一

　　我們時(shí)常會(huì)在學(xué)術(shù)史的敘述中論定某位學(xué)者、某部著作、某種思潮是“但開風(fēng)氣不為師”的。當(dāng)我讀罷由錢理群、袁本良兩位先生編撰的《二十世紀(jì)詩(shī)詞注評(píng)》（以下簡(jiǎn)稱《注評(píng)》）時(shí)，由衷地感到，其實(shí)“但開風(fēng)氣即足矣”。

　　建構(gòu)新的學(xué)科，開拓新的研究領(lǐng)域，往往是由自發(fā)到自覺的生成過程。在此過程中，“師”的刺激，固然能夠起到某種程度的催化作用（譬如，王國(guó)維之于中國(guó)新史學(xué)，趙元任之于中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)，等等），但終究無法取代學(xué)科或者研究領(lǐng)域自身的演進(jìn)與成熟（譬如，在學(xué)科建構(gòu)的進(jìn)程中熔鑄學(xué)風(fēng)的培養(yǎng)、學(xué)術(shù)本位的確立和學(xué)術(shù)梯隊(duì)的布局，在研究領(lǐng)域開拓的進(jìn)程中孕育學(xué)術(shù)意識(shí)的鍛煉、學(xué)術(shù)視野的獨(dú)辟蹊徑或者獨(dú)上高樓和學(xué)術(shù)方法的推陳出新或者辭舊迎新，等等）。學(xué)術(shù)史已經(jīng)為我們的觀點(diǎn)提供了有力的佐證。（當(dāng)然，這里的“學(xué)術(shù)史”是“注重進(jìn)程，消解大家”的“學(xué)術(shù)史”，而不是“文苑傳”、“詩(shī)文評(píng)”或者“學(xué)案”，等等。）

　　無論是否“為師”，“開風(fēng)氣”的學(xué)術(shù)舉動(dòng)都是應(yīng)當(dāng)受到我們的歡迎、得到我們的喝彩和贏得我們的期待。在當(dāng)前的學(xué)術(shù)生態(tài)中，“但開風(fēng)氣即足矣”本身就是一種務(wù)實(shí)的風(fēng)氣。“務(wù)實(shí)”不是“爬行現(xiàn)實(shí)主義”。在《注評(píng)》中，我們透過字里行間可以讀到一具“務(wù)實(shí)”的靈魂，這既是文學(xué)史家的靈魂，也是知識(shí)分子的靈魂。

　　我們無意高估《注評(píng)》在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)學(xué)科史中的地位，僅就其在“文學(xué)現(xiàn)代性”中所發(fā)揮的作用進(jìn)行評(píng)價(jià)。錢、袁兩位先生除了將這部輯錄了二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞精華的著作作為他們的“友誼的紀(jì)念”，更旨在以此對(duì)“舊詩(shī)詞創(chuàng)作與文學(xué)史敘述的關(guān)系”這一問題的討論和研究提供可資借鑒的參考。

二

　　在《注評(píng)》的首尾，錢理群先生的序《一個(gè)有待開拓的研究領(lǐng)域》和袁本良先生的跋《老樹春深更著花》以一貫之，揭示了“二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞”在他們的思考中所占據(jù)的位置。簡(jiǎn)而言之，這兩篇文章的標(biāo)題形象地展現(xiàn)出了他們“合作的結(jié)晶”中那道最深邃，同時(shí)也是最耀眼的光澤。更為難能可貴的是，這部著作不僅為我們提供了“一個(gè)有待開拓的‘老樹春深更著花’的研究領(lǐng)域”，也記錄了新時(shí)期以來文學(xué)史研究工作中對(duì)“文學(xué)現(xiàn)代性”進(jìn)行梳理的大膽嘗試和勇敢推進(jìn)，這是《注評(píng)》最具“開風(fēng)氣”意義之所在。

　　顯然，“二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞”應(yīng)當(dāng)隸屬于“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”的范疇。1985年起，錢理群、黃子平、陳平原三位先生合作陸續(xù)推出了《論“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”》和《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)三人談》，正式提出了“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”的概念。作為這一文化事件的親歷者，錢理群先生無疑是認(rèn)同他們所歸納出的“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”的四大特征的，即“走向‘世界文學(xué)’的中國(guó)文學(xué)”、“以‘改造民族的靈魂’為總主題的文學(xué)”、“以‘悲涼’為基本核心的現(xiàn)代美感特征”、“有文學(xué)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來的藝術(shù)思維的現(xiàn)代化進(jìn)程”。細(xì)考四大特征，“二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞”并沒有獲得相應(yīng)的生存空間，更不用說客觀的文學(xué)史坐標(biāo)了。

