內(nèi)容簡介：

　　本書是國內(nèi)第一部論述版畫藝術(shù)各門類知識的美術(shù)教材。全書分為版畫藝術(shù)發(fā)展源流概論與版畫技法兩部分。第一部分以9個章節(jié)，分別介紹和評述了中外版畫的歷史及當(dāng)代版畫藝術(shù)的發(fā)展。第二部分詳細、全面地講解了不同版種的制作特點、工藝流程及設(shè)備、材料等，其中包括凸版技法、凹版技法、平版技法、孔版技法、綜合版版畫技法及綜合材料，還配有大量解析圖，方便讀者直觀地了解制作工序。

　　本書的出版將起到理論輔助實踐的作用，為學(xué)生提供一條研修版畫藝術(shù)的捷徑。

作者簡介：

　　杜大愷，山東黃縣人，擅長壁畫、裝飾畫，1943年8月8日生于河南葉縣，祖籍山東黃縣，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京市美術(shù)家協(xié)會副主席，中央工藝美術(shù)學(xué)院教授，1978年10月考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，師從祝大年、袁運甫先生，攻讀裝飾繪畫，1980年10月研究生畢業(yè)并留校任教至今，主要作品有：重彩壁畫——《屈原·九歌》（1980年）重彩壁畫——《悠悠五千年》（1983年）高溫?zé)o光釉陶板壁畫——《理想·意志·追求》。

前言

　　由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師編著的北京市高等教育精品教材立項項目中的教材，從現(xiàn)在起將陸續(xù)出版發(fā)行。

　　清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院（原中央工藝美術(shù)學(xué)院）是我國從事藝術(shù)教育的著名高等學(xué)府，自1956年創(chuàng)辦以來，聚集了一批在國內(nèi)有影響的藝術(shù)專業(yè)學(xué)術(shù)帶頭人，擁有雄厚的師資力量。經(jīng)過長期實踐積累，形成了優(yōu)良的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)與平實求是的學(xué)風(fēng)，注重藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合，建構(gòu)了較完善的學(xué)科布局，形成了具有中國特色的研究型藝術(shù)教育體系，并取得了豐碩的教學(xué)成果，培育了一屆又一屆優(yōu)秀的藝術(shù)人才，為國家經(jīng)濟和文化建設(shè)做出了重要貢獻。目前，學(xué)院設(shè)有設(shè)計分部、美術(shù)分部和史論分部，10個專業(yè)系。具有設(shè)計藝術(shù)學(xué)和美術(shù)學(xué)兩個學(xué)科的碩士和博士學(xué)位授予權(quán)，設(shè)有藝術(shù)學(xué)博士后科研流動站。2002年1月，”設(shè)計藝術(shù)學(xué)”被教育部評為全國高等學(xué)校重點學(xué)科。

　　改革開放以來，全國高等教育中藝術(shù)設(shè)計教育的發(fā)展速度很快，各高校紛紛開設(shè)此類專業(yè)，作為直接為國家經(jīng)濟建設(shè)培養(yǎng)藝術(shù)設(shè)計人才的學(xué)科，肩負著更大的責(zé)任。藝術(shù)設(shè)計已成為增強國家競爭力的一種重要手段，發(fā)展藝術(shù)設(shè)計教育，為國家建設(shè)培養(yǎng)高級藝術(shù)專業(yè)人才，是國家經(jīng)濟建設(shè)和社會可持續(xù)發(fā)展的需要。

