一曰布置迫塞凡畫山水，必先置絹素于明凈之室，伺神閑意定，然后入思。小幅巨軸，隨意經營。若障過數幅，壁過十丈，先以竹竿引炭煤朽布，山勢高低、樹木大小、樓閣人物一一位置得所，則立于數十步之外審而觀之。自見其可，卻將淡墨筆約具取定之式，謂之小落筆；然后肆意揮灑，無不得宜。此宋元君盤礴睥睨之法，意在筆先之謂。亦須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟灑。若充天塞地，滿幅畫了，便不風致。此第一事也。
　
　　二曰遠近不分作山水先要分遠近，使高低大小得宜。雖云丈山尺樹，寸馬分人，特約略耳；若拘此說，假如一尺之山，當作幾大人物為是？蓋近則坡石樹木當大，屋宇人物稱之，遠則峰巒樹木當小，屋宇人物稱之；極遠不可作人物。墨則遠淡近濃，逾遠逾淡，不易之論也。
　
　　三曰山無氣脈畫山于一幅之中，先作定一山為主，卻從主山分布起伏，余皆氣脈連接，形勢映帶。如山頂層疊，下必數重腳方盛得住；凡多山頂而無腳者大謬也。此全景大義如此，若是透角，不在此限。
　
　　四曰水無源流畫泉必于山峽中流出，須上有山數重，則其源高遠。平溪小澗必見水口，寒灘淺瀨必見跳波，乃活水也。間有畫一摺山，便畫一派泉，如架上懸巾，絕為可笑。
　
　　五曰境無夷險古人布境不一，有崒嵂者，有平遠者，有縈回者，有空闊者，有層疊者，或多林木亭館者，或多人物船舫者。每遇一圖，必立一意。若大障巨軸，悉當如之。
　
　　六曰路無出入山水貫出遠近，全在徑路分明。徑路須要出沒，或林下透見而水脈復出，或巨石遮斷而山坳漸露，或隱坡隴以人物點之，或近屋宇以竹樹藏之，庶幾有不盡之境。
　
　　七曰石止一面各家畫石皴法不一，當隨所學一家為法，須要有頂有腳分棱面為佳。
　
　　八曰樹少四枝前代畫樹有法，大概生崖壁者多纏錯枝，生坡隴者高直，干霄多頂，近水多根。枝干不可止分左右二向，須尚間作正面背面一枝半枝。葉有單筆夾筆，分榮悴按四時乃善。
　
　　九曰人物傴僂山水人物各有家數，描畫者眉目分明，點鑿者筆力蒼古，必皆衣冠軒昂，意態閑雅。古作可法，切不可以行者望者負荷者鞭策者一例作傴僂之狀。
　
　　十曰樓閣錯雜界畫雖末科，然重樓疊閣，方寸之間，向背分明，角連栱，接，而不雜亂，合乎規矩繩墨，此為最難。不論江村山塢間作屋宇者可隨處立向，雖不用尺，其制一以界畫之法為之。
　
　　十一曰滃淡失宜不論水墨、設色、金碧，即以墨瀋滃淡，須要淺深得宜。如晴景當空明，雨景夜景當昏蒙，雪景當稍明，不可與雨霧煙嵐相似；青山白云，止當于夏秋景為之。
　
　　十二曰點染無法謂設色與金碧也。設色有輕重，輕者山用螺青，樹石用合綠染，為人物不用粉襯；重者山用石青綠并綴樹石，為人物用粉襯。金碧則下筆之時其石便帶皴法，當留白面，卻以螺青合綠染之，后再加以石青綠逐摺染之，然后間有用石青綠皴者。樹葉多夾筆則以合綠染，再以石青綠綴。金泥則當于石腳沙嘴霞彩用之。此一家只宜朝暮及晴景，乃照耀陸離而明艷也。人物樓閣雖用粉襯，亦須清淡。除紅葉外，不可妄用朱金丹青之屬，方是家數。如唐李將軍父子，宋董源、王晉卿、趙大年諸家可法。日本國畫常犯此病，前人已曾議之，不可不謹。