摘 要：大凡優秀的小說，其語言信息含量是很豐富的，文章以《水滸》為例，特別是以闡釋《水滸》中“子母”、“母子”的意義為切入點，歸納出捕捉小說語言信息的途徑有：一是聯系具體的人物形象，捕捉語言信息；二是從上下文的聯系，捕捉語言信息；三是從生活常情出發，捕捉語言信息。
關鍵詞：《水滸》；子母；母子；捕捉；語言信息
大凡優秀的小說，其值得人玩味的地方是很多的。單就語言信息的含量看，那看似平凡的字里行間，似都蘊藏著草草瀏覽斷非能得的要言精義。但在大眾化的閱讀中，由于各種原因，這些頗具匠心之處還不能被一般讀者領悟。例如，現在指代母親和兒子，我們一般籠統地稱作“母子”。在《水滸》中，由于表達需要不同，作者卻以“母子”、“子母”有區別地使用，對于這種現象，一般讀者并不以為是一個問題存在。我們認為，在小說閱讀中，這種現象的存在，不利于審美能力的提高。有鑒于此，我想就“母子”、“子母”的意義解讀，結合《水滸》的一些其它例證，談談捕捉小說語言信息的途徑。
例1：“王進答道：‘小人母子二人貪行了些路程，過了宿店……欲投貴莊借宿一宵'……”
例2：“王進起身謝道：‘小人子母無故相擾，此恩難報……'”
按：這里“母子”、“子母”人物指稱結構是作者按人物性格的樣式而有意營構的結果。因為，在《水滸》中，王進是個孝子。金圣嘆說：“王進者何人也？不墜父業，善養母志，蓋孝子也。”例1是他為借宿向史家莊莊客的懇求。他攜母出逃，雖屬事非得已，但讓老母也“饑餐渴飲、夜住曉行”地奔波，必然于心不安。這樣在借宿時，他把母親放在前面，用“母子”指代自己和母親，是把“母”作為重點來強調的，說明借宿主要是為母親考慮。例2蒙史太公收留招待之后，王進謝史太公的一句話。從書中可知，他們是深夜敲開史家莊大門，當時史太公已休息，因此，他們對史太公確有打擾。這樣，在謝罪時，選用“子母”這個“子”在前的指稱，是把“子”作為承擔罪責的對象，其實是一種代母受過的行為。
從例1、例2的意義解讀可知，我們主要是從人物的性格特征出發，去捕捉特定的語言信息的。我們認為，小說是以塑造人物形象為追求的，小說的語言意義與人物性格特征有密切的關系，因此，聯系具體的人物性格解讀表現該人物的語言意義，是我們捕捉小說語言信息的第一條途徑。例如，在《水滸》第二回，為救金老父女二人，魯達先是自己“摸出五兩來銀子”，后向李忠求借，這李忠“去身邊也摸出二兩銀子”，關于這兩個“摸”字，金圣嘆認為：魯達之“摸”與李忠之“摸”雖為同一個“摸”字，“而一個摸得快，一個摸得慢”。我們認為，“摸”作為一種用手探取的行為，在任何語言環境中，都有耗費時間長的特性，用快慢區分這兩個“摸”字的區別是錯誤的，其實，魯達之“摸”，搜索之謂也；李忠之“摸”，挑揀之謂也。因為，在《水滸》中，魯達、李忠雖同為梁山好漢，但他們的人品卻很為不同。魯達行俠仗義，扶危濟困；李忠卻自私自利，生性吝嗇。正因為如此，在以銀助人的問題上，魯達是出以真心，是傾囊而出，是取之唯恐不盡，為了不使銀子遺在囊中，他只好以“摸”的手法反復搜索了。而李忠呢？當時他有很多銀子，但他并不想拿銀送人，但為了敷衍魯達，他也得做做樣子，多少拿出一些。因此，在取銀時，李忠很不自在，他既怕以銀示人，又唯恐取之過多。沒有辦法，這李忠只好長時間地手插囊中翻來翻去細細挑揀了。又如，在《水滸》第十八回，林沖“雙眉剔起，兩眼圓睜”，質問王倫拒納英雄是何道理。