　　“舊體詩(shī)詞”不入“新文學(xué)史”不但是建國(guó)以來文學(xué)史家在研究工作中約定俗成的“潛規(guī)則”（譬如王瑤先生的《論現(xiàn)代文學(xué)與中國(guó)古典文學(xué)的關(guān)系》），而且是部分文學(xué)史家竭力維護(hù)的“清規(guī)戒律”（譬如唐弢先生的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的編寫問題》）。上世紀(jì)80年代，啟蒙者們?cè)谑澜缥膶W(xué)的影響下對(duì)建國(guó)以來被政治認(rèn)定扭曲了的現(xiàn)代化進(jìn)程做著正本清源的工作，尋找著屬于東方的“文學(xué)現(xiàn)代性”。當(dāng)“旁采泰西”的渴望超越“上法三代”的追求時(shí)，“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”的外延局限性也便在情理之中了。將中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代性的進(jìn)程定位于“亞洲的覺醒”的格局之中，這種國(guó)際視野值得推崇，但對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)以及現(xiàn)代中國(guó)的理解與尊重?zé)o疑應(yīng)當(dāng)與之并重。承認(rèn)“二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞”的創(chuàng)作是一種具有獨(dú)立價(jià)值的文學(xué)實(shí)踐，并將其納入“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”的大家庭中，這是建立在“現(xiàn)在文學(xué)”這一概念與生俱來的排斥性之外的、沖破了現(xiàn)代/傳統(tǒng)、新/舊的二元對(duì)立思維模式的開拓。《注評(píng)》所呈現(xiàn)給我們的正是這樣一種“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”自身的涅磐。伴隨新世紀(jì)的曙光，錢、袁兩位先生的工作已從別有幽懷升華為別有用心，他們正在著力為“重建現(xiàn)代文學(xué)”的補(bǔ)天工程煉石。

三

　　被錢理群先生稱為“研究新詩(shī)人與舊體詩(shī)詞關(guān)系的最好的文章”的劉吶的《舊形式的誘惑》可謂促成《注評(píng)》的重要起因。此文在序中被再三征引，錢先生發(fā)凡劉氏的觀點(diǎn)，提出了“新詩(shī)與舊詩(shī)是只能互補(bǔ)，而不能相互替代的”。在新文學(xué)史上，魯迅、周作人、郭沫若、茅盾、老舍、郁達(dá)夫、田漢、朱自清、王統(tǒng)照、聶紺弩等人皈依舊體詩(shī)詞的“忤逆”之舉說明了“舊詩(shī)在表達(dá)現(xiàn)代人（現(xiàn)代文人）的思維、情感……方面，并非無能為力，甚至在某些方面，還占有一定的優(yōu)勢(shì)，這就決定了舊詩(shī)詞在現(xiàn)代社會(huì)不會(huì)消亡，仍然保有相當(dāng)?shù)陌l(fā)展天地”；在二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞的發(fā)展史上，辛亥革命前后、40年代抗戰(zhàn)時(shí)期和接近世紀(jì)末的“文化大革命”及其以后的消化時(shí)期成為并峙的三個(gè)創(chuàng)作高峰，啟示了我們：“特定歷史情境下對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同，與舊詩(shī)詞形式的采用之間所存在的內(nèi)在聯(lián)系，應(yīng)該是我們考察、研究傳統(tǒng)詩(shī)詞的現(xiàn)代命運(yùn)的一個(gè)較好的視角。”肯定舊體詩(shī)詞作為一種文學(xué)形態(tài)的“優(yōu)勢(shì)”并考察、研究其“現(xiàn)代命運(yùn)”，這是《注評(píng)》點(diǎn)燃的一把星星之火。

