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　　幾乎每屆茅盾文學獎都有歷史小說獲獎，銷量看好的歷史小說被
改編成影視劇，也往往有較高的收視率。于是歷史小說成為很多作家
筆下的新寵，一時間熱鬧非凡。雖然去年的茅盾文學獎評選中，呼聲
較高的《雍正皇帝》以一票之差落選，長達百集的《太平天國》電視
劇收視率下跌后，想搭影視車的十幾個版本的“太平天國”題材的小
說銷量也未能收到預期效果，但歷史小說的出版熱并未因此降溫。

　　著名評論家曾鎮南認為，新時期以來，作家有更大的創作自由，
上下五千年都可寫成歷史小說，風格、題材更趨多樣，目前歷史小說
在農民起義、鴉片戰爭、帝王系列等方面創作比較活躍。

　　中國當代文學史上最早的長篇歷史小說是姚雪垠的《李自成》，
該書描寫的是明末農民起義，當時受到廣泛的好評。其實歷代農民起
義在小說中都有表現。去年，伴隨著電視連續劇《太平天國》的播出，
在圖書市場上掀起了“太平天國熱”，將農民起義題材的圖書出版推
向又一個高潮，同時也使歷史小說的創作引起爭議。有人對農民起義
持否定態度，認為農民起義局限性很大，總要借助一些教會組織，而
起義成功后又多數走上腐敗。曾鎮南認為，盡管電視劇《太平天國》
不是很成功，但其中對革命歌頌的態度值得肯定。如果能正確解決歷
史觀點，在描寫人物時就不會停留在表面。在新的歷史條件下怎樣評
價歷史上的人和事，特別是關于農民起義，這是值得討論研究的。因
此，農民起義題材的小說創作還有很大余地，需要強調的是，歷史觀
的正確與否決定著歷史小說的思想水平的高低。

　　作家喜歡把歷史上比較動蕩的時代寫成小說，比如徐興業的《金
甌缺》、劉斯奮的《白門柳》。曾經創作過《少年天子》、《暮鼓晨
鐘》等長篇歷史小說的凌力，1999年推出的《夢斷關河》就以鴉片戰
爭為歷史大背景，以刻畫昆曲藝人的命運為中心，譜寫了一部歷史上
平民百姓在民族危難中義薄云天的抗爭史，獲老舍文學獎和北京市文
學藝術獎。凌力原是研究清史的史學工作者，寫歷史小說非常嚴謹，
她的《少年天子》即以歷史事實為骨干，加以想象升華。《夢斷關河》
描寫鴉片戰爭，但實際上小說的主題已不單純為表現愛國主義，而是
深入到封建制度下人的覺醒問題。在塑造人物時帶有浪漫主義小說的
寫法。曾鎮南認為，此書之所以取得成功，最主要的原因是其對歷史
上的重大事件的反映有新的突破。

　　歷史上的改革家不少被寫成歷史小說，如王安石、張居正、商鞅
就是通過人物反映歷史上的改革運動。此外，還有一些人物，文化氣
息較濃，但反映歷史事件不是很突出，如武漢作家楊書案將孔子、老
子、莊子等先秦諸子寫成歷史小說。歷史名人如司馬遷、陶淵明、李
清照、李白也都成為小說中的人物。

　　二月河的《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》一直暢銷
不衰。尤其是《雍正皇帝》被改編成電視劇以后，更引發了長篇小說
的“帝王熱”。

　　最近由北京出版社推出的《成吉思汗》也是一部具有史詩風格的
帝王小說。該書作者之一朱耀廷在12年內先后寫出了通俗歷史人物傳
記《成吉思汗傳》、學術專著《成吉思汗全傳》和電視連續劇文學劇
本《一代天驕》，以及八易其稿完成的電視劇本《成吉思汗》。長篇
歷史小說《成吉思汗》就是根據以上多種體裁的作品改寫而成的。朱
耀廷說，歷史的真實和藝術的真實盡量統一是他的創作追求。他說：
20年的寫作使我體會到，將歷史人物傳記改編成電視連續劇，再改編
成長篇歷史小說，這是一個很有意義的嘗試，它將歷史的學術研究與
文藝創作的娛樂性及社會經濟效益結合起來，為歷史學的普及開辟了
一條新途徑，也不失為提高歷史題材電視劇質量的一個有益的探索。