這時，吳用勸林沖說：“頭領息怒。自是我等來的不是，倒壞了你山寨的情份……”關于這句話，李卓吾認為：“反言當正言，此文字妙處。”我們認為，李卓吾的理想是正確的。因為，在《水滸》中，吳用是個智者的形象。他善于洞悉復雜的斗爭局面，巧于利用矛盾實現個人目的。他與晃蓋上山不久，他就看出王倫不能容人，憑著察顏觀色的本領，他看出林沖對王倫的不滿，于是他決心利用這個矛盾搞掉王倫。這樣，當林沖怒火發作之后，他是以正話反說的方式提醒林沖，暗示林沖與王倫已處于勢成水火的境地，如果林沖不除掉王倫，日后梁山絕無林沖居身之地。因此，這句話是吳用以自己出眾的心機，于平淡的語言中寄寓謀略和企圖的表現，正是這句話，使林沖意識到處境的危險，并進而下了殺王倫的決心。
例3：王進為躲避高俅迫害，瞞過兩個牌軍，攜母出逃。兩個牌軍怕免受牽連，去殿帥府首告：“王教頭棄家出逃， 子母不知去向。”
按：這里的“子母不知去向”是作者對“棄家出逃”所作的邏輯證明和補充。就作品的描寫看，這兩個牌軍是“殿帥府差來伏侍”王進的，也可以說是王進的公務員，是兩個地位卑微的角色。這樣，向殿帥府這個高級衙門的長官報告自己首長“棄家出逃”這一干系重大的情況，他們必須慎之又慎，不能出絲毫差錯。從作品上下文的描寫看，這兩個牌軍作出王進“棄家出逃”的判斷，主要是基于王進“當夜不歸，又不見了他老娘”的事實。因此“子母不知去向”是“棄家出逃”的邏輯依據。同時，就作品提供的情況看，王進是高俅主要關注的對象，王進有母、其母尚存，這高俅未必知道，也不感興趣。所以，兩個牌軍向高俅報告王進“子母”出逃，主要是報告王進跑了，但把王進母親也跑了的事實捎帶進去，一是為了說明判斷的可靠性，二是為了準確描繪王進在逃的情形，即：王進不是獨自出逃，他還帶著一個老母。
從例3的意義解讀可知，我們是從上下文的聯系入手，去捕捉特定的語言信息的。我們認為，優秀的文學作品，其內容往往互為因果、前后照應，具有很強的邏輯性。因此，從上下文的聯系入手，細心品味不同內容之間的各種關系，是我們捕捉小說語言信息的第二條途徑。例如：金圣嘆說《水滸》“景陽崗勤敘許多‘哨棒'字，紫石街連寫若干‘簾子'字等是也。驟看之，有如無物，及至細導，其中便有一條線索，拽之通體俱動。”從金圣嘆的分析可知，《水滸》中看似閑筆的物事描寫，往往有十分重要的意義。這些內容以不同的作用引發故事的發生發展，使前后內容具有一種因果關系。“簾子”一般來說，只是尋常人家居家過日子的一個物件。但這“簾子”掛在武大家中，卻不能作如是觀。只因潘金蓮向門前叉那“簾子”，手拿“叉竿不牢”，叉竿“失手滑將倒去，不端不正”，正好打在西門慶頭巾上。這一打不要緊，于是便有后面無數故事的發生。因此，在《水滸》中，這“簾子”是寄寓著作家表達企圖的不可或缺的藝術道具，作者用這張“簾子”遮掩一個風流絕艷、飲恨含冤、血雨腥風的藝術世界。一旦這“簾子”打開，西門慶和潘金蓮的腌臜放蕩、武大無辜屈死的呻吟、武二伸冤報仇的英勇無畏，便盡顯讀者眼底。
例4：王進和其母在路一月有余，“忽一日，王進告訴其母：‘此去安府不遠了，高太尉便要差人拿我也拿不著了！'子母二人歡喜”。
例5：王進從殿帥府回來，對娘說知高俅陷害之事，“母子”二人抱頭大哭。