　　隨著社會的發(fā)展，藝術(shù)教育將面臨前所未有的挑戰(zhàn)和機遇，面對新的形勢，更需要進一步深化教育改革。教育改革和學(xué)科建設(shè)的重要方面是抓好課程建設(shè)和教材建設(shè)，本項目系列精品教材涉及到藝術(shù)設(shè)計、繪畫、雕塑、藝術(shù)史論及工藝美術(shù)等諸學(xué)科，反映了學(xué)院優(yōu)良的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)和學(xué)術(shù)優(yōu)勢，體現(xiàn)了我們致力于建構(gòu)有中國特色的藝術(shù)教育體系的不懈努力。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院從建院伊始就將”為人民大眾的生活而設(shè)計”作為藝術(shù)教育的主旨，確立了藝術(shù)為生活服務(wù)、為國家的經(jīng)濟和文化建設(shè)服務(wù)的辦學(xué)思想。從20世紀(jì)50年代參與北京十大工程的設(shè)計與建設(shè)、70年代北京機場壁畫創(chuàng)作到80、90年代一系列國家重大工程的設(shè)計與建設(shè)項目，學(xué)院始終將教學(xué)和藝術(shù)實踐與國家的經(jīng)濟和文化建設(shè)相結(jié)合，并在社會實踐中得到提高和發(fā)展。

　　近五十年來，學(xué)院一直在探索一條既具現(xiàn)代性又具民族性的藝術(shù)教育發(fā)展之路。一方面立足于本民族傳統(tǒng)，自覺以民族文化藝術(shù)為基礎(chǔ)，繼承中國工藝美術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，注重向民間藝術(shù)學(xué)習(xí)；一方面關(guān)注國際相關(guān)學(xué)科的發(fā)展，在全國最早引入現(xiàn)代設(shè)計教學(xué)理念和教學(xué)體系，借鑒國外先進的設(shè)計、創(chuàng)作經(jīng)驗，并融合到現(xiàn)代藝術(shù)教學(xué)與設(shè)計、創(chuàng)作之中。經(jīng)過幾十年的努力，通過不斷探索、改革，學(xué)院的教學(xué)體系、內(nèi)容、方法以及教材不僅具備了一定的前瞻性，而且具備了中國文化藝術(shù)的深厚底蘊，更加適應(yīng)新的時代要求。

　　我希望通過本項目系列教材的出版，為廣大師生提供更多的選擇和參照。教材中存在的不足之處，還希望得到大家的批評指正。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長 王明旨
2004.7

目錄

第一部分　版畫藝術(shù)發(fā)展源流概論

第1章　版畫的起源和中國古代版畫3

1.1　版畫的起源5
1.2　隋、唐、宋、元的中國版畫6
1.3　明代的中國版畫
1.3.1　明代版畫概況
1.3.2　《程氏墨苑》和程大約
1.3.3　陳洪綬和他的葉子作品
1.3.4　胡正言和”十竹齋”木版水印11
1.4　清朝的版畫藝術(shù)
1.4.1　清朝版畫概況
1.4.2　殿版版畫
1.4.3　芥子園畫傳
1.4.4　木版年畫
1.4.5　蕭云從和任熊
1.4.6　中國木刻雕版藝術(shù)的衰落

第2章　歐洲的早期版畫21

2.1　中國印刷術(shù)的傳入和影響22
2.2　銅版畫的出現(xiàn)和發(fā)展

第3章　歐洲文藝復(fù)興盛期的版畫25

3.1　丟勒和德國文藝復(fù)興的版畫27
3.2　意大利文藝復(fù)興的版畫28
3.3　尼德蘭文藝復(fù)興的版畫

第4章　17世紀(jì)歐洲的版畫31

4.1　倫勃朗和荷蘭的版畫33
4.2　17世紀(jì)法國的版畫34
4.3　17世紀(jì)意大利的版畫

第5章　18世紀(jì)歐洲的版畫35

5.1　18世紀(jì)法國的版畫37
5.2　18世紀(jì)意大利的版畫37
5.3　18世紀(jì)英國的版畫39
5.4　石印技術(shù)的出現(xiàn)39
5.5　戈雅的版畫

第6章　19世紀(jì)的歐洲版畫41

6.1　石版畫的興起42
6.2　浪漫主義畫家的版畫43
6.3　巴比松畫派畫家的版畫44
6.4　法國石版畫的發(fā)展47
6.5　法國木版插圖畫家杜雷48
6.6　印象派的版畫53
6.7　后印象派的版畫54
6.8　歐洲其他國家的版畫55
6.9　象征主義的版畫56
6.10　納比派的版畫57
6.11　歐洲的版畫原作運動和蝕刻版畫復(fù)興運動

