朝與佳人期，日夕殊不來。嘉肴不嘗，旨酒停杯。寄言飛鳥，告余不能。俯
折蘭英，仰結桂枝。佳人不在，結之何為？從爾何所之？乃在大誨隅。靈若道言，
貽爾明珠。企予望之，步立踟躕。佳人不來，何得斯須。
《秋胡行》屬樂府《相和歌.清調曲》。古辭原意是歌頌秋胡妻的貞烈。
詩
人以古題寫新事，表現懷人之思。朱乾《樂府正義》以為是“魏文思賢之詩”。
筆勢舒緩、纏綿而婉約。
首二句十字直入主旨，點明了整個事件的原委和結果：早晨即與佳人相期，
但直至日夕，佳人卻終沒有來。其痛苦的語調，濃重的失落感頓時籠罩全篇。
此至，讀者也許會產生兩點疑問：其一，詩中的“佳人”是誰？真是容冶貌
美，為魏文曹丕所傾心期的女性？還是他成就大事業所渴思的賢人？其二，佳人
為何失約未來？是關山迢遞，路遠會難？還是另有曲折，中途變卦？有趣的是：
這些為讀者關心的問題，不知是作者以為不重要，還是另有隱衷，提不得也，故
一起略在詩外只字未提。詩人只是在十六句中，反反復復，絮絮叨叨，極其主觀
而詠嘆調般地傾訴著一個主題，這就是──因佳人失約未來而引起的濃重的失落
感。光從字面看，這種失落感和待人不至的焦灼感，似乎是指從早晨與佳人相約
開始，到日夕佳人未至這段時間。其實，朝──夕，僅僅是一種光陰的比喻，時
間的象征，即以一天象征一生。由朝至夕，乃指從青少年至垂暮之年的整個人生。
在自己的整個一生中，始終有一種不能實現的追求，和由不能實現而帶來的巨大
而又無法彌補的缺憾感。明白了這一點，“佳人”是男是女，為何失約未至這些
問題，也許確實就無關緊要，可以略去。重要的倒是，詩人是如何組織和表達這
一焦急渴心情的，且讓我們欣賞一下：
首先是“嘉肴不嘗，旨酒停杯”。為思佳人，茶飯無心。連美酒、連嘉肴都
懶得動箸一碰，箸在半空，酒碰到唇邊，忽然像電影來了一個停格。心中涌起的，
是追求永遠不能實現的深層的失落感。二是“俯折蘭英，仰結桂枝”，盡管追求
不能實現，但自己并不停止這種追求，故其行也高，其志也潔。此化用屈原《離
騷》和《九歌》中“結幽蘭而延佇”，“結桂枝兮延佇”句式，以示自己貯芬芳
而待遠人。三則是表示愿意跟佳人到天涯海角，并讓海神把最寶貴的“明珠”送
給她。四是足眺遠，躊躇徘徊，渴念之情，幾乎急不可耐。為此，詩人什么辦
法都想盡了，為訴說自己的情懷，“飛鳥”也托了，“蘭英”也折了，“桂枝”
也結了，誓言也發了，盡管“步立踟躕”、“何得斯須”，渴慕焦急之情片刻都
難忍耐，但“佳人”如終沒有來。此與首句照應，以種種努力，表明這是一個永
恒的絕望。整首詩，如面對親朋故友，娓娓不倦，反復傾訴自己徹夜難眠的衷腸；
又如中心藏之，何日忘之？郁結無告，故作一熱烈、主觀而又偏執的個人內心獨
白。具有移人情魄的魅力。陳祚明《采菽堂古詩選》說：曹丕詩歌的好處在于“
能轉能藏”。“轉”者，即“變宕不恒”，如《善哉行》（上山采薇）之類，以
多重比興寫自己“變宕不恒”的感情流程。“藏”者，即“含蓄無盡”，意味雋
永，以舒緩的筆致，纏綿婉約的風格，詠嘆調般的形式特點，抒發自己失落的惆
悵與郁結不解的“情結”。這種發抒形式，比起他父親曹操《短歌行》中求賢的
“山不厭高，海不厭深；周公吐哺，天下歸心”來：一纏綿，一蒼涼；一婉約，
一慷慨，其不同如此。（曹旭）
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