按：這里的“子母”、“母子”的人物指稱結構是作者根據生活常情而選用的結果。例4“子母二人歡喜”是王進與其母講完已脫離危險之后，作者描述的一句話。在中國古代，女性是足不出戶的，這樣，女性的戶外知識是欠缺的。王進母子從東京逃往延安府，其間隔山隔水，人生地疏。王母作為一個不出戶的女性，她根本分不清東南西北，故對到達那里絕不明白。因此，此處是王進先意識到脫離了危險，先心中高興起來；然后告知母親，引得母親也高興了。故：“子母二人歡喜”中的“子母”是作者依照生活常情，以歡喜這一心情在“子母”之間產生的先后營建的。例5是王進首次到殿帥府面見高俅，回家與母親說明自己恐遭高俅陷害后，作者的一句描寫。這里的“‘母子'二人抱頭而哭”，實際上是王母先哭，隨后弄得王進也哭了。在中國，“男兒有淚不輕彈”是人們崇尚的一種行為，王進作為一個英雄豪杰，是不可能動不動就流淚的，這里，他是見母親為自己擔心，看母親可憐，才哭了。所以“‘母子'二人抱頭而哭”的“母子”也是作者根據生活常情而選擇的。
對例4、例5的解讀，我們是從生活常情入手的。我們認為，小說雖于史無證，屬虛構的范疇；但其作為一定社會生活的反映，其創作還是要不違普遍的事體情理，要遵循生活的邏輯，藝術地概括具有客觀真理性質的生活經驗。因此，從生活常情出發，充分調動多種知識解讀作品，是捕捉小說語言信息的第三條途徑。例如：在《水滸》第三十四回，宋江帶花榮、秦明等投奔梁山，作者說宋江叫分作三隊下山：“宋江便與花榮引著四五十人，三五十騎馬，簇擁著五七輛車子，老小隊仗先行。秦明、黃信引領八九十匹馬，和這應用車子，作第二起。后面便是燕順、王矮虎、鄭天壽三個，引著四五十匹馬，一二百人，離了清風山，取路投梁山泊來”。關于這段描寫，金圣嘆認為：“第一隊有人有馬有車，第二隊有馬有車無人，第三隊有馬有人無車。通共只十輛車，三二百匹馬，三五百人，看他寫得錯綜變化。”李卓吾認為：“只兩三行內，將三隊人馬敘得如此變幻錯落，即昌黎、歐陽得意古文，不為過也。”照金、李二人意見，作者這樣寫主要是為了追求一種筆墨上的變化。當然，追求筆意的靈活是優秀小說家們所崇尚的；但我們認為，為了筆墨的變化，一味翻空出奇、賣弄玄虛，會因違背生活的邏輯，失卻藝術上的真實。其實，這段文字是以一般軍事撤退的原則來寫的。當時，花榮、秦明、黃信反叛朝廷，大鬧了清風寨，官軍馬上就會對他們進行剿捕。在這種情況下，為了順利地從清風寨轉向梁山，宋江等假扮成收捕梁山的官軍，分三隊下山：第一隊車馬人俱全，是武裝保護下的家屬隊伍；第二隊有馬有車無人，是武裝保護下的輜重后勤隊伍；第三隊有馬有人無車，是純武裝的斷后隊伍。這樣退卻的道理何在呢？（1）宋江等既是假扮官軍轉移，由于古代通訊發達，因此，越在前面越安全。家屬隊伍和輜重部隊拖累較多，行軍速度不快，不易擺脫追捕故應在第三隊的掩護下先行。（2）由于他們假扮的是收捕梁山的官軍，因此，讓花榮、秦明、黃信等剛反叛朝廷的人物在第一隊、第二隊先行。在前進的途中，即使遇到軍官，一是秦明等可能所遇官軍頭領相識，這樣就增強了假扮的真實性。二是縱使他們與所遇的官軍不認識，他們也可以憑借多年的行伍知識從容應付，進而騙過對方。相反，如讓燕順等滿臉匪氣的人物先行，則很可能會露出破綻。（3）燕順、王矮虎、鄭天壽本為清風山上強人。他們熟悉當地地理環境，憑借天險，殺人放火多年，官軍對他們奈何不得。因此，讓他們斷后，縱使官軍追來，也可以從容應付。
參考文獻：
陳曦鐘，侯忠義，魯玉川。水滸傳全評本 [M]。北京：大學出版社，1987。 |