第7章　20世紀(jì)版畫的發(fā)展59

7.1　野獸派的版畫60
7.2　蒙克、恩索和表現(xiàn)主義的版畫66
7.3　畢加索和立體主義的版畫68
7.4　形而上派和超現(xiàn)實主義畫家的版畫71
7.5　巴黎畫派和版畫72
7.6　柯勒惠支、麥綏萊勒和勃朗群的版畫藝術(shù)74
7.7　第二次世界大戰(zhàn)前的美國版畫76
7.8　絲網(wǎng)版畫的起源和發(fā)展76
7.9　第二次世界大戰(zhàn)后的美國版畫78
7.10　巴黎畫派的”塔希主義”運動的版畫78
7.11　歐美與抽象主義并行的具象畫家的版畫79
7.12　波普藝術(shù)家的版畫81
7.13　歐普藝術(shù)和硬邊繪畫的版畫

第8章　日本的版畫藝術(shù)83

8.1　中國傳統(tǒng)版畫藝術(shù)對日本的影響83
8.2　日本的浮世繪版畫85
8.3　日本的近代版畫87
8.4　日本的現(xiàn)代版畫

第9章　中國的近現(xiàn)代版畫藝術(shù)89

9.1　石版技術(shù)的傳入和”點石齋畫報”90
9.2　銅版技術(shù)的運用和發(fā)展91
9.3　魯迅和新興版畫運動93
9.4　解放區(qū)的版畫95
9.5　抗戰(zhàn)后的中國版畫98
9.6　建國初期的中國版畫98
9.7　20世紀(jì)50年代的中國版畫100
9.8　20世紀(jì)60年代上半期的中國版畫
9.8.1　北大荒畫派
9.8.2　江蘇畫派
9.8.3　四川畫派101
9.9　”文革”中的版畫101
9.10　20世紀(jì)60年代到20世紀(jì)末的中國版畫105
9.11　中國臺灣地區(qū)現(xiàn)代的版畫藝術(shù)106
9.12　微型版畫-藏書票

第二部分　版畫技法

第10章　凸版技法109

10.1　凸版版畫的基本原理109
10.2　黑白木刻技法
10.2.1　木刻的工具和材料
10.2.2　木刻的基本刀法
10.2.3　木刻的制作程序和基本方法114
10.3　油印套色木刻技法
10.3.1　油印套色的分版
10.3.2　套色的標(biāo)記和對版
10.3.3　套色木刻的拓印117
10.4　水印木刻技法
10.4.1　水印木刻的版材
10.4.2　水印木刻的顏料
10.4.3　印制水印木刻的紙張
10.4.4　水印木刻的工具
10.4.5　起稿上版
10.4.6　水印木刻的套印標(biāo)記
10.4.7　水印木刻刻版的要素
10.4.8　水印木刻的印制122
10.5　紙版和其他版材的幾種凸版制作技法
10.5.1　紙版
10.5.2　其他幾種版材的使用

第11章　凹版技法125

11.1　凹版的基本原理125
11.2　凹版版材、工作室的基本設(shè)備、工具、制版材料及其配制
11.2.1　基本設(shè)備
11.2.2　基本刻制工具
11.2.3　基本制版材料及其配置
11.2.4　印制凹版版畫的油墨和紙張等材料132
11.3　蝕刻版畫的幾種基本制版技法
11.3.1　雕版技法
11.3.2　干刻技法
11.3.3　蝕刻法
11.3.4　飛塵制版法
11.3.5　軟底子制版法
11.3.6　脆底子制版法
11.3.7　流底子制版法
11.3.8　起底子制版法
11.3.9　美柔汀制版法
11.3.10　照相感光腐蝕法
11.3.11　金屬版套色法139
11.4　金屬版制作程序、方法演示140
11.5　幾種其他版材制作凹版版畫的方法140
11.6　作品技法分析

