這一現(xiàn)象稱之為“影視史學(xué)”或“歷史文學(xué)”。朱耀廷認
為，用歷史劇或歷史小說的形式正確地宣傳歷史人物，應(yīng)該成為歷史
學(xué)者的一項任務(wù)。歷史學(xué)家們不應(yīng)當(dāng)將這一任務(wù)完全推給電視劇作家
或小說家，電視劇作家與小說家也不應(yīng)將歷史學(xué)家拒之門外，二者應(yīng)
該主動地結(jié)合起來，這樣不僅可以進一步提高歷史劇或歷史小說的科
學(xué)性和可信性，而且可以推動歷史學(xué)的研究進一步深入發(fā)展。他寫過
關(guān)于成吉思汗的學(xué)術(shù)專著，發(fā)行到3萬冊；這本電視劇改編的小說目前
已是第3次印刷，發(fā)行數(shù)萬冊。朱耀廷認為，影視史學(xué)是普及歷史知識
的好途徑。

　　現(xiàn)在歷史小說的創(chuàng)作既有主旋律，又有多樣化。講起質(zhì)量比較高
的歷史小說，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�、貼近真實歷史的小說成為首選，如《李自成》、
《少年天子》、《白門柳》。近幾年，除這類寫實手法的歷史小說之
外，還出現(xiàn)了變化，如二月河的《康熙大帝》、《乾隆皇帝》、《雍
正皇帝》，寫作更通俗化，更能吸引讀者。

　　有關(guān)專家認為，寫好歷史小說，有三個方面值得注意。一是歷史
觀，要有歷史唯物主義的觀點。作者要對所反映的歷史人物和事件有
長期的研究，要有正確的歷史觀，要懂得歷史，至少是半個歷史學(xué)家。
目前達到這樣水準(zhǔn)的作家并不很多。第二，歷史小說作為小說，與一
般的小說有一些共性，即怎樣寫好人物、怎樣講好故事，這是歷史小
說最基本的要求�！扒蓩D難為無米之炊”，有的作家生活底子不厚，
故事貧乏、人物蒼白；有的作家創(chuàng)作態(tài)度不嚴(yán)肅，歷史不是任人打扮
的小姑娘，歷史小說可以有一些化妝打扮，但不能搞變形變性手術(shù)，
弄得面目全非。不能主觀性太強，完全是現(xiàn)代人的感受，寫得很“飄”，
很隨意，就沒有多少歷史味了。第三，古人寫歷史小說如《水滸傳》、
《三國演義》，都有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)功力。在當(dāng)代作家中，文學(xué)語言功力
上超過姚雪垠的還不多，現(xiàn)在一些作家語言功力比較差，有的作品寫
得很粗糙。

　　從體裁看，歷史小說多為長篇，有畸形發(fā)展的苗頭，應(yīng)鼓勵作家
多寫中篇或短篇。從前馮至寫的《伍子胥》，也就3萬字，寫得非常有
詩意；茅盾的《大澤鄉(xiāng)》、陳翔鶴的《陶淵明寫挽歌》是短篇。而前
些年的《曾國藩》、《曠代逸才》在篇幅上就顯得長了一些，包括凌
力的《夢斷關(guān)河》，太長了，60多萬字厚厚一大本，可以再下點剪裁
提煉功夫。歷史小說應(yīng)該“消消腫”，在藝術(shù)上更精煉一點。

　　文學(xué)評論家陳荒煤說過，“歷史不可以作小說看，小說卻可以作
歷史看。”長篇歷史小說有它獨特的魅力和優(yōu)勢：以浩繁廣闊的題材、
容量與篇幅，去創(chuàng)造眾多的典型形象，描繪一定歷史條件下的各種人
物的豐富復(fù)雜的性格、遭遇和命運，去表現(xiàn)錯綜多變的人際關(guān)系和社
會生活。從歷史的某個側(cè)面或多側(cè)面總結(jié)生活，反映歷史的小說是不
是成功，關(guān)鍵在于作家能否通過眾多真實、生動、感人、難忘的形象
再現(xiàn)歷史的真實。這才是長篇歷史小說具有吸引廣大讀者的不可抗拒
的魅力、能夠廣泛流傳于世的原因。