澄懷觀道，臥以游之：中國繪畫中的山和水（續）
【接上期】
北宋成立了“翰林圖畫院”，培養了大批人才。山水畫巨匠輩出，有李成、范寬，繼承了荊浩的畫風，以北方雄偉的自然景觀為主。
李成，能畫山水林木，當時稱為第一。峰巒疊嶂間，祠墅顯露，此為最佳。米芾稱其畫“淡墨如夢霧中，石如云動”。
（李成·茂林遠岫圖）
范寬，學李成筆，雖得精妙，尚出其下。對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自成一派。
時人議曰：李成之筆，近視如千里之遠；范寬之筆，遠望不離坐外，皆所謂造乎神者。
（范寬·雪景寒林圖）
南宋山水著重意境，筆觸大膽。代表人物為李唐、劉松年、馬遠、夏圭，并稱“南宋四大家”。
李唐開創了南宋水墨畫的蒼勁渾厚，石質堅硬，立體感強，水波盤渦動蕩。
（李唐·采薇圖）
劉松年，師從李唐，筆精墨妙，被譽為畫院人中“絕品”。
（劉松年·四景山水圖）
馬遠，多用水墨，筆法剛硬有勁，情景交融，意境深遠。
（馬遠·踏歌行）
夏圭，吸取眾家之長，自成一家。下筆雖重，但水墨渾然一體。筆畫雖簡，但形象真實。
（夏圭·松溪泛月圖）
元代取消了畫院，初期繼承了前朝的山水風格。
趙孟頫，開創了新畫風，被稱為“元人冠冕”。
（趙孟頫·秀石疏林圖）
高克恭初從米芾父子，晚年集李成、董源等風格，自成一家。
（高克恭·云橫秀嶺圖）
中后期出現了元四大家——黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚，將山水畫推上了一個新平臺。
黃公望，師從董源、巨然，筆力老道，簡淡深厚，又略施淡赭，世稱“淺絳山水”。
（黃公望·丹崖玉樹圖）
王蒙，集諸家之長，而自成一派，以繁密見勝，重巒疊嶂。
（王蒙·葛稚川移居圖）
吳鎮，水墨蒼莽，淋漓雄厚，為元人之冠。
（吳鎮·蘆花寒雁圖）
倪瓚，早年畫風清潤，晚年筆簡意遠，平淡天真。
（倪瓚·古木幽篁圖）
明代出現了以地區為中心的畫派，山水前期仿宋院體，中晚期以水墨文人畫為主。
董其昌開創了“松江畫派”，規范了文人畫。畫風清秀恬靜，明潔溫敦，古樸典雅。
（董其昌·煙江疊嶂圖）
文徵明，學趙孟頫、吳鎮、王蒙，自成一家。畫面層疊，用筆細謹，風格秀潤清蒼，具抒情意味。
沈周，學黃庭堅。中年畫法細謹，晚歲粗簡，融合宋元諸家，自成一格。
清代盛行山水畫創作及水墨寫意。初期出現了反正統的江南畫家。代表人物為朱耷及“四王”。
朱耷，號八大山人，師從董其昌，筆風簡潔，靜謐疏遠。
王時敏，師學黃公望、倪瓚。多用披麻皴，層層疊加，多遍而成，風格蒼秀，筆墨溫潤醇厚。
（王時敏·仿北苑山水圖）
王鑒，與王時敏齊名，中年筆法圓渾，晚年變為尖刻。山水畫多仿宋元，于董巨亦著力頗深。
（王鑒山水立軸畫）
王翚，師從王時敏、王鑒，博采古人之長而不局限于南宗，藝術上風貌較多。曾自評：“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。”
王原祁，宗法黃公望。于熟后求生，巧中求拙，筆墨變化豐富。畫中笨拙、生澀之處，反能產生渾厚、樸質的藝術效果。
清后期的山水畫以戴熙為代表，被譽為“四王（即王時敏、王鑒、王翚、王原祁）后勁”。
秦祖永評價其“臨古之作形神兼備，微嫌落墨稍板，無靈警渾脫之致，蓋限于資也。所寫竹石小品停勻妥帖，尚為蹊徑所縛，未能另立門庭也。”
（戴熙·云嵐煙翠圖）