　　有人將這一現象稱之為“影視史學”或“歷史文學”。朱耀廷認
為，用歷史劇或歷史小說的形式正確地宣傳歷史人物，應該成為歷史
學者的一項任務。歷史學家們不應當將這一任務完全推給電視劇作家
或小說家，電視劇作家與小說家也不應將歷史學家拒之門外，二者應
該主動地結合起來，這樣不僅可以進一步提高歷史劇或歷史小說的科
學性和可信性，而且可以推動歷史學的研究進一步深入發展。他寫過
關于成吉思汗的學術專著，發行到3萬冊；這本電視劇改編的小說目前
已是第3次印刷，發行數萬冊。朱耀廷認為，影視史學是普及歷史知識
的好途徑。

　　現在歷史小說的創作既有主旋律，又有多樣化。講起質量比較高
的歷史小說，嚴謹的、貼近真實歷史的小說成為首選，如《李自成》、
《少年天子》、《白門柳》。近幾年，除這類寫實手法的歷史小說之
外，還出現了變化，如二月河的《康熙大帝》、《乾隆皇帝》、《雍
正皇帝》，寫作更通俗化，更能吸引讀者。

　　有關專家認為，寫好歷史小說，有三個方面值得注意。一是歷史
觀，要有歷史唯物主義的觀點。作者要對所反映的歷史人物和事件有
長期的研究，要有正確的歷史觀，要懂得歷史，至少是半個歷史學家。
目前達到這樣水準的作家并不很多。第二，歷史小說作為小說，與一
般的小說有一些共性，即怎樣寫好人物、怎樣講好故事，這是歷史小
說最基本的要求。“巧婦難為無米之炊”，有的作家生活底子不厚，
故事貧乏、人物蒼白；有的作家創作態度不嚴肅，歷史不是任人打扮
的小姑娘，歷史小說可以有一些化妝打扮，但不能搞變形變性手術，
弄得面目全非。不能主觀性太強，完全是現代人的感受，寫得很“飄”，
很隨意，就沒有多少歷史味了。第三，古人寫歷史小說如《水滸傳》、
《三國演義》，都有相當的藝術功力。在當代作家中，文學語言功力
上超過姚雪垠的還不多，現在一些作家語言功力比較差，有的作品寫
得很粗糙。

　　從體裁看，歷史小說多為長篇，有畸形發展的苗頭，應鼓勵作家
多寫中篇或短篇。從前馮至寫的《伍子胥》，也就3萬字，寫得非常有
詩意；茅盾的《大澤鄉》、陳翔鶴的《陶淵明寫挽歌》是短篇。而前
些年的《曾國藩》、《曠代逸才》在篇幅上就顯得長了一些，包括凌
力的《夢斷關河》，太長了，60多萬字厚厚一大本，可以再下點剪裁
提煉功夫。歷史小說應該“消消腫”，在藝術上更精煉一點。

　　文學評論家陳荒煤說過，“歷史不可以作小說看，小說卻可以作
歷史看。”長篇歷史小說有它獨特的魅力和優勢：以浩繁廣闊的題材、
容量與篇幅，去創造眾多的典型形象，描繪一定歷史條件下的各種人
物的豐富復雜的性格、遭遇和命運，去表現錯綜多變的人際關系和社
會生活。從歷史的某個側面或多側面總結生活，反映歷史的小說是不
是成功，關鍵在于作家能否通過眾多真實、生動、感人、難忘的形象
再現歷史的真實。這才是長篇歷史小說具有吸引廣大讀者的不可抗拒
的魅力、能夠廣泛流傳于世的原因。