第12章　平版技法147

12.1　平版的特性與原理
12.1.1　石版畫的特性
12.1.2　石版畫的原理149
12.2　平版的材料與工具
12.2.1　版材
12.2.2　研磨工具和材料
12.2.3　繪制工具和材料
12.2.4　制版材料和工具
12.2.5　印刷工具與材料
12.2.6　石印石的選擇及研磨
12.2.7　鋅版、鋁版的研磨155
12.3　平版版畫的繪制方式
12.3.1　直接描繪法
12.3.2　膠畫法
12.3.3　刮刻法
12.3.4　噴霧法
12.3.5　黑白反轉(zhuǎn)法
12.3.6　轉(zhuǎn)寫法
12.3.7　復(fù)印轉(zhuǎn)印制版法
12.3.8　照相制版法
12.3.9　鋅版、鋁版的描繪方法158
12.4　平版版畫的制版方法和程序
12.4.1　石版畫制作方法和程序
12.4.2　鋅版、鋁版的制版方法和程序160
12.5　平版版畫的印刷方法
12.5.1　石版畫開印前的材料和準(zhǔn)備
12.5.2　單色石版畫印制程序
12.5.3　套色石版畫的制作方法和程序
12.5.4　鋅版、鋁版的印刷163
12.6　石版版畫的印制步驟圖解165
12.7　石版版畫作品分析

第13章　孔版技法169

13.1　孔版的基本原理169
13.2　絲網(wǎng)版畫的印制設(shè)備、工具及材料
13.2.1　絲網(wǎng)繃網(wǎng)的材料及設(shè)備
13.2.2　絲網(wǎng)版畫的曝光曬版設(shè)備
13.2.3　絲網(wǎng)版畫的印刷設(shè)備
13.2.4　絲網(wǎng)版畫印制的配套設(shè)備、工具及材料
13.2.5　絲網(wǎng)網(wǎng)版清洗配套工具
13.2.6　絲網(wǎng)版畫印制時的其他輔助設(shè)備176
13.3　絲網(wǎng)的繃網(wǎng)
13.3.1　繃網(wǎng)方法
13.3.2　網(wǎng)框粘貼膠帶178
13.4　絲網(wǎng)版畫的制版
13.4.1　封網(wǎng)制版法
13.4.2　刻膜制版法
13.4.3　感光制版法182
13.5　絲網(wǎng)版畫的曬版曝光
13.5.1　涂布感光膠
13.5.2　曬版曝光
13.5.3　沖洗顯影版
13.5.4　擦拭浮膠
13.5.5　堵網(wǎng)185
13.6　絲網(wǎng)版畫的印刷
13.6.1　絲網(wǎng)版畫的印前準(zhǔn)備工作
13.6.2　絲網(wǎng)版畫的印刷190
13.7　絲網(wǎng)網(wǎng)版的清洗190
13.8　絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作應(yīng)注意的幾個關(guān)系
13.8.1　草圖與畫面的關(guān)系
13.8.2　版數(shù)多與少的關(guān)系
13.8.3　顏色與色彩的關(guān)系192
13.9　絲網(wǎng)版畫的印制場地193
13.10　絲網(wǎng)版畫作品賞析

第14章　綜合版版畫技法及綜合材料195

14.1　綜合版基本理論
14.1.1　凸凹開始的理論
14.1.2　從材料開始的理論
14.1.3　從傳統(tǒng)版畫版種開始的理論197
14.2　基本材料與實驗手段
14.2.1　從你手邊的工具開始認(rèn)識
14.2.2　對印(轉(zhuǎn)印)
14.2.3　油性與水性工具認(rèn)識
14.2.4　傳統(tǒng)材料再認(rèn)識
14.2.5　印紙與紙藝
14.2.6　反識
14.2.7　隔離制造痕跡
14.2.8　深入了解一種材料的性質(zhì)202
14.3　紙版、沙、膠版畫技法202
14.4　木版凹凸同印版畫技法(彩圖14-3～彩圖14-17)202
14.5　蠟油版畫技法(彩圖14-18～彩圖14-23)202
14.6　脫膠版畫和脫膠獨幅版畫(彩圖14-24～彩圖14-31)202
14.7　綜合版作品賞析(彩圖14-32～彩圖14-41)

附圖
結(jié)束語
參考文獻