【雙調(diào)】落梅風(fēng)　李致遠(yuǎn)

　　斜陽外，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉。畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去。

　　【題解】

　　又名“壽陽曲”、“落梅引”，入雙調(diào)。北曲曲譜：平平仄，仄仄平，仄平平仄平平去，平平仄平平去上，仄平平仄平平去。代表作有元人周文質(zhì)的《雙調(diào)·落梅風(fēng)》“樓臺小，風(fēng)味佳，動新愁雨初風(fēng)乍”。

　　【作者介紹】

　　李致遠(yuǎn)，生平事跡不詳。據(jù)何夢華抄本《太平樂府》注：至元中（1335—1340）李致遠(yuǎn)客居溧陽（今屬江蘇），與時任溧陽儒學(xué)教授仇遠(yuǎn)相交甚密。互相酬唱。仇遠(yuǎn)生于南宋淳祐七年（1246），卒于元泰定三年（1326）。李致遠(yuǎn)當(dāng)時還和白珽齊名，時稱“仇白”。白珽生于宋淳祐八年（1248），卒于元泰定，五年（1328），李致遠(yuǎn)大概與他們同時并比他們略小。據(jù)仇遠(yuǎn)寫給李致遠(yuǎn)的《和李志遠(yuǎn)君深秀才》詩中說他“有才未遇政績損”“亦固窮忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出，孤云野鶴心自由”，可以看出他仕途不順，一生郁郁不得志，但性格孤傲清高。作者有首【中呂】賣花聲“月夜”，說道他在明月之夜“挑燈起誦《太玄經(jīng)》。竹軒風(fēng)定，桂窗人靜，快詩人一襟清興”。亦可見其人自甘淡泊并有道家傾向。

　　今存小令26首，套數(shù)4篇及雜劇《還牢未》。《太和正音譜》列其為曲壇名家，評其曲曰：“如玉匣昆吾。”

　　【簡析】

　　這首小令寫的是春愁。古典詩詞中的春愁秋恨，多是是思?xì)w念遠(yuǎn)、離愁別緒，這首小令也不例外。

　　那么，是在書寫誰的春愁呢？“畫樓中有人情正苦”，可見是在抒寫畫樓中少婦的春愁。可見又是采用中國古代詩人常用的“代擬法”，即以第一人稱的手法，代詩詞中的人物抒寫的所思、所感。最著名的要數(shù)溫庭筠的《望江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”，歐陽修的《踏莎行》下闕：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。但這首小令在運(yùn)用代擬法時也有自己的特點(diǎn)：作者先不寫樓中人，先寫樓外景色：“斜陽外，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉”。其中有斜陽、春風(fēng)、春雨、春水，而這一切，皆是由少婦眼中次第看到的。其中的層次是按時間和人物動作的順序：這位少婦推開窗戶，首先映入眼簾的是一輪斜陽。繼而是斜陽外一池春水。由于春雨充足，現(xiàn)在是春水平岸；由于春風(fēng)的吹拂，水面上掀起陣陣漣漪。“寒玉”，指池水，不僅有池水的顏色，也有水的溫度。春天到了，冰雪消融，池水既清澈又帶有寒意，這正是初春的特征。南唐詞人馮延巳《謁金門》的名句“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”。李致遠(yuǎn)小令中的“風(fēng)吹皺一池寒玉”正是對馮詞的活用。

　　“畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去”，又由樓外回到樓內(nèi)。前三句寫景，后二句寫情；前三句是描樓外之景，這兩句是抒樓內(nèi)人之思念之情；但作者對樓內(nèi)人和所抒情都沒有直接道出：只是說“有人”，只是說“情正苦”。這人是誰，什么身份？什么情讓她如此苦楚？作者都沒有正面回答，而是通過周圍的景物作含蓄的暗示。這在一首只有二十八個字的小令中能如此曲折隱約，是很需要一些藝術(shù)才華的。作者是通過以下景物來進(jìn)行暗示的：