　　在史料中求史識(shí)，是《注評(píng)》作為一部文選與一部行走在“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”邊緣上的文本的內(nèi)在張力。第一，錢理群先生在序中說“通過對(duì)現(xiàn)代舊詩(shī)詞的寫作實(shí)踐（作品）的具體分析，找出‘現(xiàn)代社會(huì)的特定情境’、‘作為現(xiàn)代人的詩(shī)（詞）人的特定情感、思維’與‘舊詩(shī)詞的特定形式’這三者之間的具體關(guān)系，并在大量的細(xì)讀分析的基礎(chǔ)上，對(duì)舊體詩(shī)詞在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的余地（意義、價(jià)值）、限度、困惑與前景作出科學(xué)的總結(jié)。”建立在《注評(píng)》基礎(chǔ)上的“科學(xué)的總結(jié)”顯示了錢、袁兩位先生的學(xué)術(shù)雄心，但從中不難讀出更多的是他們“有待于少年之努力也”，對(duì)后學(xué)在此領(lǐng)域深入研究的諄諄教誨與殷殷期待。他們不僅“俯首甘為孺子牛”，為來者編撰了這部工具書式的大觀；而且“示來者以軌跡”，將研究的肯綮無償?shù)鼐璜I(xiàn)給了有志青年。“開風(fēng)氣”得益于看得遠(yuǎn)，看得遠(yuǎn)來源于站得高，站得高是惟有學(xué)術(shù)責(zé)任心和使命感的學(xué)者才能做到的。第二，在“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”的譜系中觀察“二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞”，在“二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞”的蘊(yùn)藉中研究“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”，兩者相得益彰。如果說上世紀(jì)70年代末以降是一個(gè)將中國(guó)文學(xué)這個(gè)棄兒送回世界文學(xué)的襁褓中去（繼續(xù)五四未完成的“現(xiàn)代”）的時(shí)代，那么80年代末以來便是一段健兒憑借自己的雙手，揮灑自己的汗水，“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”的歲月。兩者共同構(gòu)成了中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的起步階段，孕育著中國(guó)文學(xué)的健康發(fā)展。在文學(xué)創(chuàng)作中，先鋒派開啟了新的篇章；在文學(xué)研究中，“二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”這一概念的成長(zhǎng)，即在世界文學(xué)的語(yǔ)境中擺脫獨(dú)語(yǔ)、告別失語(yǔ)、走向?qū)υ挶闶亲钣辛Φ淖C明。《注評(píng)》正是這方面的“預(yù)流”之作。第三，《注評(píng)》的切入點(diǎn)——“二十世紀(jì)舊體詩(shī)詞”——恰是中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的“阿喀琉斯之踵”，這也決定了此書的“權(quán)力”。新詩(shī)因其先鋒性而成為中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的尖兵，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)與政治認(rèn)定把持的主流閱讀全緊緊地幫定在了一起。建國(guó)以后，統(tǒng)治者對(duì)舊詩(shī)“束縛思想，又不易學(xué)”的判詞與舉國(guó)唱誦毛主席詩(shī)詞的壯舉既捆住了舊詩(shī)的手腳，又留下了讓其呼吸的空隙。憋悶但不至于窒息、生存但不能夠自由的舊詩(shī)在新時(shí)期“眾聲喧嘩”，達(dá)到了二十世紀(jì)舊詩(shī)史上的最高峰，這一“怪現(xiàn)狀”的確值得我們深思。《注評(píng)》的意義在于為深思得我們提供了一條清澈的小溪，“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林。夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛”，直達(dá)至境。這條小溪流淌的泉水便是回歸讀者的主流閱讀權(quán)，便是在一定程度上的非政治認(rèn)定的歷史化與經(jīng)典化的進(jìn)程。上述三點(diǎn)凝結(jié)在一起，錢、袁兩位先生那力透紙背的苦心與藍(lán)圖便躍然眼前了。

　　《注評(píng)》選得精當(dāng)，注得準(zhǔn)確，評(píng)得貼切，不失為一部以史家眼光搜集、整理和勘別史料的典范。盡管較之此前劉吶、汪暉、吳曉東、王富仁等人在“舊體詩(shī)創(chuàng)作與文學(xué)史敘述的關(guān)系”這一研究領(lǐng)域的成果并無重要理論創(chuàng)獲，但其系統(tǒng)化的建樹還是告訴我們：但開風(fēng)氣即足矣！如果說此前的著作是鼓風(fēng)氣之作的話，那么繼這部開風(fēng)氣的《注評(píng)》而來的，就應(yīng)當(dāng)是我們的得風(fēng)氣之作了！

　　（《二十世紀(jì)詩(shī)詞注評(píng)》，錢理群、袁本良編撰，廣西師范大學(xué)出版社，2005年6月第一版）

（作者單位：山東師范大學(xué)文學(xué)院2006級(jí)三班）