　　首先是斜陽、春雨和春風(fēng)。春雨、春風(fēng)是明寫季節(jié)，暗抒情懷。春天是個萌動的季節(jié)，萌動的不僅是春草、春花，也有春情、春心，這個季節(jié)對離別之人最容易惹動春思、春愁。前面提到的歐陽修的《踏莎行》就是如此：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”。唐代王昌齡詩中的少婦也是因為春天的到來，而觸動思念和“閨怨”：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（《閨怨》）。至于“斜陽”則是從兩個方面進(jìn)行暗示：一是夕陽西下，這是閨中人最是思念遠(yuǎn)方親人的時刻。因為此時飛鳥歸巢、牛羊下山，但最需要?dú)w來的親人卻未歸來，叫人怎能不思念。中國最早的民歌集《詩經(jīng)·王風(fēng)》中那位思念在遠(yuǎn)方服役的婦女就是如此：“君子于役，不知其期曷至哉？雞棲于塒日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思”（《君子于役》）。當(dāng)然，遠(yuǎn)方的游子此時也最思念家鄉(xiāng)的親人。馬致遠(yuǎn)那首流傳千古的小令《天凈沙·秋思》中就是這樣說的：“夕陽西下，斷腸人在天涯”。“斜陽”在此的第二個暗示是歲月將晚，青春難再，以此暗示樓中人對青春將要逝去的嘆息和獨(dú)守閨中的無奈。就像《牡丹亭》中女主人公杜麗娘在春暮游園時發(fā)出的嘆息：“沒亂里春情難遣驀地里懷人幽怨”，“和春光暗流轉(zhuǎn)。遷延，這衷懷哪處言？淹煎，潑殘生除問天。”（《牡丹亭·游園·山坡羊》）。至于“杜鵑”更是樓中人苦苦思念親人的代言。因為據(jù)說杜鵑是蜀望帝杜宇的魂魄所化，因思念故國，啼叫聲是“不如歸去”，而且叫的眼中流血。所以后人常常用“杜鵑”啼叫來代表自己的思念尤其是情人或親人的思念，前者如李白那首著名的《蜀道難》，其中表達(dá)對故鄉(xiāng)的思念的詩句中就有“此間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”，后者更有李商隱的愛情名句：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”。所以，通過以上的斜陽、春雨、春風(fēng)和杜鵑等等物象，通過他們的內(nèi)涵和典故，已經(jīng)清楚地告訴我們：這位樓中人是為思婦，她所思念的是在外久久未歸的丈夫，這種思念隨著春天的將盡和天色的將晚，更加深重。其“情正苦”的內(nèi)涵不僅是思念親人的苦情，也還包括自己青春將逝，坐愁紅顏老的嘆息。

　　由此看來，詩人沒有用直接的表白，而是采用上述種種物象的暗示來表達(dá)，卻使企盼離人早歸的殷切之意顯得更為含蓄婉曲，也使相思的凄苦表達(dá)得更為深沉感人。這種手法是詞的特色，而在以直率、淺白的元人小令中并不多見。而在李致遠(yuǎn)的小令中，倒是多有這種以景現(xiàn)情或移情入景的表現(xiàn)手法，如：

　　梵宮、晚鐘。落日蟬聲送。半規(guī)涼月半簾風(fēng)，騷客情尤重。何處樓臺，笛聲悲動？二毛斑秋夜永。楚峰，幾重？遮不斷相思夢。　（《朝天子·秋夜吟》）

　　曉來煙斷香篝，春歸綠遍芳洲，影亂風(fēng)梳弱柳。遲遲清畫，竹深時喚□勾。　（《越調(diào)·天凈沙·離愁》）

　　紅日嫩風(fēng)搖翠柳，綠窗深煙暖香篝，怪來朝雨妒風(fēng)流。二分春色去，一半杏花休，歸期何太久？　（《中呂·紅繡鞋·晚春》）

畫樓中有人情正苦